Das Klassik-Prisma
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Carl Maria von Weber

„Aufforderung zum Tanz“- Rondo brillant für Pianoforte op.65

Orchesterfassung von Hector Berlioz

Neubearbeitung und Ergänzung 2023

Weber veröffentlichte sein Klavier-Rondo im Jahre 1819 und widmete es seiner Frau Caroline.

Lange nach Webers frühem Tode wollte die Pariser Oper seine Oper „Der Freischütz“ herausbringen, es fehlte aber das für Paris übliche Ballett. Man fragte bei Hector Berlioz an, der das Klavier-Rondo auswählte und instrumentierte, ohne in den Notentext einzugreifen. Jahrzehnte später nahm sich Felix Weingartner das Stück vor und brachte eine Neuinstrumentierung heraus, die aber über Webers niedergeschriebene Vorstellungen hinausging und eigene Ideen einbrachte. Weingartners Fassung, die sich jedoch nicht gegen Berlioz durchsetzen konnte, bringt beim ersten Hören einige Überraschungen.

Webers Klavier-Rondo beginnt mit einer Einleitung, in der das Solo-Cello die Musik anführt. Wie bei Rondos üblich, wechseln sich Walzer und Couplets in anmutiger Weise miteinander ab.

Die 10 Wiederholungen werden nur von Cluytens, Karajan (83), Foster, Goodman und Pletnjew gebracht. Auf die umfangreiche Wiederholung in Couplet IV, T. 128-199 wird von sehr vielen verzichtet. Furtwängler, Erich Kleiber und Reiner streichen weitere. In den Takten 164-167 werden die Viertelnoten teilweise gebunden bzw. non legato ausgeführt.

5	Fritz Reiner	Chicago Symphony Orchestra	RCA	1957	8‘54
	delikat, mit Charme, gute dynamische Gestaltung
5	Christoph von Dohnanyi	Cleveland Orchestra	Decca	1990	8‘46
	einfühlsame Interpretation, Solo-Cello zu Beginn etwas nervös
4-5	Bruno Walter	Los Angeles Philharmonic Orchestra	Eklipse	1950	7‘52
	live, Artikulation der Violinen in den Takten 39, 91, 203 und 219 nicht restlos rund, Walzer-Th. mit viel Schmiss
4-5	Ferenc Fricsay	Radio-Sinfonie-Orchester Berlin	DGG	1960	10‘23
	mit Hingabe, im Tempo etwas zurückhaltend, etliche bisher „unerhörte“ Details
4-5	Erich Kleiber	Berliner Philharmoniker	Telefunken archiphon	1932	7‘51
	überwiegend mit musikalischem Schwung, Kleiber vergisst nicht die Harfen ab T. 310 – Rumpelgeräusche der Schellackplatten
4-5	Charles Mackerras	London Symphony Orchestra	Philips	1961	10‘04
	Artikulation in den Takten 39, 91,219 und 384 nicht restlos rund
4-5	Lawrence Foster	City of Birmingham Symphony Orchestra	Mitschnitt einer SWR-Sendung	~ 1996	10‘01
	sorgfältiges Musizieren, jedoch wenig Walzerschwung, T. 44 in Couplet I kein pp
4-5	Willen van Otterloo	Residenz Orchester Den Haag	Philips Challenge	1951	8‘18
	spontan wirkendes Musizieren, schnelle Tempi, abgesehen von den Couplets
4-5	Igor Markevitch	Philharmonia Orchestra London	EMI Testament	1954	8‘57
	aufmerksame Darstellung, die jedoch mehr an Charme hätte vertragen können, T. 148 ff. Ob. lauter als Fg., Engführung T. 309 ff. herausgestellt
4	Wilhelm Furtwängler	Berliner Philharmoniker	Polydor DGG	1932	8‘25
	korrekt, aber kaum herzlich, bei leiseren Abschnitten Tempo etwas zurückgenommen
4	André Cluytens	Conservatoire Orchester Paris	EMI	1965	10‘42
	bei lauten Tutti-Stellen bulliger Klang, dynamische Differenzierung im p-Bereich großzügig, zurückhaltendes Tempo
4	Karel Ancerl	Tschechische Philharmonie Prag	Supraphon	1964	9‘03
	Solo-Vc. zu Beginn und am Schluss buchstabiert, dynamische Differenzierung im p-Bereich großzügig
4	Hans Knappertsbusch	Berliner Philharmoniker	DGG History	1942	8‘33
	vital, Klang in lauten Tutti-Abschnitten etwas spitz
4	Hans Knappertsbusch	Wiener Philharmoniker	Decca	1960	10‘58
	liebevoll gestaltet, aber doch langsam
4	Mikhail Pletnjew	Russisches National Orchester	DGG	1996	11‘12
	sehr deutliches Musizieren, eher sachlich als herzlich, ohne Walzer-Schwung, T. 44 Couplet I kein pp, sehr guter Klang
4	Herbert von Karajan	Philharmonia Orchestra London	EMI	1958	8‘29
	mehr mit dem Gehirn als mit dem Gefühl, T. 217 Gegensatz zwischen ff und p verwässert, die lauten Walzertuttis recht schmissig
4	Herbert von Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1983	10‘21
	Streicher-betont, Musik herausgeputzt, poliert
3-4	Paul Paray	Detroit Symphony Orchestra	Mercury	1959	9‘10
	(zu) äußerliches Musizieren, wie ein Show-Stück, stellenweise zu schmissig, Geigen verbreiten an lauten Stellen einen spitzen Klang, Solo-Vc. tritt wie ein Erzähler auf, T. 212 p übersehen – eine der ganz wenigen Aufnahmen Parays, die mir im Hinblick auf die Verwirklichung des Notentextes nicht gefallen
Interpretation mit Originalinstrumenten
5	Roy Goodman	The Hanover Band	Nimbus	1988	9‘27
	prima, glasklarer und farbiger Klang
Fassung von Felix Weingartner
4-5	Felix Weingartner	London Philharmonic Orchestra	EMI	1938	9‘02
	Weingartner greift in die Partiturvorlage ein und gestaltet sie nach seinen Vorstellungen
4	Hans Knappertsbusch	Bayerisches Staatsorchester	Telefunken	1955	10‘00
	live, durchgehend Publikumsgeräusche

eingestellt 2004

letzte Ergänzung 10.03.23

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