Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Chopin

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Fantasie f-Moll op. 49

Zimerman	DGG	1987	13‘52	5	streng, feine dynamische Abstufungen in den langsamen Abschnitten, mit großer Übersicht und Ruhe, überlegen und kraftvoll musiziert
Benedetti Michelangeli	Testament	1957	12‘27	5	live London – schnelles Grave, schneller Marsch, feuriges agitato, Spannung – Entspannung, im Lento sostenuto ganz versunken, Beifall in den Schlussakkord!
Kissin	RCA	1993	13‘40	5	live – con molto passionato, runder Flügelklang
Solomon	APR audite	1956	11‘24	5	Marcia wirklich als Marsch zu erleben, F-Dur-Abschnitt etwas schneller, glutvoll, deutlicher als früher
Sudbin	BIS	2011	11‘49	5	geschmeidiges Klavierspiel, offenes Klangbild, in großen Bögen gestaltet
Avdeeva	NIF	2010	11‘22	5	live Chopin-Wettbewerb 2010 – überlegen gestaltet, glühend, Lento sostenuto als großer Bogen
Maisenberg	Glissando	1995	13‘33	4-5	live – hervorragende Interpretation, Lento sostenuto ohne Leuchtkraft
Solomon	EMI	1932	12‘10	4-5	mit Verve gespielt, aufgrund des Alters der Aufnahme nicht immer genügend deutlich, Marcia wie 1956
Duchable	EMI	1974-1979	12‘15	4-5	Marschtempo durchgehalten, Duchable der Gestalter, schöner Klavierklang
Arrau	Decca DGG	1954	13‘03	4-5
Arrau	Philips	1977	12‘15	4-5
El Bacha	Forlane	1999	11‘25	4-5	geschliffen, funkelnd, anfangs jeweils die beiden ersten Takte des Grave-Motivs unter Pedal??
Bolet	Decca	1986	13‘04	4-5	das hat Form, detailverliebt, aber immer das Ganze im Blick, schöner Flügelklang
Pollini	DGG	1999	11‘25	4-5	Grave und Lento sostenuto etwas zügig, letzteres mit wenig Leuchtkraft, technisch auf höchstem Niveau, Pedalnebel trübt etwas das Klangbild
Kempff	Decca	1958	12‘09	4-5	Grave: jeweils die beiden ersten Takte des Anfangsmotivs mit Pedal, Poesie geht vor technisch geschliffener Darstellung
Kern	HMF	2005	14‘00	4-5	temperamentvolle Darstellung, in der auch lyrische Partien nicht überspielt werden, schöner Klavierklang (Tiefbass)
Ogdon	IMP	P 1986	14‘52	4-5	Akkord-Arbeit erinnert an Arrau, Lento sostenuto nicht als Durchgangsstation, sondern als Ruhepunkt, Ende der Oktav-Raketen T.109-115 sowie 276-283 undeutlich
Horszowski	Pearl	1973	12‘46	4-5	Horszowski mit 81 Jahren, live, etwas belegter Klang – jeweils die beiden ersten Takte des Grave-Motivs unter Pedal, doppio movimento etwas zahm, insgesamt jedoch sehr engagiert, wie man es von H. kennt, einige Publikumsgeräusche
Perahia	CBS	1985	12‘51	4-5	gradlinig, sehr plastisch, Fantasie und keine Ballade!
Freire	Teldec	1976	11‘51	4-5	sehr durchsichtig, weite Dynamik, pianistisch geschliffen, mehr Einzelabschnitte als ein Zusammenhang
Gililov	Aulos	1982	12‘24	4-5	trockener Klang, immer ganz nahe am Notentext, mit Kraft und Übersicht
Buchbinder	BR-Aufnahme	1970	11‘30	4	unveröffentlicht, jeweils die beiden ersten Takte des Grave-Motivs unter Pedal, dramatisch, molto agitato, Lento sostenuto etwas nüchtern, Buchbinder spielt die Fantasie, als sei sie Chopins Appassionata
Arrau	EMI	1960	13‘09	4
Cortot	EMI u.a.	1933	11‘29	4	pianistisch nicht immer perfekt, aber Vorstellung vom Werk vermittelt, schnelles Grave und Lento sostenuto
Rubinstein	RCA	1957	11‘19	4	schnelles Grave und Lento sostenuto, Rubinstein rafft das musikalische Geschehen bei gleichzeitiger Dramatisierung, Klirrneigung!
Cherkassky	EMI Philips	P 1953	12‘44	4	immer nahe am Notentext, viel strenger als 1973, Klang präsenter als 1973
Pires	DGG	1997	14‘32	4	individuelle Lesart, Tempo Rubato, stellenweise sehr gewichtig
Zitterbart	gutingi	1992	12‘07	4	in großen Bögen, Zitterbart setzt sorgfältig Chopins Anweisungen um, z. B. erste staccato-Stelle T. 127-142 im Tempo, zweite T. 294-309 piu mosso und animato!
Magaloff	Philips	1978	11‘46	4	ziemlich gradlinig, in den schnellen Partien dramatisch, jedoch nicht überhitzt
Harasiewicz	Philips	P 1959	11‘32	4	zufriedenstellende bis gute Interpretation, Blick eher nach vorn gerichtet, Details werden oft übergangen
Moravec	Vox	2002	12‘45	4	individuelle Lesart, bereits im Grave zu hören, Crescendo teilweise etwas gebremst
Tharaud	Virgin	2008	11‘52	4	flüssiges Lento sostenuto, T. 294 kein piu mosso, insgesamt solide
Benedetti Michelangeli	aura	1985	14‘21	4	live Bregenz – nicht mehr so geschlossen wie 1957, Lento sostenuto vom Vorherigen wie abgetrennt, teilweise mächtige Klangentfaltung, jedoch weniger geschmeidig, viele Publikumsgeräusche
Scheps	Sony	2009	13‘32	4	live – gradliniges Musizieren mehr an der Oberfläche der Fantasie, ohne deren Untiefen auszuloten
Ashkenazy	Decca	1979	13‘48	4	Ashkenazy und sein Drahtflügel (f und ff-Stellen, Triolen der rechten Hd.), doppio movimento kommt nicht recht in Fahrt
Rubinstein	RCA	1962	11‘57	4	Grave und Lento sostenuto etwas langsamer als 1957, insgesamt mit weniger Drive, auch weniger geschlossen
Katchen	Decca	1949	12‘04	3-4	in den schnellen Partien und Akkorden Liszt näher als Chopin, Klirrneigung!
Gourari	Koch	2001	12‘10	3-4	Crescendostellen etwas unentschlossen, mehr technisch als musikalisch bewältigt, Lento sostenuto ohne Spannung, Gestaltungsmängel
Rubinova	EMI	2006	13‘46	3-4	Marsch durch Ritardandi und überlange halbe Noten deformiert, bei langsamen Partien metrische Großzügigkeit, etwas einförmiger Klavierton
Ciani	Ides	1969	12‘09	3-4	live – pianistisch gediegen, am besten das Lento sostenuto, Klavier keineswegs optimal aufgenommen, viele Publikumsstörungen
Cziffra	EMI	1956	12‘29	3	pianistisch unangefochten, zu oberflächlich effekthaschend, kein Zusammenhang im Stück, mehr Cziffra als Chopin
Cziffra	medici arts	1964	11‘36	3	live Tokyo – Aufnahme etwas stumpf; auch hier kann er mit den langsamen Abschnitten wenig anfangen, sie klingen seltsam blutleer, die Viertelnoten im Diskant bei der chromatischen Abwärtsbewegung vor Adagio sostenuto nicht zu hören, auch 1956 nicht!
Pommier	Erato	1992	12‘05	3	schneller Grave-Teil, keine tiefere Beziehung zum Werk spürbar
François	EMI	1966	13‘14	3	Grave-Teil ziemlich teilnahmslos, großzügige Auslegung der Lautstärkegrade, François führt nicht die Eigenarten der einzelnen Abschnitte vor, eindimensional
Cherkassky	Decca Ermitage	1973	12‘12	3	live – andauerndes Tempo Rubato, Blick auf Nebenstimmen, geschmäcklerisch, fast keine Publikumsgeräusche
Cliburn	RCA	1961	12‘07	3	großzügiger Umgang mit Chopins Notentext, Lento sostenuto etwas gleichgültig, eintöniger Klavierklang
Pletnjew	DGG	1996	14‘46	2-3	„ich will es anders machen", metrische Wechselbäder, Pletnjews pianistische Potenz steht nicht zur Diskussion
Ney	Colosseum	1961	12‘08	2	technisch fast nicht/nicht mehr bewältigt (Ney mit 79), hölzern, keine Interpretation

Der Pianist Claudio Arrau muss eine besondere Affinität zur f-Moll-Fantasie von Chopin gehabt haben, wenn er das Stück während seiner Laufbahn dreimal für die Schallplatte einspielte. Bei den meisten Musikfreunden waren bisher jedoch nur zwei Aufnahmen im Gedächtnis, die EMI-Aufnahme von 1960 sowie nach dem Wechsel zum Label Philips die von 1977. Nun können wir zum Vergleich eine dritte heranziehen, die die amerikanische Decca 1954 aufzeichnete, aber nicht auf den Markt brachte. Erst 2011, 57 Jahre danach, erlebte sie als Teil der DGG-Box „The Liszt Legazy" ihre posthume „Uraufführung", zusammen mit fünf bekannten Beethoven-Sonaten. Arrau begreift in allen drei Aufnahmen die Fantasie als dramatische Aktion, am deutlichsten tritt das in der „neuen" Aufnahme zu Tage. Kraftvoll zupackend, sehr gewichtig, aber auch die lyrischen Partien empfindsam überlegen nachzeichnend, immer das ganze Stück im Fokus, stellt er op. 49 vor uns auf. Das Klangbild ist erstaunlich hell und transparent. Ihr am nächsten steht die Philips-Aufnahme, übrigens die schnellste von allen, die auch con gran passione dargeboten wird, während die EMI-Produktion aufgrund ihres dunklen Klangs nicht ganz so begeistern kann und auch bei der Akkordarbeit etwas erdverbundener klingt. Erwähnen sollte man aber auch, dass Arraus Chopin-Spiel vor dem Hintergrund seiner Ausbildung in Berlin bei Martin Krause (deutsche Schule), einem der letzten Liszt-Schüler, gesehen werden muss. Cortot, Rubinstein oder Horowitz pflegten einen anderen Stil.

eingestellt 2005

letzte Ergänzung : 26.05. 2012

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