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Gioacchino Rossini

Der Barbier von Sevilla – Ouvertüre

Marriner	Academy of St. Martin-in-the-Fields	Philips	1974	7‘00	5
Reiner	Chicago Symphony Orchestra	RCA	1958	6‘59	5
Fricsay	RIAS Symphonie-Orchester Berlin	DGG	1954	7‘01	5	kein richtiges pp
Sargent	Wiener Philharmoniker	EMI	P 1961	7‘33	5	Klang leider etwas topfig, Wiener F-Horn müht sich mit G-Dur-Tonleiter
Toscanini	NBC Symphony Orchestra	RCA	1945	6‘59	4-5	erstaunlich durchsichtiges Klangbild
Schippers	Columbia Symphony Orchestra	Sony	P 1961	6‘53	4-5	deutlich und vital
Furtwängler	Berliner Philharmoniker	DGG	1935	7‘02	4-5
Abbado	Chamber Orchester of Europe	DGG	1989	7‘07	4-5
Solti	Chicago Symphony Orchestra	Decca	1973	6‘59	4-5	saftig, vital in bekannter Solti-Manier, zu viel Becken
Giulini	Philharmonia Orchestra London	EMI	1959	7‘17	4	etwas streicherbetont
Chailly	National Philhamonic Orchestra	Decca	1984	7‘04	4	klangschön
Toscanini	New York Philharmonic Orchestra	RCA	1929	7‘19	4	unaufgeregt, werkbezogen
Dutoit	Orchestre Symphonique de Montreal	Decca	1990	7‘28	4	klangschön
Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1971	7‘17	4	streicherbetont=Bläser oft im Hintergrund
Karajan	Philharmonia Orchestra London	EMI	1960	7‘14	4	streicherbetont, etwas trocken
Chailly	Orchestra Filarmonica della Scala	Decca	P 1996	6‘40	4
Bernstein	New York Philharmonic Orchestra	CBS	P 1964	7‘30	4
Norrington	London Classical Players	EMI/Virgin	1990	6‘55	4	könnte durchsichtiger sein
Markevitch	Orchestre National Paris	EMI	1957	6‘55	4
Serafin	Orchester der Oper Rom	DGG	1963	7‘13	3-4
Muti	Philharmonia Orchestra London	EMI	P 1980	6‘47	3-4	ziemlich pauschal durchgezogen
Gelmetti	Radio Sinfonie-Orchester Stuttgart	EMI	1990	6‘32	3-4	gehetzt, nach Effekten heischend

Beim vergleichenden Hören (an Hand der Eulenburg Studienpartitur) stößt man immer wieder auf Änderungen am Notentext, kaum eine Aufnahme gleicht der anderen. Sie sind zwar nicht so gravierend, fallen jedoch dem aufmerksamen Hörer ins Ohr. Die erwähnte Eulenburg-TP erschien bereits in den 30er Jahren des vorigen Jahrhunderts. Ob jedoch die Dirigenten die revidierte Fassung, die neu erschlossene Quellen berücksichtigt, erschienen im Mailänder Verlag Recordi, bei ihren Aufnahmen zugrunde legten, bezweifele ich, dafür sind die Unterschiede, die sich beim Hören auftun, doch zu vielfältig. Mancher Dirigent mag der Ansicht sein, dass man Rossini hier und da verbessern müsse oder könne, schließlich habe er seine Ouvertüren immer sehr kurz vor den Uraufführungen noch schnell hingeschmiert, ohne besondere Sorgfalt walten zu lassen. Dies könnte ein Grund für die vielen Änderungen bei den Plattenaufnahmen sein.

Auf einige Stellen möchte ich noch eingehen. In der Einleitung T. 6 ff. hört man die Streicher mit leise gestanzten Sechzehntel-Noten, darüber schwebt die Oboe mit drei lang ausgehaltenen Tönen. Bei den meisten Aufnahmen beginnt die Oboe in der zweiten Hälfte des Taktes nach den Streichern. Bei Furtwängler, Sargent, Fricsay und Schippers erklingt sie bereits am Taktbeginn zusammen mit den Streichern. Am Ende der Einleitung in T. 21/22 lässt Rossini zu den tiefen Streichern noch 2 Klarinetten und die Pauke hinzutreten, diese schöne Stelle entdeckte bisher nur Sargent für seine Hörer, Furtwängler, Fricsay und Marriner bringen immerhin die Pauke. Aufmerksame Interpreten achten auch auf die duftig gezupften Streicher in T. 11-16.

Der Beginn des Hauptthemas des folgenden Allegro-Teils ab T. 28 ist in der Eulenburg-TP so notiert: tatata tára, tatata tára ..., Toscanini (1929) und viele andere Maestri lassen jedoch so spielen: tatata tára, tata tára ..., sie lassen also eine Achtelnote beim zweiten Mal aus. In seiner späteren zweiten Aufnahme der Ouvertüre revidiert Toscanini diese Spielweise und lässt nun auch zweimal tatata tára, tatata tára spielen.

Bei Furtwängler, Marriner und Schippers hört man die Piccoloflöte besonders klar heraus, Gelmetti hebt jedoch die große Trommel zu sehr hervor, auch dort, wo sie nicht notiert ist. Im abschließenden piu mosso-Teil fügt er noch Becken hinzu, wie auch Sargent. In der sonst so gelungenen Solti-Aufnahme hört man die (nicht notierten) Becken immer mit der großen Trommel gekoppelt, auch bei Karajan-BPh und Norrington. Auch bei Muti gibt es einige dezente Beckenschläge. Andere Dirigenten fügen noch Pauken hinzu: Markevitch T. 71-76, Norrington T. 250 und Dutoit T. 209 mit Becken.

eingestellt am 20.01.08

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