Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Wolfgang Amadeus Mozart

Klavierkonzert Nr. 20 d-Moll KV 466

R. Serkin	Ormandy	Philadelphia Orchester	Sony	1951	28’38	5
R. Serkin	Szell	Columbia Symphony Orchestra	Sony	1961	31‘36	5
R. Serkin	Schneider	English Chamber Orchestra	BBCL	1966	31‘09	5	live
Bruchollerie	Paumgartner	Camerata academica	BMG	1961	31‘34	5
Casadesus	Szell	Cleveland Orchester	Sony	1956	27‘16	5
Schiff	Vegh	Camerata academica Salzburg	Decca	1989	31‘09	5	die ersten Takte sehr genau gelesen, beste Abstimmung zwischen Solist/Dirigent
A. Fischer	Boult	Philharmonia Orchestra	EMI	1959	31‘08	5	sehr schöner 2. Satz
Haskil	Fricsay	RIAS Symphonie Orchester	audite	1954	28‘43	5	live 10.01.54 – unmittelbarer, weniger geglättet als einen Tag später im Studio
Haskil	Fricsay	RIAS Symphonie Orchester	DGG/audite	1954	28‘39	5	11.01.54
Haskil	Markevitch	Lamoureux Orchester Paris	Philips	1960	30‘11	5
Katchen	Münchinger	Stuttgarter Kammerorchester	Decca	1966	30‘22	5
Rubinstein	Wallenstein	RCA Victor Symphony Orchestra	RCA	1961	30‘54	5
Zacharias	Zinman	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	EMI	1989	28‘59	5	kuzer Auftritt des Don Giovanni in der Kadenz des 3.Satzes
Gulda		NDR Sinfonie-Orchester	EMI	1993	32‘35	5	live
Gulda	Abbado	Wiener Philharmoniker	DGG	1974	33‘00	5
Richter	Wislocki	National Philharmonie Warschau	DGG	1959	33‘10	4-5
Barenboim		English Chamber Orchestra	EMI	1967	32‘11	4-5
Brendel	Mackerras	Scottish Chamber Orchestra	Philips	1998	30‘18	4-5	geschärfter Orchesterklang
Ashkenazy	Schmidt-Isserstedt	London Symphony Orchestra	Decca	1968	32‘23	4-5
Haskil	Karajan	Philharmonia Orchestra	Stiftung Mozarteum	1956	30‘12	4-5	live, weitere Haskil-Aufnahme, Berliner Oboen fügen sich besser in den Orchesterklang, Streicher-betontes Orchester, II Romance noch etwas mehr Ausdruck als bei Fricsay
Richter	Kondraschin	Tschechische Philharmonie	Andante	1950	32‘36	4-5	live
Michelangeli	Münchinger	Stuttgarter Philharmoniker	M&A	1967	32‘18	4-5	live
Schnabel	Szell	Philharmonic Symphony Orchestra	M&A	1944	30‘45	4-5	live
Ciani	Gavazzeni	I Pomeriggi Musicali	Dynamic	1971	31‘47	4-5	live – beherztes ungestümes Klavierspiel, auf seine Art überzeugend, I kräftige Akzente der linken Hand, z. B. T. 104-107, nirgends so deutlich, II Romanze: Zwiesprache mit Mozart, III Ciani setzt alles auf eine Karte, unwirsch dreinfahrende Akkorde; flächiges, helles Klangbild, viele Publikumsgeräusche, U-Bahn, Orchesterleistung nicht auf dem Niveau des Solisten
Brendel	Marriner	Academy of St.Martin-in-the-Fields	Philips	1973	29‘56	4-5
Anda		Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	audite	1969	28‘32	4-5	kräftiges, männliches Klavierspiel, Orchester steuert eine engagierte Begleitung bei, LvB ist nicht mehr weit, II zwei zusätzliche Auftakt-Viertel in T. 43 und 47, aufmerksame Bratschen in T. 60 ff
Anda		Camerata academica Salzburg	DGG	1965	27‘40	4-5	Anda weist auf Mozarts Tempovorschriften hin
Gieseking	Rosbaud	Philharmonia Orchestra	EMI	1953	31‘20	4-5
Curzon	Britten	English Chamber Orchestra	Decca	1970	32‘55	4-5
Walter		Wiener Philharmoniker	EMI u.a.	1937	27‘40	4-5
Haskil	Swoboda	Winterthur Sinfonie-Orchester	Westminster	1950	30‘57	4-5
Haskil	Klemperer	Philharmonia Orchestra	Audite Nota Blu	1959	30‘26	4-5	live, etwas entferntes Klangbild
Vogt	Bolton	Mozarteum Orchester Salzburg	Oehms	2008	29‘28	4-5	HIP-Produktion, in gewohnten Bahnen, keine neue Sicht auf KV 466
Perahia		English Chamber Orchestra	Sony	P 1977	31‘03	4-5	schön, aber etwas glatt, sehr durchsichtiges Klangbild, Holzbläser etwas nach vorn geholt
Heidsieck	Vandernoot	Orchestre Conservatoire Paris	EMI	P 1960	29‘04	4-5
Kempff	Karajan	Berliner Philharmoniker	audite	1956	30‘35	4-5	live – Kempff und HvK auf einer Ebene, Klangbild hier und da etwas kompakt bzw. mulmig, I dramatische Orchester-Exposition, Kempff verzögert plötzlich T. 215, II Kempff nicht ganz in die Musik versunken wie Haskil
Judina	Gortschakov	Radio Sinfonie-Orchester der UdSSR	Melodya	1948	33‘19	4-5
Argerich	Rabinovitch	Orchestra de Padova & Veneto	Teldec	1998	29‘18	4-5
Goode		Orpheus Chamber Orchestra	Nonesuch	1996	29‘26	4-5
Moravec	Marriner	Academy of St.Martin-in-the-Fields	hänssler	1997	31‘46	4-5
Firkusny	Bour	SWF Sinfonie-Orchester	Intercord		30‘50	4
E. Fischer		London Philharmonic Orchestra	EMI	1933	29‘56	4
Schnabel	Süsskind	Philharmonia Orchestra	EMI	1948	30‘07	4	flächiges Klangbild
R. Serkin	Abbado	London Symphony Orchestra	DGG	1981	32‘36	4
Egorov	Sawallisch	Philharmonia Orchestra	EMI	1985	30‘46	4
Pletnjew		Deutsche Kammerphilharm	Virgin	1995	32‘37	4	1. Satz zu langsam
Uchida	Tate	English Chamber Orchestra	Philips	1985	33‘21	4	Uchida verwechselt Mozart mit Beethoven
Anda		Wiener Symphoniker	BMG	1973	29‘55	4
Haebler	Melles	Wiener Symphoniker	VOX	1958	31‘59	4	aufnahmetechnisch nicht alles gemeistert
O’Conor	Mackerras	Scottish Chamber Orchestra	Telarc	1991	30‘41	4	3. Satz Clementi?
Pires	Jordan	Kammerorchester Lausanne	Erato	1977	32‘28	4
Barenboim		Berliner Philharmoniker	Teldec	1988	30‘30	4
Kempff	van Kempen	Berliner Philharmoniker	DGG	1941	29‘47	4	Plattenrauschen
Kirschnereit	Beermann	Bamberger Symphoniker	Arte Nova	2000	30‘16	4
Benedetti Michelangeli	Garben	Sinfonie-Orchester des NDR	DGG	1989	33‘31	4	ABM mit erhobenem Zeigefinger, Klang etwas zu dick, letzter Satz durchgefingert
Ashkenazy		Philharmonia Orchestra	Decca	1983	34‘15	4
Frantz	Flor	Bamberger Symphoniker	BMG	1989	32‘55	4	alles etwas lustlos, wenig spannend
Lefébure	Furtwängler	Berliner Philharmoniker	EMI	1954	28‘40	4	live, entferntes Klangbild
Walter		NBC Symphony Orchestra	History	1939	26‘12	4	live
Jarrett	Russel-Davis	Stuttgarter Kammerorchester	ECM	1996	32‘09	3-4	alles schön, aber etwas glatt, 3. Satz von Bach?
Benedetti Michelangeli	Giulini	RAI Orchester Rom	Frequenz	1951	31‘06	3-4	live, unbefriedigendes Klangbild
Schmidt	Masur	Dresdner Philharmonie	Berlin Classics	1972	30‘10	3-4
Buchbinder		Wiener Symphoniker	Calig	1998	32‘48	3-4	live
Haebler	Galliera	London Symphony Orchestra	Philips	1965	34‘25	3-4	etwas lustlos, wenig profiliert
Engel	Hager	Mozarteum Orchester	Teldec	1976	32‘03	3	Engel zu gradlinig, inhomogener Streicherklang
Han	Freeman	Philharmonia Orchestra	Brilliant	1993	32‘09	3	Mozart eingeebnet, 2. Satz-minore: Klavieretüden
Stadtfeld	Weil	Sinfonie-Orchester des NDR	Sony	2004	28‘20	2-3	wenig sensibel, ohne Höhepunkte durchs Werk, Orchester-tutti knallig, gab es da einen verantwortungsvollen Produzenten?

Aufnahmen mit Hammerflügeln und Originalinstrumenten:

Bilson	Gardiner	English Baroque Soloists	DGA	1986	29‘28	5
Cohen	Coin	Ensemble Baroque de Limoges	Astrée	1995	33‘40	5	Cohens Instrument noch in Cembalo-Nähe
Tan	Norrington	London Classical Players	EMI	1991	29‘09	4-5
Gibbons	Brüggen	Orchester des 18. Jahrhunderts	Philips	1986	32‘13	4	live
Immerseeel		Anima Eterna	Cascavelle	1990	29‘01	4	Orchester etwas pauschal

Mozarts Klavierkonzert KV 466 ist das erste von zweien in einer Moll-Tonart. Es wurde im Februar 1785 mit Mozart am Hammerflügel uraufgeführt, angeblich soll die Tinte des Kopisten auf den Notenblättern noch nass gewesen sein. Mozarts Vater wohnte dem Konzert bei und soll sich sehr lobend über das Werk geäußert haben.

Die beiden Ecksätze sind sehr dramatisch, leidenschaftlich und düster angelegt. An wichtigen Stellen begegnen uns immer wieder 2 Fagotte, wie später in der Einleitung zur Prager Sinfonie KV 504 oder der Don Giovanni-Ouvertüre, wo sie wie hier den Eindruck des Beklemmenden, Bedrohlichen vermitteln (z. B. T. 24 ff, T. 182 ff).

Formal gesehen ist der erste Satz ein erstaunliches Stück, in der die Musik aus der von Mozart in seinen bisherigen Konzerten selbst geschaffenen Form ausbricht. Orchester und Klavier stehen sich gegenüber, wobei sich das Klavier unterzuordnen hat. Das 2. Thema erscheint nicht schon wie üblich in der Orchesterexposition, sondern erst in der Soloexposition des Klaviers (T. 127 ff) und bleibt nur eine Episode. Für diesen Satz trifft Mozarts berühmte Äußerung seinem Vater gegenüber voll zu „.... dass die Nichtkenner zufrieden seyn müssen, ohne zu wissen warum."

Zwischen den Ecksätzen steht ein als Romance bezeichneter Mittelsatz in B-Dur, dessen liebliche Stimmung aber durch einen als Parforce-Ritt dahin stürmenden Mittelteil in g-Moll grimmig gestört wird. Mozart hat dem Satz ein alla breve-Zeichen vorgesetzt, ein Hinweis für die Interpreten, das Tempo nicht zu langsam zu nehmen, was von den meisten Interpreten jedoch ignoriert wird, „die Musik ist doch so schön!" Mozarts Spielanweisungen befolgen in diesem Satz weitgehend Casadesus, Anda-DG, Brendel-Mack., A. Schmidt, Ciani, Schiff, Egorov, Zacharias, O’Conor, Cohen, Kirschnereit. Sehr langsam spielen Judina, Gieseking, Curzon, Ashkenazy-83 und Frantz.

Einige Pianisten reichern ihren Part im 2. Satz mit Verziehrungen an, wie es Mozart selbst gehalten hat: Kempff, Curzon, Gulda, Buchbinder, Brendel-Mack., Perahia, Uchida, Zacharias, O’Conor, Bilson, Tan, Vogt und Kirschnereit.

Im ersten Satz kann sich das Klavier kaum durchsetzen, das Orchester, hier groß besetzt mit Pauken und Trompeten, fordert Unterordnung. Im letzten Satz kommt es dann zu einer Partnerschaft. Zum Schluss entlässt Mozart seine Zuhörer mit einem versöhnlichen Ende in D-Dur. Bei Takt 167 improvisieren einige Pianisten eine kleine Kadenz bzw. bringen einen Eingang.

Das d-Moll Konzert blieb lange Jahre hindurch das einzige Mozart-Klavierkonzert, das von den Klavierspielern wahrgenommen wurde. Beethoven hat zu seiner Verbreitung beigetragen und Kadenzen je für den 1. und 3. Satz geschrieben, die heute noch fast ausschließlich gespielt werden. Auch Brahms hat es gespielt und für den 1. Satz eine Kadenz hinterlassen, die aber kaum bekannt geworden ist, Idel Biret hat sie bei Naxos eingespielt.

Kempff, Haskil, Heidsieck, Anda, Brendel, Zacharias, Bilson, Tan spielen eigene Kadenzen. Bruno Walter greift zu Carl Reinecke. Nicht klären konnte ich Casadesus, Engel, Lefébure, Immerseel, und Edwin Fischer, hier vermute ich, dass sie aus der eigenen Werkstatt stammen.

Einige Interpreten teilen nicht oder nur bedingt die Auffassung, das Werk sei in erster Linie von Mozart dramatisch, düster, fatalistisch gedacht. Eine kleine Gruppe spielt es eher elegisch: Kempff, Curzon, Firkusny und Ashkenazy-83.

Clara Haskil bietet beide Versionen: mit Fricsay und Swoboda elegisch, mit den anderen Dirigenten dramatisch. Ebenfalls S. Richter: die Live-Aufnahme aus Prag sehr dramatisch, die Studio-Einspielung aus Warschau elegisch, auch tragisch.

Mit dem d-Moll Klavierkonzert wurde die Tradition des romantischen Klavierkonzerts des 19. Jahrhunderts begründet. Seine Popularität ist bis heute ungebrochen, dies spiegelt sich auch in der äußerst umfangreichen Diskographie wider.

eingestellt am 12.10.06

Ergänzung am 17.01.10

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