| Das Klassik-Prisma | |
| Bernd Stremmel |
Violinsonate e-moll KV 304
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Zimmermann |
Lonquich |
EMI |
1990 |
13‘55 |
5 |
konzertante Darstellung, souverän, klassisch, gutes Miteinander |
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Kagan |
Richter |
Live classics |
1975 |
13‘43 |
5 |
live – locker musiziert, helles Klangbild |
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Perlman |
Barenboim |
DGG |
1983 |
10‘58 |
5 |
1. Satz schnell, dramatisch - schlanker Geigenton, guter Klang |
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Grumiaux |
Haskil |
Philips |
1958 |
11'49 |
5 |
Kammermusik im besten Sinne, Klavier klangtechnisch etwas benachteiligt |
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Grumiaux |
Klien |
Philips |
1981 |
11‘55 |
5 |
bessere Balance und besseres Klangbild |
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Kuijken, S. |
Devos |
Accent |
2005 |
13‘12 |
5 |
Originalinstrumente, 1. Satz nicht moderato, im 2. Satz wird Menuettcharakter deutlich |
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Hahn |
Zhu |
DGG |
2004 |
12‘37 |
4-5 |
konzertante Darstellung, Pianistin verfügt (noch) nicht über die Klangfarben eines Richter oder einer Pires |
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Stern |
Bronfman |
Sony |
1992 |
15‘57 |
4-5 |
1. Satz: grüblerisch, gebremstes Tempo – Geige führt fast immer, guter Klang |
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Dumay |
Pires |
DGG |
1990 |
14‘43 |
4 |
romantische Darstellung, sehr gutes Klavier, schönes Klangbild, Geigenton leider nicht immer genau fokussiert |
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Szigeti |
Horszowski |
Vanguard |
1955 |
12‘49 |
4 |
gutes Zusammenspiel, Geigenton nicht schlackenlos, manchmal etwas kratzig |
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Durian |
Szell |
EPIC/Sony |
1967 |
11‘52 |
4 |
Szell und sein 1. Konzertmeister, schlanker Geigenton, etwas zurückhaltend, bei dramatisches Abschnitten Beschleunigung |
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Mutter |
Orkis |
DGG |
2006 |
14‘17 |
4 |
live München – ähnliche (romantische) Interpretationshaltung wie unten, jedoch abgemildert, ziemlich vibratofreies Geigenspiel |
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Mutter |
Orkis |
DGG |
1995 |
18‘00 |
3-4 |
live Berlin – 1. Satz: Andante-Tempo, zusätzlich noch hier und da abgebremst; grüblerisch, kein richtiger Zusammenhang zwischen den Abschnitten. Auch im 2. Satz gebremstes Tempo. Sehr persöhnliche Darstellung* |
Mozart hat seine Violinsonaten als Sonaten für Klavier mit Violine bezeichnet und legte damit die Rangfolge fest: das Klavier ist Träger des musikalischen Geschehens, die Geige ordnet sich unter, übernimmt kolorierende oder imitierende Funktionen. Bei fortschreitenden Kompositionserfahrungen wird die Gewichtung der beiden Instrumente zugunsten der Violine verschoben, die nun auch an der musikalischen Arbeit teilnimmt und damit Partner des Klaviers wird. In der vorliegenden e-moll Sonate KV 304 ist diese Wandlung bereits zu spüren. Sie ist kurz vor der dramatischen Klaviersonate a-moll KV 310 entstanden. Wie diese besitzt sie nichts von der unbeschwerten Heiterkeit der vorangegangen Sonaten, sondern ist von Melancholie und verhaltener Dramatik geprägt, tiefere Schichten anrührend, ein besonderes Werk. Seltsamerweise wird es von vielen berühmten Geigern nicht wahrgenommen, oder sind die musikalischen Aufgaben für die Violine in diesem Werk zu gering? Isaac Stern und Joseph Szigeti stellen in ihren Aufnahmen klar, wer „die erste Geige spielt".
Bei Grumiaux und Haskil wird deutlich, dass das Werk nicht für den Konzertsaal sondern für Aufführungen im privaten Bereich gedacht ist: Kammermusik!
Für den ersten Satz hat Mozart zwei Wiederholungen vorgesehen. Grumiaux, Szigeti, Druian, Perlman, Mutter 2006 und Hahn spielen nur die erste.
*Anne-Sophie Mutter widmete die Aufnahme des Konzerts aus der Berliner Philharmonie dem Andenken ihres verstorbenen Mannes D. Wunderlich.
eingestellt am 30.04.06
letzte Ergänzung 14.01.07