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Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Carl Maria von Weber

Ouvertüre zu "Der Freischütz"

Webers Ouvertüre zum „Freischütz" ist dem Genre der damals so beliebten Potpourri-Ouvertüre zuzurechnen: Zur Einstimmung auf das Bühnenwerk werden bekannte Themen oder Melodien aus der betreffenden Oper wirkungsvoll zusammengestellt. Weber verwendet hauptsächlich Material aus der Arie des Max aus dem 1. Akt („Hat denn der Himmel mich verlassen": 3 Paukenschläge und „Doch mich umgarnen finstre Mächte") sowie der Arie der Agathe aus dem 2. Akt („Himmel nimm des Dankes Zähren", diese Melodie findet sich nochmals im Finale, diesmal mit dem unterlegten Text „Der rein ist von Herzen und schuldlos von Leben"). Verbindend dazwischen Teile aus der Wolfsschlucht-Musik („Das wilde Heer"), die wiederum eine Motivkette aus Kaspars Arie aus dem 1. Akt aufgreift („Umgebt ihn, ihr Geister").

Die Ouvertüre wird eröffnet mit einer dreiteiligen langsamen Einleitung, in deren Mitte die schönen Hörnerklänge ertönen und an ihrem Ende sich schon mit den drei Paukenschlägen und den tremolierenden Streichern die Katastrophe ankündigt. Zu Beginn hören wir jedoch die Streicher, von Holzbläsern unterstützt, die sich unisono in einem crescendo vom pp zum f eine Oktave nach oben heben, um anschließend wieder zusammenzufallen. Das dauert vier Takte und wird dann nochmals anstatt von c ausgehend, nun von g aus wiederholt.

Diese acht Takte sollten keinesfalls zu gewichtig genommen werden, sie sind nur Einleitung, sie dürfen nicht mit vermeintlicher Gedankentiefe überfrachtet werden und sollten im Tempo konstant bleiben. Fritz Busch spielt das richtig, alles kommt wie selbstverständlich, auch die Holzbläser, die fast immer vom großen Streicherapparat zugedeckt werden, dürfen sich hören lassen (auch bei Beecham 37). Warum Sawallisch nach dem Crescendo zwischen T. 1 und 2, bzw. zwischen T. 5/6, also zwischen tiefem und hohem c bzw. g eine kleine Zäsur macht, bleibt mir unverständlich, damit bremst er die aufgestaute Spannung wieder ab. Beim früh verstorbenen Thomas Schippers stimmt das Metrum nicht, bei Skrowaczewski die Lautstärkeproportionen.

Nach diesen ersten Takten führen uns die vier Hörner in den deutschen Wald. In vielen Aufnahmen hat sie die Klangtechnik leider etwas in den Hintergrund verbannt, oder die vier Stimmen heben sich nicht voneinander ab (Toscanini 45, Pletnjew, Karajan 60 und 71). Gut abgebildet ist das Hornquartett z. B. bei Sinopoli und Davis. Der letzte Teil der Einleitung T. 25-36 gehört den Celli, die sich über pochenden Pauken und zupfenden Kontrabässen sowie an- und abschwellenden Streicher-Tremoli in Szene setzen dürfen. Dazu tritt noch der unheimliche Klang der tiefen Klarinetten, der jedoch bei den meisten Aufnahmen unter die Notenpulte fällt! Obwohl C. M. von Weber in die Paukenstimme Solo geschrieben hat, um damit die Wichtigkeit dieses Instruments an dieser Stelle zu unterstreichen, lassen viele Dirigenten zu, dass die Kontrabässe die Pauke zudecken. Sehr deutlich folgen Sawallisch, Skrowaczewski und Kuhn des Komponisten Anweisung. In den Celli wechseln sich Halbe (bzw. punktierte H.) mit zwei punktierten Achteln ab. Die meisten Dirigenten vertrauen nicht Webers Vorstellungen und scheinen zu glauben, man müsse durch Dehnen der punktierten Achtel die romantische Stimmung zum Kochen bringen: Karajan, Schippers, Mengelberg, Pletnjew. Eine ähnliche Stelle folgt im Allegro: nach dem dreimaligen Hörnerruf T. 93 ff. spielt die Klarinette ein Solo, dass auf Maxens Gesang „O dringt kein Strahl durch diese Nächte" basiert. Diese Passage sollte der Spieler im Metrum spielen, nicht rubato! Karajan 60, Schippers und Davis waren bei der Aufnahme anderer Meinung.

Noch zwei Hinweise auf das Finale. In den Takten 328 bis 331 verstärken einige Dirigenten die Holzbläser wirkungsvoll mit Hörnern (Szell, C. Kleiber und Davis). Skrowaczewki lässt im drittletzten Takt die Celli und Kontrabässe eine Ganze Note spielen, nicht wie alle anderen eine Halbe Note.

5	Fritz Busch	Dänisches - Radio Sinfonie-Orchester	Danacord EMI	1948	9‘18
	alles läuft wie selbstverständlich, Weber pur
5	Bruno Walter	Los Angeles Philharmonic Orchestra	History	1950	9‘05
	live – lebendig, vitale Darstellung eines 74-jährigen
5	Carlos Kleiber	SDR Symphonie-Orchester Stuttgart	SDR-Aufnahme, als DVD erhältlich	1970	10‘01
	organisches Musizieren unter höchster Spannung, Schluss in maßvollem Tempo
5	Carlos Kleiber	Staatskapelle Dresden	DGG	1973	9‘40
	aus Gesamtaufnahme – vital, pointiert, Klang immer schlank und durchsichtig, am Schluss strahlendes C-Dur
5	George Szell	New York Philharmonic Orchestra	CBS UA	1952	9‘06
	zielgerichtet, kontrolliert, durchsichtig, schlank, tempokonstant, plastisch, Details beachtend
5	Thomas Beecham	London Philharmonic Orchestra	EMI History	1937	9‘10
	vital, für die Aufnahmezeit erstaunlich durchsichtig
5	Wilhelm Furtwängler	Berliner Philharmoniker	Polydor/DGG	1935	9‘49
	älteste der Furtwängler-Aufnahmen, sie steht Weber am nächsten
5	Arturo Toscanini	NBC Symphony Orchestra	RCA	1945	9‘10
	packende Darstellung, T. 181-190 deutlich und drängend, Abstriche bei Hörnern
4-5	Wilhelm Furtwängler	Wiener Philharmoniker	EMI	1954	10‘38
	stellenweise etwas vorsichtig
4-5	Arturo Toscanini	NBC Symphony Orchestra	RCA	1952	9‘55
	Hörner etwas besser eingefangen
4-5	Thomas Beecham	London Philharmonic Orchestra	EMI	1935	9‘23
	live – dramatische Darstellung
4-5	Fritz Lehmann	Berliner Philharmoniker	DGG	1952	9‘40
	das Düstere, Magische, Dramatische und jubelnd Helle gleichermaßen überzeugend nachgebildet, etwas kompakter Klang
4-5	Joseph Keilberth	Berliner Philharmoniker	EMI	1958	9‘02
	aus Gesamtaufnahme, Streicher mit etwas breitem Strich, nicht so differenziert, insgesamt geschmeidiger als die frühere Aufnahme, Schluss noch lebendiger als bei Lehmann
4-5	Erich Kleiber	Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	Koch/Schwann	1955	10‘09
	aus Gesamtaufnahme, liebevolle Gestaltung, romantisch, vital, maßvolle Temporücknahme beim Agathen-Thema T. 122 ff.
4-5	Guiseppe Sinopoli	Staatskapelle Dresden	DGG	1995	9‘12
	Tutti-Klang hätte noch etwas schlanker ausfallen können
4-5	Gustav Kuhn	Staatskapelle Dresden	Capriccio	1985	9‘59
	plastisches Musizieren
4-5	Eugen Jochum	Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	DGG	1960	9‘45
	aus Gesamtaufnahme, lebendige Darstellung, sehr schöne Tremoli T. 25 ff.
4-5	Willem van Otterloo	Residenz Orchester Den Haag	Philips Challenge	1951	8‘41
	E Hornstelle Oberstimmen-betont, sehr schneller Allegro-Teil, insgesamt sehr lebendig, auch das Finale; für die Zeit der Aufnahme erstaunlich transparent
4-5	Rafael Kubelik	Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	DGG	1964	10‘01
	romantische Darstellung, wenige Rubati
4-5	Ernest Ansermet	Orchestre de la Suisse Romande	Decca	1958	8‘59
	sehr schlank musiziert, absolute Musik
4	Wilhelm Furtwängler	Berliner Philharmoniker	DGG audite	1952	11‘12
	live – breit ausladend, jedoch nicht fett, T. 31 auf 3 Viertel verkürzt
4	Wilhelm Furtwängler	Berliner Philharmoniker	DGG BP Media	1944	10‘47
	live – furioser Schluss
4	Leonard Bernstein	New York Philharmonic Orchestra	Sony	1963	10‘27
	opulenter Klang, ein wenig schlanker, dafür jedoch etwas schneller, wäre besser
4	Otto Klemperer	Philharmonia Orchestra London	EMI	1960	9‘32
	gewichtiges, jedoch nicht schwerfälliges Musizieren, Schluss könnte etwas schneller sein
4	Wolfgang Sawallisch	Philharmonia Orchestra London	EMI	1958	9‘47
	etwas plakativ, spitze Philharmonia-Oboe!
4	Otto Ackermann	Wiener Philharmoniker	Decca Preiser	1951	10‘20
	aus Gesamtaufnahme, gute musikalische Gestaltung, helles und flächiges Klangbild, wie es uns in frühen Decca-Aufnahmen immer wieder begegnet, etwas rau
4	Colin Davis	Staatskapelle Dresden	RCA	1990	10‘39
	aus Gesamtaufnahme, guter Klang, saftiger als Sinopoli mit demselben Orchester
4	Wilhelm Furtwängler	Wiener Philharmoniker	WFG Walhall	1954	10‘55
	live - aus Gesamtaufnahme Salzburg, Anfang verhustet
4	Stanislaw Skrowaczewski	Hallé Orchestra	IMP	P 1994	10‘23
	insgesamt sorgfältig, T. 25-36 plastische Pizz. im Kb.
4	Antal Dorati	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Philips	P 1960	9‘02
	schlank, nur schnell raus aus dem Wald!
4	Lovro von Matacic	Orchester der Deutschen Oper Berlin	Eurodisc	1967	9‘56
	aus Gesamtaufnahme, man ist zufrieden, auch wenn man mehr hätte erwarten können
4	Robert Heger	Bayerisches Staatsorchester	EMI	1969	9‘49
	aus Gesamtaufnahme, Hauptteil könnte etwas schneller sein
4	Herbert von Karajan	Concertgebouw Orchester Amsterdam	DGG	1943	10‘04
	▼
4	Herbert von Karajan	Berliner Philharmoniker	EMI	1960	10‘23
	▼
4	Herbert von Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1981	10‘28
	▼
4	Herbert von Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1971	10‘30
	artifizieller geht’s nimmer
4	Carlo Maria Giulini	New Philharmonia Orchestra	BBCL	1970	10‘35
	live – zurückgenommenes Tempo, streicherbetont, wenig aufgefächerter Klang
4	Mikhail Pletnjew	Russisches National Orchester	DGG	1996	11‘16
	langsamste Aufnahme, Mittelteil insgesamt zu bedächtig
3-4	Joseph Keilberth	Bamberger Symphoniker	Telrfunken Warner	1953	9‘00
	Crescendo in T. 1 und T. 5 nur bis Zz 3, danach keine Steigerung, Hörner T. 10-24 wenig geschmeidig, Pauken und Pizz. der Kb. nicht genau zusammen, im Klangbild immer wieder raue Abschnitte; wurde genügend geprobt?
3-4	Thomas Schippers	Columbia Symphony Orchestra	Sony	1960	9‘27
	vordergründige, effekterheischende Darstellung mit groben rhythmischen Mängeln und Übertreibungen
3	Willem Mengelberg	Concertgebouw Orchester Amsterdam	EMI Naxos	1931	8‘46
	willkürliche Tempogestaltung

Interpretationen nach historisch-informierter Aufführungspraxis oder/und verkleinertem Orchester

5	Howard Griffith	WDR Sinfonieorchester Köln	CPO	2014	8‘56
	überwiegend feste Tempi, Pausen in T. 2 und 6 auf Zz 4 verlängert, strahlendes Blech bei bestimmten Stellen, erfreuliche Balance (Holz) und Transparenz
4-5	Bruno Weil	Cappella Coloniensis	DHM	2001	8‘48
	aus Gesamtaufnahme, Originalinstrumente, sehr gute Balance, ich vermisse etwas mehr Vitalität
4	Roy Goodman	The Hanover Band	Nimbus	1988	9‘53
	insgesamt sorgfältige Einspielung, jedoch etwas akademisch, Horn-Einsatz T. 92/93 verwackelt, man wünschte sich etwas mehr Saft
4	Nikolaus Harnoncourt	Berliner Philharmoniker	Teldec	1995	9‘52
	aus Gesamtaufnahme, ziemlich ohne Vibrato, im lauten Tutti übertönen Trompeten und Posaunen die anderen Instrumente, außer am Schluss, insgesamt düstere Stimmung
4	Jean-Jaques Kantorow	Tapiola Sinfonietta	BIS	2006/2009	8‘21
	technisch sauberer Freischütz unterm hellen Sonnenlicht, alles klar und direkt, T. 25 ff. ohne Magie

Auf die Interpretationen von Herbert von Karajan möchte ich zuletzt noch gesondert eingehen. In den Aufnahmen aus den Jahren 1960 und 1971 sind bei der Hornstelle in der Einleitung fast ausschließlich nur das 1. und 3. Horn, also die Oberstimme zu hören. Die Darstellung des folgenden Teils T. 25 bis 36 läuft aus dem Ruder: die Celli spielen betörend schön, aber die punktierten Achtel werden stark gedehnt, dafür T. 31 von 4 Vierteln auf 3 Viertel verkürzt! (1943, 81), T. 29 setzen die Celli zu spät ein (1971, 1981). Was kümmert ’s HvK: „Hört, die beste Cello-Gruppe der Welt!". Im weiteren Verlauf dominieren immer wieder Hörner und Posaunen mit breit ausladendem Klang die Tutti-Stellen. Insgesamt: schöne Musik, poliert und opulent dargeboten, der Name des Komponisten ist dabei zweitrangig, deshalb darf er auf dem Booklet-Cover auch ganz klein gedruckt erscheinen.

Beim Blick auf meine wertende Zusammenstellung fällt auf, wie wenig junge Dirigenten aufgeführt sind. Einschlägige Kataloge/Verzeichnisse zeigen: es gibt sie nicht auf dem Plattenmarkt. Webers Ouvertüren sind nicht mehr in. Hat die Musik uns Zeitgenossen und den jungen Interpreten nichts mehr zu sagen?

eingestellt am 30.11.08

letzte Ergänzung 30.12.22

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