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"Die vier Jahreszeiten"

Violinkonzerte op.8 Nr. 1 – 4

Aufnahmen nach historischer Aufführungspraxis mit Originalinstrumenten:

v.d.Goltz	Freiburger Barockorchester The Harp Consort	DHM/RCA	1996	43‘23	5
1.Hirons 2.Holloway 3.Bury 4.Mackintosh	The Academy of Ancient Music Hogwood	Decca	1982	39‘13	5
Standage	The English Concert Pinnock	DGA	1981	37‘54	5
Harnoncourt, A.	Concentus musicus Wien N.Harnoncourt	Teldec	1977	36‘55	5
Biondi	Europa Galante	Opus 111	1991	40‘42	4-5
Huggett	Raglan Baroque Players Kraemer	Virgin	1988	38‘27	4-5
Sparf	Drottningholm Barock Ensemble	BIS	1984	39‘34	4-5	silbrig, drahtiger Klang
Onofri	Il Giardino Armonico	Teldec	1993	41‘59	4-5
Carmignola	Venice Baroque Orchestra Marcon	Sony	1999	37‘09	4-5
Schröder	Concerto Amsterdam	HMF	1970	41‘22	4-5
Holloway	La Grande Ècurie et la Chambre du Roy Malgoire	CBS	1978	41‘26	4-5
Letzbor	Ars Antiqua Austria	Chellange	2015	42'42	4	Musiker gehen über Vivaldis Notation hinaus und steuern eigene Ideen bei, Hauptsache naturalistisch, nicht alles überzeugt gleichermaßen
S. Kuijken	Le Petite Bande	Sony	1978	42‘25	4
Lamon	Tafelmusik Baroque Orchestra	Sony	1991	40'14	4	gefällig, sorgfältig erarbeitet, jedoch ohne sich auf das Spezifische der Partitur einlassend

Aufnahmen mit modernen Instrumenten:

Kussmaul	Berliner Barock Solisten	cfm	1998	37‘40	5
Mullova	Chamber Orchestra of Europe Abbado	Philips	1987	38‘25	5
Schneiderhan	Festival Strings Lucerne Baumgartner	DGA	1959	37‘19	5	nur die Musik spricht
Mutter	Trondheimer Solisten	DGG	1999	45‘43	4-5
Loveday	Academy of St. Martin in-the- Fields Neville Marriner	Decca	1969	42‘26	4-5
Metzger	Heidelberger Symphoniker Fey	hänssler	2000	39‘31	4-5	live – an historischer Aufführungspraxis orientiert
Jansen	Ensemble aus Freunden und Verwandten	Decca	2004	38‘58	4-5
Perlman	London Philharmonic Orchestra	EMI	1976	44‘14	4-5
Kennedy	Mitglieder Berliner Philharmoniker	EMI	2002	39‘42	4-5
Ayo	I musici di Roma	Philips	1959	43‘41	4
Mutter	Wiener Philharmoniker Karajan	EMI	1984	41‘12	4
Schwalbé	Berliner Philharmoniker Karajan	DGG	1972	42‘52	4
Zehetmair	Camerata Bern	Berlin Classics	1995	33‘32	4	Virtuosität steht im Vordergrund
Kulka	Stuttgarter Kammerorchester Münchinger	Decca	1972	38‘56	4
Grumiaux	Les Solistes Romands	Philips	1978	38‘59	4
Füri	Camerata Bern	Novalis	1989	40‘27	4
Silverstein	Bosten Symphony Orchestra Ozawa	Telarc	1981	40‘13	4
Warren-Green	London Chamber Orchestra	Virgin	1988	40‘23	4
Ughi	I Virtuosi di Santa Cecilia	RCA	1988	41‘35	4
1. Stern 2. Zukerman 3. Mintz 4. Perlman	Israel Philharmonic Orchestra Mehta	DGG	1982	41'46	4	keine All-Star-CD, Solisten und Mehta gehen auf Vivaldis Vorlage ein und nehmen sie ernst, Perlman primus-inter-pares
Banfalvi	Budapest Strings Botvay	Capriccio	1987	41‘50	3-4	eher mechanisch als musikalisch
Armand	Kammerorchester Toulouse Auriacombe	EMI	1967	45‘22	3-4	oft sehr gemütlich
Goldberg	Niederländisches Kammerorchester	Philips retrospective	1973	39'58	3-4	sorgfältig musiziert, ohne das Spezifische der Musik herauszuarbeiten, allzu gediegen
Suk	Prager Kammerorchester Hlavácek	Supraphon	1975	41‘32	3-4	handfestes Musizieren
Zukerman	English Chamber Orchestra	CBS	P 1974	43‘24	3-4	geringe Inspiration
Kremer	London Symphony Orchestra Claudio Abbado	DGG	1980	38‘29	3-4	guter Solist, aber wenig inspiriertes Orchester
Szeryng	English Chamber Orchestra	Philips	1969	41‘09	3-4	behäbig, zahm
Lautenbacher	Württembergisches Kammerorchester Faerber	MCPS		41‘53	3-4	spitzes oberstimmenbetontes Klangbild
Corigliano	New York Philharmonic Orchestra Bernstein	Sony	1964	41‘36	3-4	musikantisch, eher etwas grob
Menuhin	Camerata Lysy Gstaad Lysy	EMI	1979	40‘54	3-4
Zukerman	St. Paul Chamber Orchestra	Sony	1980	44‘24	3-4	geringe Inspiration
Accardo	Orchestra da Camera Italiana	RCA	1970	43‘59	2-3	viel Leerlauf, Ent-/Erledigung eines Pflichtstückes

Vivaldis Violinkonzerte „Die vier Jahreszeiten" aus der Sammlung „Il Cimento dell’armonia e dell’inventione" op. 8, übersetzt etwa „Erprobung der Harmonik und der Einfallskraft" sind ein frühes Beispiel von Programmmusik, bei weitem nicht das einzige, jedoch der bekannteste Beitrag Vivaldis zu diesem Genre. Zum besseren Verständnis der Musik und der dargestellten außermusikalischen Vorgänge hat der Komponist jedem der vier Konzerte ein selbstverfasstes Sonett beigefügt. Buchstaben im Notentext verweisen die Ausführenden auf die entsprechenden Textstellen.

Fast jeder Geiger von Rang hat sich dieser Konzerte angenommen, entsprechend riesig, fast unüberschaubar ist die Zahl der Aufnahmen, die erste vollständige entstand m. W. jedoch (erst) 1942 mit B. Molinari. In der Nachfolge der Loveday- (1969) und der ersten Kennedy-Aufnahme (1979) legen viele Interpreten großen Wert auf Verdeutlichung der außermusikalischen Begebenheiten, die Reize der Partitur werden voll ausgekostet, wobei man sich nicht scheut das Tempo zu beschleunigen oder zu drosseln. Zur Verdeutlichung müssen die Streicher mit dem umgedrehten Bogen (col legno) oder zeitweise nah am Steg (sul ponticello) spielen, was besondere Effekte zeitigt. Auch das Continuo (Cembalo/Orgel und Violoncello) wird um weitere Instrumente bereichert, z.B. Kennedy II (Laute), Standage (Theorbe). Eine Besonderheit stellt die Aufnahme mit Gottfried von der Goltz dar, in welcher dem Freiburger Barockorchester noch das Harp Consort von A. Lawrence-Kings beigestellt wird, welches in vielen Tutti-Abschnitten den Klang überzeugend bereichert. Auch in solistischer Besetzung können wir die Konzerte erleben (Mutter-DG, Jansen).

Die Aufnahme mit Rainer Kussmaul bringt nicht die übliche Anordnung der Konzerte sondern beginnt mit Herbst und Winter, dann folgen ein Cellokonzert und ein Konzert für Viola d’amore, bis am Schluss Frühling und Sommer folgen. Das Booklet verliert kein Wort über diese Anordnung.

eingestellt am 02.01.06

letzte Ergänzung am 14.09.16

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