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Wolfgang Amadeus Mozart

Quintett für Klavier, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott Es-Dur KV 452

Largo, Allegro moderato – Larghetto – Rondo (Allegretto)

Mozart schreibt am 10. April 1784, 9 Tage nach der Uraufführung des Quintetts, stolz an seinen Vater: „Ich habe 2 große Konzerten [KV 450 und KV 451] geschrieben, und dann ein Quintett, welches außerordentlichen Beyfall erhalten. Ich selbst halte es für das beste, was ich noch in meinem Leben geschrieben habe.“ Kennt man Mozarts bis dahin komponierte Klavierkonzerte, können einem Parallelen zum Quintett nicht entgehen, so entsprechen Schwierigkeit und Stil des Klavierparts dem der Konzerte. Auch die Verarbeitung des thematischen Materials wird zwischen Orchester, hier den vier Bläsern, und dem Klavier entspricht Mozarts bisher eingeschlagenem Weg. Im Rondo-Finale ist es die Kadenz, von Mozart auskomponiert, an der alle fünf Instrumente beteiligt sind, nicht nur das Klavier als Solist. Im Anschluss daran, ab T. 215 bis zum Satzende, verwendet Mozart viel Phantasie bei der rhythmischen Abfolge der Bäserakkorde, keine Phrase gleicht der anderen! Allein diese Tatsachen bekunden, dass es sich bei Mozarts Quintett um ein Werk sui generis handelt, von hoher Kunstfertigkeit und großem Einfallsreichtum, das in seiner Bedeutung den Konzerten nicht nachsteht. Darauf weist auch das einleitende Largo des Kopfsatzes hin, das in seiner Ernsthaftigkeit und Gewichtigkeit alles Serenadenhafte, das man damals mit Bläser-Kammermusik verband, abstreift.

Die ersten beiden Sätze sind in Sonatenhauptsatzform verfasst, allerdings nur mit einer kurzgefassten Durchführung.

Am Ende der Einleitung des Kopfsatzes schmücken einige Pianisten den B-Dur-Quartsextakkord mit einer Verzierung, wie es zu Mozarts Zeiten üblich war: Brendel, Lupu, Eschenbach, Lupu, Ogdon, Previn, P. Serkin, Perahia, Zacharias, Casper, Hough, Kocsis, Vogt, Schuch, Vermeulen und Esclapez. Hier und da findet man auch kurze Auszierungen an anderen Stellen der Partitur.

Zu den Wiederholungen:

In den Sätzen 1 und 2 wünscht der Komponist eine Wiederholung der Exposition. Sie wird in der Regel beachtet, nicht jedoch von Gieseking, Casadesus, Roloff, Gulda und Peter Serkin. Bei der 2. Wiederholung ergibt sich ein ähnliches Bild, hier verzichten auf die Wiederholung: Gieseking, Casadesus, Roloff, Gulda, Brendel-Vox, Horsley, Peter Serkin, Kontarsky, Casper und Crowson.

Bei der Angabe der Solisten habe ich nach der Partitur diese Reihenfolge gewählt: Oboe, Klarinette, Horn, Fagott und Klavier (falls nicht zuerst notiert).

5	Vladimir Ashkenazy	Londoner Bläser- Solisten: Terence MacDonagh, Jack Brymer, Alan Civil, William Waterhouse	Decca	1966	25‘03
	ganz nahe an der Partitur, erfüllte Kammermusik, alle Instrumente in gleicher Ebene, saftiger Klang, II es macht Freunde zuzuhören, III musikantisch
5		Consortium Classicum: Gernot Schmalfuß, Dieter Klöcker, Nikolaus Krüger, Karl Otto Hartmann, Werner Genuit	EMI CPO	1978	22‘27
	fünf gleichberechtigte Spieler auf höchstem Niveau, klanglich gut abgebildet, über allen drei Sätzen bereitet sich Atmosphäre aus, II poetisch, T. 30 ohne zielführendes cresc. zum p in T. 31
5	Christian Zacharias	Diethelm Jonas, Sabine Meyer, Bruno Schneider, Sergio Azzolini	EMI	1993	23‘46
	stimmige Tempi, elastisches Musizieren, lebendiger Vortrag, gute Dynamik, sehr gutes Miteinander, zusätzliche Verzierungen im Klavierpart, III Höhepunkt, zupackendes Musizieren
5	Stephen Hough	Philharmonisches Bläserquintett Berlin: Andreas Wittmann, Walther Seyfarth, Fergus McWilliam, Henning Trog,	BIS	2000	24‘32
	ausgewogenes Musizieren, wandernde Themenabschnitte von Stimme zu Stimme gut vernehmbar, farbiger Klang
5	Alfons Kontarsky	Bläser der Berliner Philharmoniker: Lothar Koch, Karl Leister, Gerd Seifert, Henning Trog	Denon	1982	22‘40
	I lebendiger Vortrag, Klavier und Bläser klanglich genau austariert, letztere weniger farbig als bei Linos, könnte der Aufnahmetechnik anzulasten sein, II mit viel Spannung, III gelöstes Musizieren, stellenweise pointiert
5	Murray Perahia	Neill Black, Thea King, Antony Healstad, Graham Sheen	CBS Sony	1983	25‘18
	Musiker werfen sich die Bälle gegenseitig zu, sehr gutes Miteinander, Perahia primus inter pares, I E spannungsgeladen, prickendes Allegro, III mit Charme
5		Linos Ensemble: Klaus Becker, Rainer Müller-van-Recum, Joachim Bänsch, Eberhard Marschall, Konstanze Eickhorst	Calig	1989/90	24‘26
	Instrumente gut aufeinander abgestimmt, Musiker werfen sich die Bälle zu, I lebendige Darstellung, II gute Dynamik, III pointiertes Spiel – Flügel besonders an lauten Stellen etwas zu weit vorn, sonst gute Balance und Transparenz, farbiges Klangbild
4-5	Radu Lupu	Han de Fries, George Pieterson, Vicente Zarzo, Brian Pollard	Decca	1984	24‘40
	blitzsauberes Musizieren, Bläser agieren immer im Block, diszipliniert, weniger solistisch, auch im sehr guten Klangbild etwas zurück, III frisch und lebendig
4-5	Alfred Brendel	Heinz Holliger, Eduard Brunner, Hermann Baumann, Klaus Thunemann	Philips	1986	24‘48
	▼
4-5	Eric Le Sage	Les Vents Français: François Leleux, Paul Meyer, Radovan Vlatkovic, Gilbert Audin	Warner	P 2014	24‘32
	entspanntes Musizieren, ausgeglichen, schlanker Instrumentalklang, Klavier schiebt sich nicht nach vorn, gute Dynamik, gute Balance und Transparenz – beste Kammermusik
4-5	Bernd Casper	Bläservereinigung Berlin: Dieter Wagner, Siegfried Schramm, Wolfgang Stahl, Dieter Hänchen	Berlin Classics	1986	20‘53
	I bewegtes Musizieren, Allegro molto, statt moderato; sehr gutes Miteinander, jedoch einige Details in der E überspielt, sehr gutes Miteinander, Fg in Tutti-Abschnitten etwas zurück, II Andante, III zupackend – saftiger Klang
4-5		Melos Ensemble London: Peter Graeme, Gervase de Peyer, Neill Sanders, William Waterhouse, Lamar Crowson	EMI	1966	24‘41
	ausgewogenes Musizieren, wandernde Themenabschnitte von Stimme zu Stimme gut vernehmbar, beste Kammermusik, klassisch, Pianist spielt sich nicht nach vorn, bleibt immer im Klangrahmen des Ensembles, dynamische Unterschiede wünschte man sich deutlicher, der akustische Eindruck bleibt ein wenig blass
4-5	Walter Gieseking	Philharmonia Wind Ensemble: Sidney Sutcliffe, Bernard Walton, Dennis Brain, Cecil James	EMI	1955	21‘16
	professionell, ausdrucksvoll, Oboe sehr heller Klang, kultivierter als bei Horsley, sehr gutes Zusammenspiel, trotz Mono gute Transparenz – I E geringere Spannung
4-5	Robert Casadesus	Philadelphia Woodwind Quartet: John De Lancie, Antony M. Gigliotti, Mason Jones, Bernard Garfield	CBS Sony	?	20‘17
	I vehement voran, expressiv, Klavier lustvoll auftrumpfend, positiv besetztes Musizieren, sehr gutes Zusammenspiel, direkter Klang, III zupackend, direkt, etwas knallig
4-5	Rudolf Serkin	Members of Philadelphia Woodquintet: John De Lancie, Antony Gigliotti, Mason Jones, Sol Schoenbach	CBS Sony	1953	26‘03
	I E Largo, mit großem Ernst, Musik akribisch ausformuliert, jedoch etwas nüchtern, da Bläser Klangfarben-beschnitten, sehr gutes Miteinander, gute Balance und Transparenz, II gelassen, T. 103 ff. ohne Akzente, III auf der eingeschlagenen Linie
4-5	Christoph Eschenbach	Kammersolisten der Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz: Anne Leek, Johannes Moog, Sjön Scott, Ulrich Freund	Signum	?	26‘19
	I lebendige Darstellung, sorgfältig, Instrumente bestens abgebildet, gute Balance und Transparenz, II sich Zeit lassend, Melancholie in der Durchführung, III dynamische Differenzierung nicht immer top – eher sachlich als mit Herz gespielt
4	Friedrich Gulda	Bläservereinigung der Wiener Philharmoniker	DGG	1959	23‘01
	I E betontes Largo-Tempo, Wiener Oboe beherrscht etwas das Klangbild, dem Klang der Bläser fehlt es an Fülle, II Largo, anfangs mit Pathos, Espressivo, etwas gemütlich, III entspannt, ohne Druck, die Musik zieht sich etwas hin
4	Peter Serkin	Allan Vogel, Richard Stoltzman, Robert Routch, Bill Douglas	RCA	1976	21‘48
	I E wie Vater Rudolf, HT temperamentvolles Spiel, farbiges Klangbild, Bläser jedoch ein wenig zurückgesetzt, helles Fagott, gute dynamische Abstufungen, II gelassen, weniger Spannung, III man wünschte sich auch hier etwas mehr an Spannung
4	John Ogdon	Derek Wickens, Robert Hill, Barry Tuckwell, Martin Gatt	Decca	1983	23‘13
	I E T. 12/13 Ogdon fasst die Sechzehntel im Bass jeweils zu zweit zusammen, HT spontan wirkende Musizierfreude, explosive Ausbrüche, etwas äußerlich, saftiger Klang, dynamische Differenzierung beim Klavier etwas grob, hier und da Pedaleinsatz, II bewegt, Musik ohne Feinzeichner, III etwas zwiespältiger Eindruck, eingeebnete Dynamik – Musizieren auf dem Podium, für ein Publikum, nicht eine Angelegenheit im privaten Bereich
4	Herbert Schuch	Ramon Ortega Quero, Sebastian Manz, Fernando Alonso, Marc Trémel	Indesus	2011	23‘55
	I E wenig Spannung, HT lebendiges Musizieren, klingt jedoch etwas hemdsärmelig, II T. 31 nach cresc. kein deutliches p, III dynamische Differenzierung nicht top – offenes Klangbild; dumpfe Geräusche immer dann, wenn der Flügel spielt, schwingender Holzboden im Aufnahmeraum?
4	Helmut Roloff	Hermann Töttcher, Heinrich Geuser, Kurt Blank, Willi Fugmann	DGG	1955	20‘07
	I frisch musiziert, ausgewogen, II mit Hingabe, III weniger Charme als erwartet – Klang zeitgemäß, etwas belegt und weniger farbig, im Tutti Bläser kompakt, Klavier etwas vorn
4	Lars Vogt	Ulrich König, Diemut Schneider, Jochen Ubbelohde, Daniel Jemison	EMI	2000	23‘53
	live, I E etwas zurückhaltend, insgesamt eher sachlich als emotional, kaum instrumentale Zuspitzung, zu brav, ad-hoc-Ensemble? – immer wieder dumpfe Geräusche, Holzboden?
4	André Previn	Wiener Bläsersolisten: Gerhard Turetschek, Peter Schmidl, Volker Altmann, Friedrich Faltl	Telarc	1985	26‘25
	I E zurückhaltend, HT moderato, sorgfältige Darbietung, keine Funken aus der Musik geschlagen, II sich Zeit lassend, Spannung auf niedrigem Level, III pauschale Dynamik
4	Zoltan Kocsis	Budapester Bläsersolisten: Gábor Dienes, Kálmán Berkes, Miklós Nagy, Júlia Gábor	Quintana HMF	1989	21‘05
	I vital, Allegro molto, etwas forsch drauflos musiziert, dynamische Differenzierung könnte besser sein, Klavier etwas nach vorn gezogen, Bläser im Tutti mit weniger Transparenz, II bewegt, T. 21, 42 und T. 66 nach cresc. kein richtiges p, auch hier etwas großzügiger Umgang mit der Lautstärke, III Allegro, Musik dramatisiert, Mozarts Absicht?, musikalisch jedoch glänzend bewältigt
4	Alfred Brendel	Mitglieder des Ungarischen Bläserquintetts	Vox Brilliant	zw. 1959-1967	23‘19
	▼
3-4	Colin Horsley	Leonard Brain, Stephen Waters, Dennis Brain, Cecil James	EMI	1954
	sehr helle Bläser, stellenweise fast plärrender Klang, Oboe teilweise mit Vibrato, Klarinetten-Klang in Oboen-Nähe, Klavier lässt Bläsern den Vortritt, das klingt unausgewogen und amateurhaft, I spannungsvolle E, III Bläser erinnern partiell an Dudelsack-Klänge – ein Jahr später spielte EMI KV 452 erneut ein, mit Gieseking am Klavier und anderen Solisten, ausgenommen Dennis Brain
Interpretationen nach historischer Aufführungspraxis und Originalinstrumenten
5		Dialoghi: Josep Domènech, Lorenzo Cappola, Pierre-Antoine Tremblay, Javier Zafra, Cristina Esclapez	HMM	2015	24‘22
	Clavier und Bläser im Wettstreit, Clavier auch immer wieder solistisch virtuos, wie in einem Klavierkonzert; Naturhorn mit Stopftechnik, jedoch nicht ganz so deutlich als bei Vermeulen, aufmerksame Dynamik, sehr farbiges Klangbild, II viel Espressivo, markante Akzente – Dialoghi bringt die kompositorischen Finessen am besten heraus
5	Jan Vermeulen	Il Gardellino: Marcel Ponseele, Benjamin Dieltjens, Luc Bergé, Alain Derijckere	Accent	2007	23‘51
	I E T. 12/13 Clavierbass deckt Fg zu, Hflg deutlicher, konzentrierter und virtuoser als bei Immerseel, deutliche Stopftechnik beim Naturhorn, sehr aufmerksame Dynamik, II mit Hingabe, viel Spannung, Espressivo, markante Akzente – insgesamt mehr Klangfülle als bei Immerseel
4	Jos van Immerseel	Ensemble Octophoros: Paul Dombrecht, Elmar Schmid, Piet Dombrecht, Danny Bond	Accent	1985	24‘07
	I lebendiges Musizieren, jedoch klangtechnische Mängel: Fg oft nicht, oder zu leise abgebildet, unausgeglichenes Bläserquartett, II hier besser, III gelassen – Klang insgesamt etwas blass, Hflg steht nicht als Soloinstrument den Bläsern gegenüber, bestens in den Gesamtklang eingebunden

Hinweise auf Interpreten und Interpretationen

Alfred Brendel

Im Jahre 1987 brachte das Label Philips eine Aufnahme der Es-Dur-Quintetts mit Alfred Brendel am Flügel und vier, heute kommt man nicht herum zu schreiben, „Starbläsern“ auf den Markt, andere „Starbläser“ wirkten bereits bei Ashkenazy mit und man begegnet ihnen auch in späteren Aufnahmen. Aber was solls, die Aufnahme kann man nur empfehlen aufgrund ihrer feinfühligen Gestaltung, ihrer guten dynamischen Differenzierung, ihres prächtigen Zusammenspiels. In Finale ziehen die fünf Musiker ab T. 205 das Tempo etwas an, so wirken die Schlusstakte wie eine Stretta. Einziger Wehrmutstropfen, wobei ich mich zu einer Herabstufung veranlasst sah, ist der nicht ganz homogene Bläser-Klang.

Mehr als zwei Jahrzehnte zuvor spielte die amerikanische Vox, das Aufnahmedatum bleibt ihr Geheimnis, mit Brendel am Flügel das Quintett ein. Partner waren Mitglieder des Ungarischen Bläserquintetts. Die Aufnahme ist solide, die dynamische Differenzierung kann jedoch nicht immer überzeugen. Leider beherrscht die Oboe mit ihrem fast spindeldürren Klang den Bläserklang, auch ist die Intonation nicht immer über alle Zweifel erhaben. Das macht nicht unbedingt Lust auf diese Einspielung.

eingestellt am 12.11.23

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