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Klavierkonzert Nr.11 F-dur KV 413

Ergänzung und Neubearbeitung 2017

Allegro – Larghetto – Tempo di Menuetto

Nach Mozarts Übersiedlung von Salzburg nach Wien im August 1881 schuf er zum eigenen Gebrauch als Pianist in Akademien drei Klavierkonzerte, die unter den Köchel-Nummern 413-415 geführt werden. Mozart erhoffte sich eine schnelle Verbreitung seiner Konzerte, verbunden damit auch seiner Einnahmen, sie ließen sich auch ohne Bläser und reduzierten Streichern aufführen. Carmen Piazzini hat eine solche Version eingespielt. Die Kadenzen in den beiden ersten Sätzen stammen von Mozart selbst. Im Larghetto verzichten manche Pianisten beim ersten Ton auf den Doppelschlag. Einen Takt später wiederholen die Geigen die beiden Achtelnoten des Klaviers, sie fehlen jedoch bei L. Kraus, Perahia, Kirkpatrick, Anda, A. Schmidt, Barenboim, Piazzini und Jandó. In Takt 34 unterbricht Mozart für einen Augenblick den Fluss der Musik mit einer Fermate auf der Dominanttonart F-Dur. Einige Solisten fügen hier eine kurze Verzierung ein: Immerseel, Bilson, Serkin, Uchida, Kocsis, Jandó, Ashkenazy, Brendel und Zacharias.

5	Zoltan Kocsis		Budapest Festival Orchestra	Philips	1996	21‘39
	In den Ecksätzen jugendlicher, drängender Klavierstil, lustvoll musiziert, Verzierungen im Klavierpart, sehr gute Interaktionen zwischen Solist und Orchester, farbiges Klangbild, sehr gute Transparenz, Klavier auch als b. c.
5	Murray Perahia		English Chamber Orchestra	CBS Sony	1977	23‘08
	I prickelndes Allegro, Perahia unterstreicht Primat des Solisten, II empfindsam gestaltet, III sprechende Artikulation, Streicher manchmal etwas breit – gute Tempounterschiede zwischen den Sätzen
5	Mitsuko Uchida	Jeffrey Tate	English Chamber Orchestra	Philips	1988	23‘29
	überzeugende Darstellung, subtil differenziert, Musik kann atmen, sehr gutes Miteinander

4-5	Andras Schiff	Sandor Vegh	Camerata academica Salzburg	Decca	1990	23‘50
	I kultiviertes Klavierspiel, alles blitzsauber, reduziertes Tempo, II Leicht romantisierend, III Mozarts Vorgaben sensibel umgesetzt – gute Transparenz
4-5	Alfred Brendel	Neville Marriner	Academy of St.Martin-in-the-Fields	Philips	1984	22‘45
	natürliches Musizieren in sehr guter Partnerschaft, kaum Überraschungen, gute Transparenz
4-5	Geza Anda		Camerata academica Salzburg	DGG	1968	20‘50
	I und III lebendiges Spiel, Anda betont die Brillanz des Klavierparts, Orchester begleitet wie vorgesehen, II fließend, mit viel Klangsinn, ohne Tiefsinn anzudeuten
4-5	Vladimir Ashkenazy		Philharmonia Orchestra London	Decca	1986	23‘06
	I fantasiereiche Gestaltung, an der auch das Orchester seinen Anteil hat, T. 110-113 dynamische Unterschiede eingeebnet, II feinfühlig gestaltet, hier einige dumpfe Hintergrundgeräusche – farbiges Klangbild
4-5	Jenö Jandó	Mátyás Antal	Concentus Hungaricus	Naxos	1990	21‘58
	I straffer Vortragsstil, immer lebendig, farbiger Klang, II empfindsam, III trotz schnellen Tempos wirkt die Interpretation doch eher gelassen
4-5	Rudolf Serkin	Alexander Schneider	Marlboro Festival Orchestra	CBS Sony	1957	25‘02
	I immer lebendiges Musizieren in guter Partnerschaft, Orchester weniger geschliffen, teils etwas burschikos, Bläser nicht immer präsent, II empfindsan, weniger jugendlicher als reifer Mozart, III etwas fest, weniger spritzig – etwas stumpfes Klangbild

4	Christian Zacharias	Neville Marriner	Radio-Sinfonie-Orchester Stuttgart	EMI	1990	20‘55
	I Tempo und Präzision auf gemeinsamen niveauvollem Nenner,, gutes Miteinander, II im Andante-Tempo, etwas unterkühlt, III gut, jedoch etwas zu sachlich
4	Christian Zacharias		Kammerorchester Lausanne	MDG	2003	21‘11
	insgesamt wie 1990, ohne diese zu übertreffen, Flügel klingt etwas weicher, II etwas mehr Wärme
4	Daniel Barenboim		Berliner Philharmoniker	Teldec	1996	21‘25
	sehr lebendig, in allen Sätzen schneller als die ältere EMI-Produktion, BPh in Punkto Genauigkeit dem ECO überlegen, gutes Miteinander
4	Matthias Kirschnereit	Frank Beermann	Bamberger Symphoniker	Arte Nova	2002	21‘54
	I und III Partitur ziemlich genau umgesetzt, sauberes Musizieren, jedoch etwas kühl oder unpersönlich, II im Andante-Tempo, etwas zu unbekümmert, mehr an der Oberfläche – transparentes Klangbild
4	Ralph Kirkpatrick	Geraint Jones	ein Orchester	EMI	1956	23‘18
	I Klavier und Orchester in Partnerschaft vereint, Tutti-Stellen mit Bläserbeteiligung oft wenig transparent, II solide, III mäßiges Tempo, gemütlich, weniger Spannung – etwas stumpfer Klavierklang – Cembalist am Flügel

3-4	Lili Kraus	Stephen Simon	Vienna Festival Orchestra	Epic Sony	1965	22‘55
	Diskrepanz zwischen Solistin und Orchester, das sich zu pauschal unterordnet, wenig Inspiration vermittelt
3-4	Daniel Barenboim		English Chamber Orchestra	EMI	1972/73	23‘27
	I lebendig musiziert, Klangbild T. 12-23 wenig aufgegliedert, Dynamik T. 110-114 u. 289-293 eingeebnet, Entritt des Klaviers T. 56 ein klangliches Ereignis!, II weniger ein Miteinander als ein Nebeneinander, III ein Dirigent hätte gestaltend eingegriffen

3	Annerose Schmidt	Kurt Masur	Dresdner Philharmonie	Berlin Classics	P 1976	20‘32
	temperamentvolles, kräftiges Klavierspiel, jedoch mit wenig Feinzeichnung, mehr die große Linie, auch im Orchester, II im Andante-Tempo, schnell absolviert
3	Rudolf Buchbinder		Wiener Symphoniker	Calig hänssler	1998	22‘03
	live - ziemlich pauschale Vortragsweise, geringe Differenzierung seitens des Pianisten
3	Karl Engel	Leopold Hager	Mozarteum Orchester Salzburg	Teldec	1976	21‘55
	I festes Musizieren, ohne Charme, mehr an der Oberfläche, II zupackender und auch kräftigere Akzente, III wie I, anfangs zu laut – insgesamt etwas indifferent

Aufnahme ohne Bläser:

3	Carmen Piazzini	Michail Gantvarg	Leningrader Solisten	col legno	P 2006	22‘00
	I temperamentvoll, aber ohne richtige Überzeugungskraft, Piazzini einförmig, wenig differenziert, einige Noten am Ende einer Phrase nur angedeutet, II hier näher bei Mozart, III hurtig

Aufnahmen nach historischer Aufführungspraxis, mit Hammerflügel sowie Originalinstrumenten:

5	Malcolm Bilson	John Eliot Gardiner	English Baroque Soloists	DGA	1983	21‘29
	I scharf umrissene Themen und Motive, mit jugendlichem Schwung und spürbarer Hingabe, II Musik sensibel nachgezogen, III bewegt – farbiges Klangbild

4-5	Viviana Sofronitzky	Tadeusz Karolak	Musica Antiqua Collegium Varsoviense	Et‘cetera	P 2011	22‘01
	I mäßiges Tempo, Instrument steht klanglich Cembalo näher als Klavier, das färbt sich auch auf die Art des Musizierens ab, Dirigent achtet auf farbiges Klangbild, II spannungsvoll – sprechende Artikulation, sehr gutes Miteinander, gute Balance und Transparenz

4	Jos van Immerseel	Anima Eterna	Channel Classics	P 1990	22‘41
	Mozarts Musik formuliert, weniger locker als bei anderen Interpretationen, II nicht jugendfrisch musiziert, III gediegen, sich Zeit lassend, festliche Tutti-Abschnitte – gutes Zusammenspiel

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