Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Klarinettenkonzert A-Dur KV 622

Leister	Marriner -- Academy of St. Martin-in-the-Fields	Philips	1988	28‘21	5	großbesetzte Kammermusik Klarinettenklang dunkler als früher und mehr Körper, neues Instrument?, I und III sehr lebendig
Klöcker	Hauschild -- English Chamber Orchestra	Novalis	1990	28‘37	5	Orchester farbiger als bei Hager, Solist fühlt sich bei dieser Begleitung wohler
Meyer, Sabine Bassett	Abbado -- Berliner Philharmoniker	EMI	1998	26‘16	5	live – lustbetontes Klarinettenspiel, Meyer spielt freier als mit Vonk, langjährige Erfahrungen mit dem Konzert zahlen sich aus
Prinz	Böhm -- Wiener Philharmoniker	DGG	1972	30‘36	5	klangschöne Aufnahme, II Orchester im Tutti breit, ausladend
Brymer	Marriner -- Academy of St. Martin-in-the-Fields	Philips	1971	28‘41	5	gelassen und unspektakulär
Marcellus	Szell -- Cleveland Orchestra	CBS	P 1967	29‘02	5	weicher Klarinettenton, jedoch gut konturiert
Collins Bassett	Pletnjew -- Russisches National Orchester	DGG	1997	27‘48	5	I nicht ganz auf der Höhe der übrigen Sätze, II schön
Meyer, Sabine Bassett	Vonk -- Staatskapelle Dresden	EMI	1990	26‘40	4-5
Brymer	Beecham -- Royal Philharmonic Orchestra London	EMI	1958/59	31‘09	4-5	I etwas langsam, jedoch liebevoll begleitet; in Paris und London produziert
Walton	Karajan -- Philharmonia Orchestra London	EMI Testament	1955	29‘46	4-5	vergrößerte Kammermusik, Karajans überzeugendste Begleitung
Leister	Karajan -- Berliner Philharmoniker	EMI	1971	29‘35	4-5	BPh in kleiner philharmonischer Besetzung, stellenweise auch etwas kompakt, HvK begleitet aufmerksam, Solist mitten im Orchester, im Ausdruck romantisch
Kam	Faerber -- Württembergisches Kammerorchester	Teldec	1997	29‘00	4-5	Klarinette nach vorn gezogen, geschäftiges Orchester
Meyer, Paul	Nelson -- Ensemble Orchestral de Paris	Virgin	2004	25‘50	4-5	I Violinen I in Passagen nicht immer überzeugend, III musikantisch, lustbetont, Zusammenspiel von Viol.I und II leider nicht immer synchron
Leister	Kubelik -- Berliner Philharmoniker	DGG	1967	28‘19	4-5	philharmonischer Orchesterklang, Solist vor dem Orchester
Schmidl	Bernstein -- Wiener Philharmoniker	DGG	1987	29‘34	4-5	gestaltender Bernstein, heller Klarinettenton
Kell	Zimbler Sinfonietta New York	US-Decca DGG	1950	28‘37	4-5	verbesserter Klang gegenüber 1940, jedoch leichte Verzerrungen und Schärfen, vermutlich Transfer einer LP, musikalisch überdurchschnittliche Aufnahme
Rümpler	Rögner -- Rundfunk-Sinfonie-Orchester Berlin	Pilz		29‘42	4-5	heller Klarinettenton
Wright	Ozawa -- Boston Symphony Orchestra	DGG	1978	28‘30	4	heller Klarinettenton, klingt in der Höhe etwas scharf, II Andante
Klöcker	Lajcik -- Prager Kammerorchester	MDG	1997	28‘38	4	Solist besser als Orchester
Geuser	Fricsay -- Radio Sinfonie-Orchester Berlin	DGG	1957	28‘07	4	Geuser spielt auf einem Instrument vermutlich älterer Bauart, das noch nicht über den Klang eines neueren verfügt, wie es Geusers Schüler Leister verwendet, heller Ton, in der Höhe etwas gepresst und scharf; Fricsay begleitet aufmerksam
Wlach	Rodzinki -- Orchester der Wiener Staatsoper	Westminster	1950	30‘24	4	Wlach gelassen, nimmt sich Zeit für Mozarts Partitur, im 3. Satz jedoch zu gemächlich, helles Klangbild, der Karajan-Aufnahme klar überlegen, II apollinsch
Pencz Bassett	Gielen -- Sinfonie-Orchester des SWF	Intercord	1988	26‘57	4	I schnell, virtuos, executiert, II trotz langsameren Tempos etwas unruhig, III alles blitzsauber und nicht zu schnell
Stoltzman	English Chamber Orchestra	RCA	1990	29‘29	4	Orchester eindimensional, setzt keine eigenen Akzente, I und III heruntergeschnurrt; sehr gute solistische Leistung
Michallik	Kurz -- Staatskapelle Dresden	Berlin Classics	P 1982	30‘06	4	entspanntes Musizieren, Vertrauen in Mozarts Musik, Orchester stellenweise etwas pauschal, III etwas bieder
Manno	Albrecht, George Alexander -- Staatskapelle Weimar	Arte Nova	1996	29‘03	4	sehr breites Klangspektrum, großbesetztes Orchester, Ecksätze etwas langsam
Shifrin Bassett	Schwarz -- Mostly Mozart Orchestra	Delos	1984	29‘35	4	Klangbild etwas grau, I Solist ein wenig zu lyrisch, ohne Attacke
Brymer	Davis, C. -- London Symphony Orchestra	Philips	1964	27‘15	4	Orchester pauschal, I Streicher T. 42 ff uneben, III am besten
Stalder Bassett	Müller-Brühl -- Kölner Kammerorchester	Schwann	1968	28‘18	4	I insgesamt sauber, jedoch etwas steril, II ein wenig scheu, III gemächlich, kaum interpretatorische Ansätze
Stoltzman	English Chamber Orchestra	RCA	1990	29‘29	4	Orchester eindimensional, setzt keine eigenen Akzente, I und III heruntergeschnurrt; sehr gute solistische Leistung
Kell	Sargent -- London Philharmonic Orchestra	EMI	1940	26‘39	4	starke Plattengeräusche mit leichten Verzerrungen in hohen Lagen, II Andante
Klöcker	Hager -- Mozarteum Orchester Salzburg	Teldec	P 1977	27‘07	4	Orchesteralltag, musikantisch, etwas eindimensional, heller Klarinettenton, II etwas zu schnell
Neidich Bassett	Orpheus Chamber Orchestra	DGG	1987	29‘22	4	Orchester eindimensional, setzt keine eigenen Akzente
Wlach	Karajan -- Wiener Philharmoniker	EMI	1949	29‘14	4	Klang eingedunkelt und etwas entfernt, insgesamt gelassen, nicht sonderlich inspiriert
Goodman	Münch -- Boston Symphony Orchestra	RCA	1956	28‘27	3-4	Klarinette in hoher Lage schrill, stechend, in der Mittellage hohl – für Goodman-Fans

Aufnahmen in historisch-informierter Aufführungspraxis und mit Originalinstrumenten:

Taillard	Concerto Köln	Capriccio	1990	26‘35	5	fantasievoller Umgang mit dem Notentext
Coppola	von der Goltz -- Freiburger Barockorchester	HMF	2007	28‘21	5	frisch – aufmerksames Miteinander
Fröst	Oundijan -- Amsterdam Sinfonietta	BIS	2002	27‘38	4-5
Pay	Hogwood -- Academy of Ancient Music	Decca	1984	28‘41	4-5
Lawson	Goodman -- The Hanover Band	Nimbus	1989	28‘44	4	Kammerversion, Klarinette immer wieder in Orchesterklang eingebunden

Die Musikologen streiten sich schon seit Jahrzehnten, für welches Instrument Mozart sein Konzert geschrieben hat. In Ermangelung des Autographs lässt sich nicht hundertprozentig eine Zuordnung zur Bassettklarinette oder einer herkömmlichen Klarinette treffen. Sicher ist jedenfalls, dass Mozart die Bassettklarinette bei seinem Freund und Logenbruder Anton Stadler zumindest gekannt, den Bau vielleicht angeregt hat. Bei diesem Instrument, welches dem von Mozart zur Erreichung bestimmter Klangfarben eingesetzten Bassetthorn (Serenade KV 361, Maurerische Trauermusik KV 477, Zauberflöte, Titus, Requiem) ähnelt, aber nicht mit ihm verwechselt werden darf, ist der Klangumfang um 4 Töne in die Tiefe bis zum notierten c erweitert worden. Die Bassettklarinette hat sich gegenüber den gebräuchlichen Klarinetten in B und A nicht durchgesetzt. Der wichtigste Grund mag der sein, dass bis dahin nur zwei Werke für das Instrument existierten, nämlich Mozarts Klarinettenquintett in A-Dur KV 581 und vorliegendes Konzert. Ob Bassettklarinette oder herkömmliche Klarinette, die musikalische Substanz ist jedoch dieselbe.

Für uns Hörer stellt es unzweifelhaft eine Bereicherung dar, beide Fassungen vergleichen zu können, als Einstieg eignet sich der zweite Satz, drittes Solo der Klarinette T. 45-49, wenn die Klarinette ihre Spielfiguren nicht, wie man es kennt höher, sondern tiefer ansetzt.

Die meines Wissens erste Aufnahme mit Bassettklarinette erstellte Hans Rudolf Stalder mit dem Kölner Kammerorchester unter Helmut Müller-Brühl, damals eine kleine Sensation, die aber für den diskographischen Bereich folgenlos blieb. Erst im Zuge der Originalklangbewegung entdeckte man die Bassettklarinette erneut und es entstanden einige hervorragende Einspielungen. Auch Solisten außerhalb der Szene nahmen sich des „neuen" Instruments an und legten nun Aufnahmen vor (S. Meyer, Ch. Neidich, D. Shifrin, M. Collins, P. Meyer).

Mozart hat keine Kadenzen für sein letztes Instrumentalwerk hinterlassen, jedoch im 1. Satz in Takt 127 sowie an der entsprechenden Stelle in Takt 315 über der ersten und dritten Note jeweils eine Fermate notiert, ebenso im 2. Satz bei Takt 59. Einige Solisten fügen hier eine kleine Kadenz oder einen Übergang ein.

Wenn man das Klarinettenkonzert neu entdecken möchte, lege man die Aufnahme mit Jack Brymer unter der Leitung von Sir Thomas Beecham auf. Beecham gibt insgesamt ein ruhiges Tempo vor, langsamer als bei allen anderen, deshalb kann die Musik atmen, die Kantilenen können ausschwingen, die Holzbläser und das Hörnerpaar schauen nicht hier und da durch das Klanggewebe des Streichorchesters, sondern bringen ihre eigene Klangfarbe zur Geltung. Brymer fühlt sich hörbar wohl. Leider verzichtete Beecham im Schlusssatz auf die Takte 256–263 und 277–297, was Nichtkenner des Stückes wahrscheinlich nicht hören werden. Die spätere Aufnahme mit Colin Davis ist insgesamt schneller, die Begleitung etwas pauschal. Seine dritte Produktion mit Neville Marriner kommt Beecham näher und ist sehr gelassen und unspektakulär gespielt, jedoch nicht langweilig oder ermüdend.

Alle oben aufgeführten Solisten sind Meister ihres Fach und werden Mozarts letztem und vielleicht schönstem Konzert gerecht, auch der amerikanische Klarinettist Benny Goodman am Schluss meiner Wertung. Seine Instrument passt jedoch nicht zu Mozarts Musik, außerdem spielt das Orchester nicht sonderlich inspiriert und sorgfältig.

eingestellt am 07.07.2006

ergänzt am 23.01.11

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