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Johann Sebastian Bach

2. Violinkonzert E-dur BWV 1042

Historische Aufführungspraxis mit Original-Instrumenten:

		Cafè Zimmermann	Alpha	2001	15‘21	4-5
Standage	Pinnock	The English Concert	DGA	1983	16‘48	4-5
Schroeder	Hogwood	Academy of The Ancient Music	Decca	1981	16‘42	4-5	fantasievolle Ausgestaltung des Soloparts, Solist und Orchester in guter Partnerschaft
A. Harnoncourt	N. Harnoncourt	Concentus musicus Wien	Teldec	1966	17‘46	4-5	letzter Satz etwas schwerfällig
Bezzina		Ensemble Baroque de Nice	Ligia	2006	15‘30	4-5	Live

Historisch orientierte Aufführungspraxis mit modernen Instrumenten:

weitgehender Verzicht auf Vibrato, kleine Besetzung, schlankes und durchsichtiges Musizieren, Tempo im Mittelsatz nicht zu langsam

Zehetmair		Amsterdamer Bach-Solisten	Berlin Classics	1994	16‘33	5
Kuuisto		Latvala Tapiola Sinfonietta	Ondine	2001	15‘04	5	Concertare!
Mullova		Mullova Ensemble	Philips	1995	16‘08	5	es fehlt etwas Wärme
Fischer, Julia		Academy of St.Martin-in-the-Fields	Decca	2008	16‘19	4-5	I frisch und locker, II ausdrucksvoll, III furioser Kehraus
Poppen	Rilling	Bach Collegium Stuttgart	hänssler	1999	16‘06	4	könnte etwas differenzierter sein
Schmid		Cis-Collegium Salzburg	Oehms	1996	15‘43	4	II Mittelstimmen gehen etwas unter, III virtuos gespielt, aber nicht ganz bewältigt
Hope		Chamber Orchestra of Europe	Warner	2005	15‘20	3-4	Notentext teilweise wie improvisiert oder verfremdet, wirkt bei wiederholtem Hören jedoch maniriert

Traditionelle Aufführungspraxis:

Grumiaux	Leppard	English Chamber Orchestra	Philips	1964	17‘49	5	III non assai, dafür formt Solist seinen Part mit vorbildlicher Artikulation aus
D. Oistrach		Wiener Symphoniker	DGG	1962	18‘21	5	Oistrach primus inter pares, II sehr gesanglich
Busch		Busch Chamber Players	Pearl	1942	17‘59	4-5	einige zeitbedingte Portamenti
Kogan		Philharmonia String Orchestra	EMI	1955	18‘38	4-5	Kogan erinnert mich an Busch, gelassen, II ein wenig süßlich, aber nicht so aufdringlich wie Heifetz
Kagan	Nikolajewsky	Kammerorchester des Moskauer Konservatoriums	Live Classics	1978	18‘45	4-5	live
Szeryng	Marriner	Academy of St.Martin-in-the-Fields	Philips	1976	18‘04	4-5	III Geige hat keinen Kern
Schneiderhan	Baumgartner	Festival Strings Lucerne	DGG	1956	18‘29	4-5	etwas gepresstes Klangbild
Zimmermann	Tate	English Chamber Orchestra	EMI	1988	19‘04	4-5	III Solist etwas einförmig
Grumiaux	Guller	Guller Chamber Orchestra	Philips	1955	17‘52	4	Orchester etwas handfest, III tutti im Klangbild verzerrt, von alter LP übertragen? Grumiaux gut!
Menuhin		Bath Festival Orchestra	EMI	1958	18‘58	4	III Menuhin etwas angestrengt – Aufnahme identisch mit Robert Masters Chamber Orchestra
Agostini		I Musici di Roma	Philips		17‘30	4
Spivakov		Moskauer Solisten	RCA	1989	18‘31	4	II Adagio molto, unsentimental mit viel Ausdruck
Kennedy		Berliner Philharmoniker	EMI	2000	16‘51	4	großformatiger Bach, lustbetontes Musizieren
de Vito	Kubelik	London Symphony Orchestra	EMI	~ 1952	21‘41	4	I Allegro moderato, II sehr ernst, III non assai, ein klein wenig betulich
Kremer		Academy of St.Martin-in-the-Fields	Philips	1982	14‘21	4	I schnell, gehetzt, Musik wird etwas überfahren, II Andante. Insgesamt etwas pauschal
Menuhin	Malcolm	English Chamber Orchestra	BBCL	1963	17‘49	4	live – Orchester klangmächtiger als 1958, II schneller, jedoch nicht so konzentriert wie vorher
Sitkovetzky		English Chamber Orchestra	Novalis	1987	17‘48	4	hier wird unüberhörbar auf Stahlsaiten musiziert, III Ritornell gestanzt
Goldberg		Niederländisches Kammerorchester	Philips	1975	19‘10	4	lockerer, freier als 1947, ein wenig romantisierend
Brandis	Tennstedt	Berliner Philharmoniker	Testament	1981	18‘06	4	live – philharmonischer Bach, partnerschaftlich, nicht dick aufgetragen, II etwas nervöser Geigenton
Barylli	Scherchen	Orchester der Wiener Staatsoper	Westminster Tahra	1953	18‘16	4	Bach der 50er Jahre, die Musik im Fluss, präsentes Klangbild, Cembalo etwas zu laut, II ausdrucksvoll
Oistrach, David	Ormandy	Philadelphia Orchestra	CBS Naxos	1955	17‘31	4	großer Streicherapparat, romantisierend, im 2. Satz mulmiges Klangbild, Balance erheblich gestört
Mutter		Trondheim Soloists	DGG	2007	17‘18	4	flüssig gespielte Ecksätze, Finale einer der schnellsten überhaupt, hochromantisches Adagio mit viel Sentiment, Mutters Geigenton hier und da kratzig
Heifetz	Wallenstein	Los Angeles Philharmonic Orchestra	RCA	1953	15‘44	3-4	Heifetz dominiert, Str.Orchester nebenher, kompakt, glatt, II Heifetz in langen Bögen sehr süßlich, III Streicher-Tutti gekratzt
de Vito	Bernhard	London Chamber Orchestra	EMI Dutton	1949	21‘20	3-4	im Geist des 19. Jahrhunderts, liebevolle Ausgestaltung des Soloparts, jedoch oft (zu) viel Vibrato, Orchester in Solopassagen sehr zurück, III Ritornell zu dick
Perlman	Barenboim	English Chamber Orchestra	EMI	1971	20‘13	3-4	Orchester kompakt, Solist immer vorn – II üppiges Vibrato, T. 23 f: übertriebenes Seufzermotiv - demonstrativ schönes Violinspiel: mehr Perlman als Bach
Accardo		Chamber Orchestra of Europe	Philips	1985	18‘04	3-4	wenig Aussage zum Stück, handfestes Musizieren, II mit breitem Pinsel
Goldberg	Süsskind	Philharmonia Orchestra London	EMI	1947	20‘44	3-4	viele Portamenti, II Adagio molto, rührselig
Hahn	Kahane	Los Angeles Chamber Orchestra	DGG	2002	16‘21	3-4	in den Ecksätzen schnell, gehetzt, Musik kann nicht richtig atmen, II romantisierend, teilweise etwas kitschig T. 34 f
Oistrach, Igor	Konwitschny	Gewandhausorchester Leipzig	Berlin Classics	1956	17‘13	3-4	I fast keine Lautstärkedifferenzierung, starr, II romantisch, übertriebenes Espressivo, III assai, Solist kehrt Virtuosität heraus. Bei Solostellen Orchester immer zurück. Bach als Virtuosenfutter?

Die Harnoncourts waren m.W. die ersten, die Bachs Violinkonzerte nach dem Studium der historischen Aufführungspraxis mit historischen Instrumenten oder Nachbauten derselben einspielten, ich meine, auch etwas mit erhobenem Zeigefinger „Achtung! So klang es zu Zeiten von Bach!" Dieser verdienstvollen und guten Einspielung folgten später weitere, die (vielleicht) etwas unbefangener ans Werk gingen, z. B. S. Standage mit Pinnock, die vor allem in den Ecksätzen schnellere Tempi vorgaben sowie auch auf die Virtuosität des Soloparts nachdrücklich hinwiesen. Ähnlich die Aufnahme mit Gilbert Bezzina mit seinem Ensemble, hier ist die Solostimme jedoch etwas gegenüber seinen Mitstreitern bevorzugt. Kleine Inegalitäten muss man bei dieser Live-Aufnahme in Kauf nehmen. Von den mir bekannten Aufnahmen gefällt mir am besten die CD mit dem Ensemble „Café Zimmermann". Eine wirkliche Spitzenaufnahme steht m. E. noch aus.

eingestellt am 19.06.07

ergänzt am 09.04.11

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