Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Prelude à l’après-midi d’un faune

Ergänzung und Neubearbeitung 2013

Der Anlass zur Komposition dieses etwa zehnminütigen Orchesterwerkes war ein Gedicht des zu Jugendzeiten Debussys in Künstlerkreisen sehr bewunderten Dichters Stéphan Mallarmé, es trug den Titel „L'Après-Midi d'un faune – Nachmittag eines Fauns“. Der junge Debussy beabsichtigte ein Tryptichon für Orchester zu komponieren mit den Teilen Prelude, Interlude sowie Paraphrase finale. Aufgrund der Arbeitsbelastung an seiner Oper Pelleas et Melisande kam die geplante Arbeit über das Vorspiel nicht hinaus. Trotzdem hatte der Komponist mit diesem Stück in Frankreich sehr großen Erfolg, der sich später auch auf alle Musikstätten der Welt verbreitete und bis heute noch anhält. Entsprechend groß ist auch die Anzahl der Einspielungen.

Monteux	London Symphony Orchestra	Decca	1961	9‘20	5	locker, schwebend, Schwüle vermittelnd, Cymbal Antique T. 94 etwas zu früh
Paray	Detroit Symphony Orchestra	Mercury	1955	8‘22	5	erstaunlicher Klang, fast eine kammermusikalische Lesart
Karajan	Berliner Philharmoniker	EMI	1977	10‘05	5
Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1985	9‘49	5
Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1964	9‘45	5
Münch	Boston Symphony Orchestra	RCA	1962	8‘58	5
Ormandy	Philadelphia Orchestra	CBS Sony	1959	8‘52	5	duftig
Schuricht	Dresdner Philharmonie	Berlin Classics	~ 1943	11‘25	5	organisches Musizieren, immer fließend, liebevoll gestaltet
Stokowski	London Symphony Orchestra	Decca	1972	11‘40	4-5	Stokowski der Klangmagier; der Hörer sitzt mitten im Orchester, Harfe nicht nur Zutat, Tempo Rubato
Inghelbrecht	Orchestre National de ORTF	Erato Testament	1953	9‘53	4-5	atmosphärisch dichtes Orchesterspiel
Münch	Orchestre National Paris	Concert Hall Scribendum	1966	10‘00	4-5
Ansermet	Orchestre de la Suisse Romande	Decca	1957	8’55	4-5	lebendiges Musizieren, offenes Klangbild
Leibowitz	London Festival Orchestra	Chesky	1960	9‘36	4-5	hellwach und inspiriert
Boulez	Cleveland Orchestra	DGG	1991	8‘47	4-5	wie mit einem Silberstift gezeichnet, Clarté
Solti	Chicago Symphony Orchestra	Decca	P 1977	10‘53	4-5	Flöte und Oboe bei langen Noten viel Vibrato, Stimmung ziemlich gut getroffen, gute Bassgrundierung des Klangbildes
Martinon	Orchestre National Paris	EMI	1974	10'25	4-5	Duft, Schwüle
Jaquillat	Orchestre de Paris	EMI	~ 1970	9'33	4-5	lebendig, teilweise auch verspielt
Dutoit	Orchestre Symphonique de Montreal	Decca	1989	10'37	4-5	hellwach, inspiriert, Flöte und Oboe mit Vibrato
Pretre	Orchestre National Paris	EMI	1987	10'18	4-5	atmosphärisch dichtes Spiel
Plasson	Orchestre du Capitole de Toulouse	EMI	1987/88	10'36	4-5	atmosphärisch dichtes Spiel
Saraste	Finnisches Radio-Sinfonie-Orchester	Virgin	1991	8‘43	4-5	Flöte und Oboe bei langen Noten viel Vibrato, farbenreich, transparenter Klang
Silvestri	Conservatoire Orchester Paris	EMI forgotten records	1958	9‘55	4	sehr klar und deutlich, jedoch kaum ein Hauch von Schwüle
Boulez	New Philharmonia Orchestra London	CBS Sony	1968	9‘45	4	lebendig, transparent
Markevitch	Philhamonia Orchestra London	EMI Testament	1954	9'34	4	sehr sorgfältig, transparent, etwas zögerlich
Mrawinsky	Leningrader Philharmonie	Melodya - BMG	~ 1963	9‘32	4	live – offenes Klangbild, facettenreiches Orchesterspiel, Publikumsgeräusche
Beecham	Royal Philharmonic Orchestra London	EMI	1957	10‘21	4	Beecham verfügt über eine gute Hand für das Werk, leider unsägliches Vibrato der Oboe, stört auch den Holzbläserklang in Tuttipartien
Beecham	London Symphony Orchestra	EMI History	1939	9‘17	4	aufnahmebedingt weniger Klangfarben
Salonen	Los Angeles Philharmonic Orchestra	Sony	1996	10'07	4	S. liest die Partitur genau, Crescendo ab T. 65 etwas schmal brüstig
Münch	New York Philharmonic Orchestra	Rundfunkaufnahme		10‘07	4	live- unveröffentlicht
Münch	Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	WDR	1966	9‘41	4	live- unveröffentlicht
Suitner	Staatskapelle Dresden	Berlin Classics	1962	9‘23	4	transparenter Klang, bewegt und locker, jedoch kaum Schwüle
Lehmann	Berliner Philharmoniker	DGG	1954	9‘51	4	etwas zu sachlich
Toscanini	NBC Symphony Orchestra	RCA	1953	8‘46	4	live – bewegtes Tempo, Musik immer im Fluss, Schwüle? - Publikumsgeräusche
Cantelli	Philharmonia Orchestra London	EMI Testament	1954	9'10	4	klar, transparent, ohne Duft
Stokowski	Concertgebouw Orchester Amsterdam	RNM	1951	10‘16	4	live – im Konzertsaal ein Erlebnis, von der CD jedoch kaum: unbefriedigender Klang, Störgeräusche der Acetatplatten
Krivine	Orchestre National de Lyon	Denon	1994/95	9'36	4	ansprechend, warmherzig, aber auch etwas uneinheitlich
Bernstein	New York Philharmonic Orchestra	CBS Sony	1960	10‘20	4	etwas entfernter Klang, im Tutti al-fresco-Neigung, Schwüle?
Fricsay	RIAS Symphonie-Orchester Berlin	DGG	1953	10‘12	3-4	Oboe mit törendem Vibrato, deshalb nicht bestens im Holz integriert, insgesamt etwas zu nüchtern
Haitink	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Philips	1976	11‘11	3-4	Flöte und Oboe bei langen Noten viel Vibrato, T. 27 Flöte buchstabiert, T. 67-72 Streicher im Unisono zu dick, T. 86-89 zu schwer – klar, transparent, Bassabrundung!
Bernstein	Orchestra di St. Caecilia Rom	DGG	1989	11’32	3-4	wenig locker, die Musik zieht sich hin, zu viel Erdung, hoher Transparenzgrad
Monteux	Concertgebouw Orchester Amsterdam	APL	1950	9‘58	3-4	live – gute Interpretation, Oboe und Flöte mit zu viel Vibrato, stumpfes Klangbild, wenig Transparenz, Publikumsgeräusche
Rattle	Berliner Philharmoniker	EMI	2004	10'12	3-4	mehr Einzelabschnitte als zwingende Einheit, Streicher etwas vernachlässigt, keine Schwüle, ohne Duft
Previn	London Symphony Orchestra	EMI	P 1979	10‘17	3-4	Aufnahme aus den Anfängen der Digitalzeit, Abschnitte wie zusammengeklebt, in den Tuttistellen wenig durchsichtig, insgesamt ruhig, wenig Atmosphäre
Gergijew	London Symphony Orchestra	LSO	2010	11'29	3	wenig Spannungsbögen, Holz und Streicher spielen nebeneinander her, ohne Schwüle, die Musik zieht sich hin
Ashkenazy	Cleveland Orchestra	Decca	1986	10'01	3	Ashkenazy schlendert durch die Partitur, Flöte mit viel Vibrato, Cymbales antiques?
Denève	Royal Scottish National Orchestra	Chandos	2011/12	10'10	3	Klangfarben der Streicher bleiben weitgehend ungenutzt, ziemlich farblos, ohne Duft
Klemperer	Los Angeles Philharmonic Orchestra	Symposium	1938	8‘29	2	live – bewegtes Tempo, sehr klar, kein Träumen des Fauns; sehr starkes Knistern und Rauschen der alten Acetatplatten

Hinweise zu Dirigenten und Interpretationen:

Charles Münch

Mit Münch liegen mir vier Interpretationen vor, zwei Studio-Aufnahmen sowie zwei Konzertmitschnitte, die bisher unveröffentlicht waren. Am besten gefällt mir die Bostoner Aufnahme von 1962, auch wenn Flöte und Oboe bei langen Noten viel Vibrato spielen. Die folgende Concert Hall-Aufnahme zeigt ein offeneres Klangbild mit sehr gut eingefangenen Holzbläsern, leider spielen die Streicher zu rau. Zu Beginn sind etliche Raumgeräusche mit auf das Band gelangt. Der New Yorker Mitschnitt zeigt weniger Atmosphäre als zuvor, in Köln spielt man lebendiger, aber auch etwas sachlich, ein deutscher Debussy.

Herbert von Karajan

Ein Werk, dass dem Maestro sicher gut lag, die Aufnahmen gewinnen noch durch die immer wieder verbesserte Klangtechnik. Die ausgewogenste Interpretation lieferte er 1977, die früheste hat mich schon damals bei ihrem Erscheinen begeistert, sie wird jedoch noch durch seine letzte übertroffen, in der höchste Transparenz und Präsenz herrscht, man meint direkt im Orchester zu sitzen, leider dominieren hier die Streicher in den T. 63-72 zu viel.

eingestellt 2004

letzte Ergänzung 21. 12. 13

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