Das Klassik-Prisma
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Der fliegende Holländer – Ouvertüre

Die Ouvertüre zu Wagners erster Erfolgsoper „Der fliegende Holländer" ist dem Genre der Potpourri-Ouvertüre zuzurechnen, in der wichtige Melodien aus Arien und Szenen gegenübergestellt und miteinander verbunden werden. So wird der Opernbesucher schon mit ihnen vertraut gemacht und auf das Folgende vorbereitet. Wagner bedient sich im Wesentlichen der Sturmmusik, dem Chor der norwegischen Matrosen ("Steuermann, lass die Wacht!") und vor allem Teilen aus Sentas Ballade ("Johohoe" und "Doch kann dem bleichen Manne Erlösung einstens noch werden..."). Darüber hinaus entwickelt Wagner aus den ersten vier Noten der Stelle "Ach, wann wirst du..." aus der Sentaballade ein chromatisches Motiv aus drei fallenden Noten, zum erstenmal eingebracht ab T. 121. Diese Motiv steht für das Sehnen nach Erlösung des Holländers (durch Senta). Das Sehnen nimmt in einigen Werken Wagners eine zentrale Rolle ein, im Parsifal, vor allem aber im Tristan, wo im 3. Akt der Titelheld erschöpft und resignierend von sich gibt "mich sehnen und sterben!" Im Holländer verbindet sich das Sehnen hauptsächlich mit Motiven aus Sentas Ballade. gewinnt im Laufe der Ouvertüre an Intensität und greift auch auf andere Motive über.

Wie die gesamte Oper hat auch die Holländer-Ouvertüre anlässlich von Aufführungen in verschiedenen Städten Umarbeitungen erfahren. Heute hat sich die Spätfassung von 1860 durchgesetzt. Dem Dirigenten Thomas Dausgaard haben wir es zu verdanken, diese Fassung zusammen mit der Pariser Erstfassung von 1841 auf einer CD nebeneinander vergleichen zu können. Der wesentliche Unterschied zwischen beiden ist die Gestaltung des Finales ab T. 347. Nach dem bald formulierten Schluss in der Erstfassung nimmt Wagner später bereits die Erlösung des Holländers durch Sentas Opfertod vorweg. Das kurze verklärende Finale auf der letzten Partiturseite erinnert - an Isoldes Liebestod, Tristan und Isolde war ein Jahr zuvor beendet worden.

Paray	Detroit Symphony Orchestra	Mercury	1960	9‘41	5	immer das Ganze im Blick, kaum Rubati
Solti	Wiener Philharmoniker	Decca	1961	10‘25	5	das wagnerische Sehnen gut herausgearbeitet, Sinn für Proportionen, saftiger Klang
Monteux	Orchestre National Paris	M&A	1955	9‘13	5	live – lebendige, spannungsvolle Darbietung, sehr gute Dynamik
Horenstein	Royal Philharmonic Orchestra London	Chesky	1962	10‘09	5	überzeugende Darstellung, Partitur in allen Facetten zum Klingen gebracht
Jochum	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	BR	1958	11‘03	5	sehr gute Umsetzung der Partitur, Blick immer auch auf Details
Norrington	SWR Sinfonie-Orchester Stuttgart	SWR	2010	10‘45	5	live, unveröffentlicht – kontrastreiches, deutliches Musizieren, auf Vibrato wird nicht ganz verzichtet, überzeugend, sehr guter Klang

Karajan	Berliner Philharmoniker	EMI	1960	10‘55	4-5	deutliches und auch stimmungsvolles Musizieren, con brio, ziemlich nahe bei Wagner
Cluytens	Orchester der Pariser Oper	EMI Testament	1959	10‘36	4-5	werkgetreue, stringente Darstellung, helles Klangbild (französ. Holz und Blech)
Dausgaard	Schwedisches Kammerorchester	BIS	2012	9‘36	4-5	HIP-Interpretation, schlank, stringent, Piccolo-Flöte nicht vergessen
Kempe	Berliner Philharmoniker	EMI Testament	1956	11‘13	4-5	ganz nah am Werk, ziemlich überzeugend
Kleiber, Erich	Staatskapelle Berlin	Polydor	1928	9‘34	4-5	soweit man das dem historischen Klangbild entnehmen kann, bietet Kleiber eine spannungsvolle (aufgewühlte See) und werkgerechte Umsetzung der Partitur, GP in T. 321 weggeschnitten (Plattenwechsel)
Klemperer	Philharmonia Orchestra London	EMI	1960	10‘40	4-5	deutliches Musizieren, ein wenig mehr Tempo hätte den dramatischen Vortrag noch geschärft
Koussevitzky	Boston Symphony Orchestra	RCA UA	1947	10‘18	4-5	sehr gute Darstellung, leider nur eindimensionaler, auch etwas stumpfer Klang
Böhm	Orchester der Bayreuther Festspiele	DGG	1971	10‘23	4-5	live – lebendig gestaltete Theatermusik
Walter	British Symphony Orchestra	EMI History	1926	9‘58	4-5	lebendig, stringent, viel wagnerisches Sehnen, historisches Klangbild
Abendroth	Berliner Philharmoniker	EMI	1938	8‘34	4-5	sehr nahe an der Partitur, ziemlich überzeugend, leider befriedigt die klangliche Seite der Aufnahme wenig, zeitbedingte Portamenti der Streicher
Solti	Chicago Symphony Orchestra	Decca	1976	10'53	4-5	klingt etwas artifizieller als die frühere Wiener Produktion, jedoch ohne zusätzlichen Gewinn
Konwitschny	Tschechische Philharmonie Prag	Supraphon	1960	10‘25	4-5	für eine Spitzenaufnahme fehlt der letzte Schliff
Caetani	Robert Schumann Philharmonie Chemnitz	Arts	2000	10‘39	4-5	auch mit kleinerem Streicherapparat lässt sich bei kluger klanglicher Disposition ein hervorragendes Ergebnis erreichen, wagnerisches Sehnen
Janowski	Rundfunk-Sinfonie-Orchester Berlin	Pentatone	2010	10‘27	4-5	live – spannungsvolle Umsetzung der Partitur

Furtwängler	Wiener Philharmoniker	EMI	1949	11‘20	4	Holländer im Stil des späteren Wagner musiziert, Aufnahme anfangs übersteuert, Schelllackaufnahme
Kraus, Richard	Orchester der Bayreuther Festspiele	Acanta	1942	10‘08	4	stringentes Musizieren, bereits transparentes Klangbild aus dem verdeckten Bayreuther Graben
Karajan	Berliner Philharmoniker	EMI	1974	11‘40	4	im Gegensatz zu der früheren Aufnahme aufgeplustertes Klangbild , jedoch ohne zusätzlichen Gewinn, weniger stringent
Levine	Orchester der Metropolitan Oper New York	Sony	1994	12‘06	4	gute Darstellung eines erfahrenen Opernkapellmeisters
Szell	New York Philharmonic Orchestra	CBS UA	1954	9‘21	4	con brio, stringent gespielt, leider eindimensionales Klangbild mit geringer Durchhörbarkeit, Vl. 1 dominieren zu sehr
Szell	Cleveland Orchestra	CBS Sony	P 1966	11‘07	4	Szell lässt sich für die lyrischen Abschnitte mehr Zeit, weniger dramatisch als früher, transparentes Klangbild, Orchester auf höchstem Niveau
Abbado	Berliner Philharmoniker	DGG	2000	10‘26	4	live - schlanker Musizierstil, kaum wagnerische Inbrunst, stattdessen Partitur bestens durchleuchtet
Sinopoli	New York Philharmonic Orchestra	DGG	1985	11‘20	4	gewichtiges Musizieren, in die Breite gehend, großformatig, im Stil des späteren Wagner, etwas zelebriert
Rosbaud	SWF Sinfonie-Orchester	SWR	1955	10‘36	4	Unveröffentlicht - Rosbaud auch im Wagnerfach kompetent, schlanker Musizierstil
Albrecht	Dänisches Radio-Sinfonie-Orchester	Chandos	2000	10‘45	4	schlanker Musizierstil, detailgenau
Löwlein	Bamberger Symphoniker	DGG	P 1965	10‘19	4	sehr gute Kapellmeisterleistung
Maazel	Berliner Philharmoniker	RCA	1997	11‘51	4	insgesamt etwas breite Tempi, Andante (Senta) wird zu Adagio, sehr guter Klang
Furtwängler	RAI Orchester Turin	M&A Andromeda	1952	11‘21	4	live – schütterer Klang, Interpretation wie Studio-Aufnahme 1949
Walter	Columbia Symphony Orchestra	CBS Sony	1959	10‘58	4	in der zweiten Hälfte weniger Stringenz und Spannung
Knappertsbusch	Wiener Philharmoniker	Decca	1953	10‘27	4	etwas zögerlicher Fluss der Musik, älteres Decca-Klangbild, etwas flach
Böhm	Wiener Philharmoniker	DGG	1980	11‘30	4	ab der Mitte lässt die Spannung nach, T. 11/12 Posaunen und Tuba nicht ganz zusammen, T. 79-87 ohne Spannung
Sawallisch	Wiener Symphoniker	Philips	P 1961	9‘59	4	mehr eine sinfonische Dichtung als eine Einleitung zu einem Drama, schlank musiziert

López-Cobos	Cincinatti Symphony Orchestra	Telarc	1994	10‘31	3-4	glatt, laut, aber wo ist der Holländer?
Schuricht	Berliner Philharmoniker	History	1929	8‘39	3-4	überzeugende Darstellung, klangliche Restaurierung keineswegs optimal, manches bleibt undeutlich
Barenboim	Chicago Symphony Orchestra	Teldec	1994	10‘59	3-4	sowohl strukturell als klanglich wenig geformt, es fehlt die prägnante Gestaltung, "wir spielen heute die Holländer-Ouvertüre", insgesamt besser als die frühere Aufnahme, auch dank des CSO

Barenboim	Orchestre de Paris	DGG	1982	11'49	3	Klangregie nicht befriedigend, manchmal schleppend (z. B. Senta-Ballade T. 65 ff); Abschnitte, jedoch kein Ganzes; Musik laut, jedoch wenig dramatisch

Frühfassung aus dem Jahre 1841:

Norrington	London Classical Players	EMI	1988	9‘36	4-5	Senta-Thema noch Andante, jedoch schneller als gewöhnlich, Klang-Balance zugunsten der Bläser verschoben
Dausgaard	Schwedisches Kammerorchester	BIS	2012	8‘35	4-5	schnellere Tempi auch in den langsamen Abschnitten, da Wagner auf das Wissen der Kapellmeister vertraute, wie solche Stellen zu gestalten seien, schlank stringent, Piccolo-Flöte nicht vergessen

eingestellt am 09. 09. 13

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