Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Nocturne e-Moll op. 72 Nr. 1

Andante - 1827

El Bacha	Forlane	1996	3‘42	5	linke Hand kommentiert die rechte, Ballade en miniature
Horowitz	EMI	1935	4‘36	5
Horowitz	RCA	1952	3‘53	5	dramatisch, schöner, leuchtender Klavierton
Horowitz	RCA	1953	3‘54	5	live – dramatisch
Richter	Praga	1972	4‘05	5	live – leuchtender Diskant, im Erzählton
Pires	DGG	1996	3‘57	5	belebter Bass kommentiert rechte Hand, penible Umsetzung der Vortragsbezeichnungen
Novaes	VOX	~ 1955	4‘06	4-5	mit Würde und Noblesse
Rubinstein	RCA	1965	4‘42	4-5	gelassen, fast meditativ
Katin	Olympia	1989	4‘33	4-5	Atmosphäre
François	EMI	1959	3‘11	4-5	männlich, unverzärtelt, stellenweise dramatisch, balladesk
Harasiewicz	Philips	1963	4‘21	4-5	gesungen, wie eine Arie
Pollini	DGG	2005	3‘28	4-5	etwas distanziert, schlanker Ton
Godowsky	Philips	1928	3‘33	4	bewegt, oberstimmenbetont, kräftiger Bass, viele Rubati
Kupiec	Koch/Schwann	1997	5‘07	4	Adagio – Atmosphäre, 2 Textvarianten
Leonskaja	Teldec	1992	4‘24	4	ruhig, nicht sonderlich einnehmend, Augenmerk auch auf Mittelstimmen, 3 Textvarianten
Askenase	DGG	1954	4‘19	4
Rubinstein	EMI	1937	4‘01	4	etwas nüchtern
Ashkenazy	Decca	1980	4‘11	4	dramatisch, etwas breiter „Strich"
Ohlsson	EMI	1978	4‘16	4	trotz langsamen Tempos keine richtige Ruhe
Engerer	HMF	1993	3‘58	4	unruhig, wenig Atmosphäre
Freire	Teldec	1975/78	4‘31	4	linke Hand müsste leiser spielen, stellenweise etwas virtuos
Barenboim	DGG	1981	4‘19	3-4	etwas einförmig, der H-Dur-Teil hebt sich nicht ab, Innigkeit stellt sich nicht ein
Arrau	Philips	1978	4‘10	3-4	Adagio, ziseliert, wenig elegant, Achtel der linken Hand zerfallen in Einzeltöne
Castro	Arte Nova	1997	3‘46	3-4	neutral, linke Hand greift nicht gestaltend ein, Sensibilität?
Buchbinder	EMI	1986	4‘57	3-4	Adagio, zu langsam, zäh
Vásáry	DGG	1965	3‘09	3	sehr unruhig, linke Hand zu laut, Triolen nicht zusammenhängend gespielt

Nocturne cis-Moll op. posth.

Lento con gran espressione - 1830

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Pires	DGG	1996	3‘56	5
Zitterbart	Tacet	1991	3‘27	5	gesungen
El Bacha	Forlane	1997	3‘54	5
Kosuge	Sony	2004	4‘16	5	sehr poetisch, ganz für sich selbst gespielt
Pletnjew	Virgin	1988	4‘17	5	con gran espressione
Ohlsson	EMI	1979	3‘41	4-5	ausdrucksvoll, im Mittelteil etwas unruhig
Katin	Olympia	1989	3‘54	4-5	Interpretation 5, Klang 4
Novaes	VOX	~ 1955	3‘34	4-5
Askenase	DGG	1954	4‘05	4-5	poetisch
Barenboim	DGG	1981	4‘31	4-5	langsam und sehr ruhig, Atmosphäre
Ashkenazy	Decca	1981	3‘57	4-5
Engerer	HMF	1993	3‘52	4-5	schlicht, im Metrum
Szpilman	Sony	1948	3‘34	4-5	erinnert stellenweise an eine Polonaise, ein stolzer Pole spielt Musik seines Landsmanns - topfiger Klang
Szpilman	Sony	1980	3‘22	4-5	etwas weniger ausdrucksvoll
Freire	Teldec	1975/78	3‘44	4
Castro	Arte Nova	1997	3‘52	4	gradlinig
Weissenberg	aura	1968	3‘49	4	live
Harasiewicz	Philips	1968	3‘46	4
Planès	HMF	2000	4‘32	4	sehr ruhig
Leonskaja	Teldec	1992	4‘05	4	Einleitung: Achtel zu gewichtig, bremsen den Fluss der Musik, schlicht
Arrau	Philips	1978	4‘26	4	sehr gewichtig, könnte in der Lautstärke differenzierter sein
Kupiec	Koch/Schwann	1997	4‘42	4	wechselnde Tempi, Phrasierungsbögen in der Einleitung werden ignoriert
Barto	EMI	P 1991	5‘10	3-4	verzärtelt
Vásáry	DGG	1965	3‘40	3	starke Rubati, biegt sich den Notentext nach seinen Vorstellungen zurecht

Nocturne Es-Dur op. 9 Nr. 2

Andante - 1830/31

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Rubinstein	RCA	1965	4‘25	5	klangschön, dezente Rubati
Sofronitzki	Brilliant	1949	4‘07	5	live – leuchtender Ton, strahlt Ruhe aus
Pires	DGG	1996	4‘23	5	klangschönes und plastisches Klangbild, dezente Rubati, Nocturne!!
Leonskaja	Teldec	1991/92	5‘00	5	klangschöne Aufnahme
Solomon	EMI	1942	4‘49	4-5	Zwiesprache mit sich selbst, nach innen, nicht nach außen gespielt
Engerer	HMF	1992/93	4‘29	4-5	plastisches Klangbild
Haas, Werner	MDG	1971	4‘43	4-5	ruhig, stimmungsvoll
Pollini	DGG	2005	3‘58	4-5	mit dem Silberstift, Pollini tritt hinter die Komposition zurück
Katin	Olympia	1989	4‘48	4-5	sehr ruhig, im häuslichen Salon
Horowitz	RCA	1957	4‘23	4-5	con forza-Stelle T. 30 ff am gewaltigsten von allen Einspielungen
Magaloff	Philips	1974	4‘33	4-5	klangschön, im Konzertsaal
Askenase	DGG	1954	4‘05	4-5	sehr klar, unverzärtelt
Harasiewicz	Philips	1963	4‘47	4-5	empfindsam, altmodisch im Stil, starke Rubati T.16 und 24, aber doch überzeugend
François	EMI	1966	4‘10	4	linke Hand sehr dezent, unterstützt nur die Harmonie
El Bacha	Forlane	1997	4‘15	4	fast keine Rubati, schlank, weniger Sentiment
Novaes	Vox	~ 1955	4‘09	4	verkappter langsamer Walzer
Barto	EMI	P 1991	6‘15	4	Adagio molto, das Stück zerfällt jedoch nicht
Kupiec	Koch/Schwann	1997	3‘54	4	verkappter langsamer Walzer, im Konzertsaal
Rubinstein	EMI	1936	4‘23	4	sehr viele Rubati
Cortot	EMI/Naxos	1929	4‘12	4	sehr frei im Tempo und Metrum, Arabeske
Cortot	EMI/Naxos	1949	4‘07	4	ähnlich wie 20 Jahre zuvor, ständig wechselnde Tempi
Godowsky	Philips	1928	3‘46	4	etwas sachlich
Castro	Arte Nova	1995	4‘25	4	im Konzertsaal, wenig Eigenes
Li	DGG	2001	4‘17	4	im Konzertsaal, emotionale Beteiligung
Freire	Teldec	1974/76	4‘32	3-4	Beziehung zum Werk?
Ohlsson	EMI	1978/79	4‘05	3-4	kapriziös, unruhig
Ashkenazy	Decca	1981	3‘57	3-4	viele Einzelabschnitte, wenig Zusammenhalt
Arrau	Philips	1977/78	4‘44	3-4	etwas zu vorsichtig vorgetragen, quasi prima vista
Buchbinder	EMI	1986	4‘27	3-4	keine Wärme, mehr Noten als Musik
Barenboim	DGG	1981	4‘31	3-4	Beziehung zum Werk?
Vasary	DGG	1965	4‘32	3-4	ständig wechselnde Tempi, sehr unruhig

Nocturne F-dur op. 15 Nr. 1

Andante cantabile (A) – con fuoco (B) 1830/33

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Richter	M&A	1963	4‘57	5	live Leipzig – A: ganz für sich allein gespielt
Maisenberg	Glissando	1995	5‘33	5	live – A: sehr ruhig und zart, extrem in Tempo und Ausdruck
Ogdon	IMP	P 1986	5‘16	5	A: zart, extrem in Tempo und Ausdruck
El Bacha	Forlane	1998	4‘29	5
Pires	DGG	1995	4‘15	4-5
Engerer	HMF	1992/93	4‘50	4-5
Argerich	EMI	1965	3‘31	4-5	A: schneller als üblich, B: heftig
Leonskaja	Teldec	1991/92	5‘01	4-5	A: langsam, B: gut – schöner Klang
Pollini	DGG	2005	3‘56	4-5	fast ohne Rubati, es geht also auch
Horowitz	RCA	1957	4‘13	4-5
Rachmaninoff	Telarc	1927	5‘20	4-5	Reproduktionsklavieraufnahme, A: linke Hd. erinnert etwas an das Regentropfen-Prelude, Rachmaninoff singt die Melodie, B: meno con fuoco; sehr viele arpeggierte Akkorde
Sofronitzki	Melodya-BMG	1960	4‘15	4-5	live, A: arpeggiert häufig
Ohlsson	EMI	1977/79	4‘06	4-5	aufmerksame linke Hand
Perahia	Sony	1994	3‘58	4-5	A: flüssig gespielt
Richter	Philips	1988	4‘29	4-5	milder als 1963
Katin	Olympia	1989	4‘11	4-5
Freire	Teldec	1974/76	4‘29	4-5
Askenase	DGG	1952	4‘55	4	A: langsam, gelassen
Kupiec	Koch/Schwann	1997	4‘37	4
Rubinstein	RCA	1965	4‘17	4	B: Anfang undeutlich
Pollini	EMI	1968	4‘09	4	Rubati
Novaes	Vox	~ 1955	4‘09	4
Harasiewicz	Philips	1963	4‘09	4
Godowsky	Philips	1928	3‘43	4
Ashkenazy	Decca	1983	4‘18	4
Castro	Arte Nova	1995	4‘01	4
Rubinstein	EMI	1937	3‘47	4	B: Anfang undeutlich
Arrau	Philips	1977/78	5‘02	4	mit (zu)viel Nachdruck
Vasary	DGG	1965	4‘59	4	A: etwas zäh und vertrödelt, B: gut guter Klang
François	EMI	1966	3‘43	3-4	A: schnell ; eher Impromptu als Nocturne
Cortot	EMI/Naxos	1951	4‘26	3-4	viele Rubati, einige Akkorde werden arpeggiert, rechte und linke Hand schlagen nicht immer gleichzeitig an (=zeitbedingt), B: harmlos
Barenboim	DGG	1981	4‘26	3-4	„.....kann ich auch spielen"

Beim Hören von op. 15 Nr. 1 kommt mir fast regelmäßig der 2. Satz von Schuberts A-Dur-Sonate D. 959 in den Sinn. Jeweils in der Mitte der beiden Stücke (Teil B) erleben wir einen mehr oder weniger heftigen (emotionalen) Ausbruch. Die Lösungen beider Komponisten nach dieser Aufwallung, die bei Schubert als Katastrophe empfunden werden kann, sind recht unterschiedlich. Bei Chopin gibt es keine Konsequenzen, die Musik erklingt nun wieder wie zu Beginn, der Mittelteil war nur eine Episode. Bei Schubert hat der B-Teil seine Spuren hinterlassen, die Musik klingt nun noch rätselhafter als zu Beginn: Musik hat eine Geschichte.

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Nocturne Des-Dur op. 27 Nr. 2

Lento sostenuto - 1835

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Rubinstein	RCA	1965	6‘11	5	überlegen
Sofronitzki	Melodya-BMG	1960	5‘02	5	live – Poet am Flügel
Bolet	Marston	1980	6‘25	5	live – technisch nicht auf der Höhe von Pollini, aber welche Atmosphäre!
Pires	DGG	1995	6‘27	5
Pollini	EMI	1968	5‘24	5
Pollini	DGG	2005	4‘48	5	trotz schnelleren Tempos überzeugend, wunderbares Legato-Spiel – erinnert mich an eine Barcarole
Lipatti	EMI	1947	5‘41	5
Katin	Olympia	1989	6‘30	5	sehr ruhig, viel Atmosphäre, etwas Hall
Rubinstein	EMI	1936	6‘12	4-5
Fleisher	Vanguard	2004	6‘52	4-5	strahlt viel Ruhe aus, langer Atem
Backhaus	Ermitage	1953	5‘27	4-5	live – dass Backhaus ein überzeugender Anwalt Chopins war, weiß man bereits seit seiner Etüden-Einspielung von 1928
Solomon	EMI	1942	5‘17	4-5	zart
Zitterbart	Tacet	1991/92	5‘26	4-5	dynamische Schattierungen!
El Bacha	Forlane	1999	5‘28	4-5
Kissin	RCA	1993	5‘50	4-5	live – Konzertsaal-Atmosphäre
Kupiec	Koch/Schwann	1997	5‘30	4-5	kann trotz schnelleren Tempos für sich einnehmen
Cziffra	Philips	P 1963	5‘33	4-5
Weissenberg	aura	1969	5‘58	4-5	live – für den Konzertsaal, mit Aplomb
Lang Lang	DGG	2003	6‘06	4	live - detailverliebt
Lugansky	Teldec	2001	6‘07	4	ruhig, keineswegs auftrumpfend
François	EMI	1966	5‘29	4	kleine Ballade
Zacharias	EMI	1975	5‘26	4	SWF-Aufnahme
Mautner	Sony	1995	6‘06	4	anfangs etwas vorsichtig
Godowsky	Philips	1928	5‘22	4	zieht bei bewegteren Stellen das Tempo an, verfügt hier nicht über die Delikatesse von Rubinstein oder Pires
Engerer	HMF	1992/93	5‘45	4	etwas zu gradlinig
Leonskaja	Teldec	1991/92	5‘58	4	etwas zu gradlinig
Novaes	Vox	~ 1955	5‘16	4
Horszowski	BBCL	1983	5‘45	4	live
Ashkenazy	Decca	1983	6‘42	4	Salonstück, etwas zurückhaltend
Arrau	Philips	1977/78	6‘14	4	etwas zu gewichtig
Askenase	DGG	1952	4‘51	4	etwas Routine im Spiel?
Barenboim	DGG	1981	6‘25	4
Castro	Arte Nova	1995	5‘26	4
Harasiewicz	Philips	1963	5‘08	4	Routine im Spiel
Buchbinder	EMI	1986	6‘49	3-4	etwas mehr dynamische Differenzierung hätte gut getan, con anima und dolicissimo unterbelichtet, keineswegs jedoch con forza
Freire	Teldec	1974/76	5‘50	3-4	unruhige Bassbegleitung vor allem in Abschnitt I und II
Ohlsson	EMI	1979	4‘47	3-4	erst in Abschnitt III ein Nocturne , zu schnell
Vasary	DGG	1965	5‘56	3-4	schöner langsamer Beginn, ab T. 14 viel schneller, bei kürzeren Notenwerten beschleunigt Vasary zusätzlich und wird dann hektisch

Nocturne As-Dur op. 32 Nr. 2

Lento - 1837

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Sokolov	NDR	1999	5‘48	5	live Helmstedt, unveröffentlicht - im Erzählton, setzt Chopins Vorgaben bestens um
Pires	DGG	1996	4‘39	5	jeder Abschnitt etwas schneller
Rubinstein	RCA	1965	5‘45	4-5	poetische Darstellung, A‘: appassionato nicht getroffen
Barenboim	DGG	1981	5‘32	4-5	Barenboim macht deutlich, dass die ersten beiden Takte für sich stehen. Alles ziemlich gut getroffen
Engerer	HMF	1992/93	5‘22	4-5	appassionato bereits in B
El Bacha	Forlane	1999	4‘48	4-5	A und A‘ flüssig, B richtiges Tempo
Askenase	DGG	1952	5‘07	4-5	B etwas zu schnell
Ashkenazy	Decca	1982	5‘40	4-5	nimmt sich Zeit, nachdenklich
Kissin	RCA	1993	5‘37	4	live – noch nicht ganz freigespielt
Ohlsson	EMI	1978/79	4‘39	4	B zu früh laut, A‘ wenig appassionato
Katin	Olympia	1989	5‘14	4	B anfangs schon zu laut, A‘ kein appassionato, wenig Profil
Kupiec	Koch/Schwann	1996	4‘12	4	B molto agitato! laut
Pollini	DGG	2005	4‘32	4	Takte 1 u. 2 eher beiläufig, A flüssig, B schon am Anfang nicht mehr piano, A’ appassionato nicht überzeugend, da vorher schon zu laut
Harasiewicz	Philips	1963	4‘45	4
Arrau	Philips	1978	5‘13	4	B bereits anfangs etwas zu laut, etwas schwerfällig. Arrau hält zwischen B und A‘ etwas inne und lässt so das appassionato wirkungsvoll eintreten!
Novaes	Vox	~ 1955	4‘42	4	B passionato
Rubinstein	EMI	1937	4‘47	4	A schön gesungen, aber zu schnell, B zu laut, leidenschaftlich A’ appassionato=laut
Vasary	DGG	1965	4‘12	3-4	A linke Hd. etwas zu laut, B zu laut, aber sehr leidenschaftlich, dass setzt sich in A‘ fort
Leonskaja	Teldec	1991/92	6‘37	3-4	alles schön, jedoch wenig abwechslungsreich, eindimensional
François	EMI	1966	4‘51	3-4	A linke Hd. inegale Begleitung, B gleich schon mf, alles etwas schwerfällig, zu gewichtig, A‘ ff soll appassionato vortäuschen
Castro	Arte Nova	1995	4‘32	3-4	insgesamt etwas neutral

Chopins As-Dur Nochturne op. 32 Nr. 2 ist, wie die meisten, dreiteilig angelegt, wobei der dritte Teil ziemlich dem ersten (A) entspricht, den dritten nenne ich A‘, zwischen diesen beiden liegt ein etwas bewegterer Mittelteil (B). Teil A trägt die Überschrift Lento, Klavierspieler zerbrechen sich den Kopf, ob dieses Lento für den kompletten 1.Teil gilt oder nur für die beiden ersten Takte. Chopin schließt das Werk mit eben denselben beiden Takten, nun im pp , schreibt aber extra nochmals Lento darüber, eigentlich müsste dieser 3. Teil doch auch Lento gespielt werden müssen. Oder meint Chopin mit Lento nur diese beiden Takte? Die Mehrheit der Interpreten spielt in diesem Sinne, d. h. langsamer Anfang, dann bewegt weiter. Über den Teil B hat Chopin die Tempoangabe piu agitato gesetzt, also etwa: mehr angetrieben oder forciert; aus dem 4/4-Takt wird nun ein 12/8-Takt, die Viertelnoten werden zu Achtel-Triolen, ein Beispiel für eine auskomponierte Beschleunigung. Zwei Drittel des B-Teils sollen im leisen Tempo gespielt werden, dann nach einem crescendo erst ff. Viele Interpreten spielen diesen Teil zu schnell und schon am Beginn zu laut. Dann stehen sie am Anfang des 3. Teils A‘ vor dem Problem: wie schaffe ich eine überzeugende Lösung für diesen Teil, den der Komponist appassionato im ff gespielt haben möchte? Das appassionato (leidenschaftlich) und das ff ereignete sich bei ihnen bereits am Ende von Abschnitt B! Die Realisierung von Chopins Notentext will genau überlegt sein.

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Nocturne c-Moll op. 48 Nr. 1

Lento - 1841

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Sokolov	NDR	1999	6‘05	5	live Helmstedt, unveröffentlicht – Sokolov erzählt
Sofronitzki	Brilliant	1949	5‘50	5	live
Gilels	Brilliant	1949	5‘37	5	live
Ohlsson	EMI	1978/79	5‘44	5	kerniger Klavierton
Pletnjew	Virgin	1988	6‘16	5
El Bacha	Forlane	1999	6‘19	5
Castro	Arte Nova	1997	5‘47	4-5
Pollini	DGG	2005	5‘06	4-5
Ashkenazy	Decca	1979	6‘20	4-5
Lugansky	Erato	2001	6‘32	4-5
Hewitt	hyperion	2004	6‘53	4-5	Teil C: viele Rubati, mehr kontrolliert als erlebt, schöner Klavierklang
Foldes	DGG	P 1958	5‘50	4-5
Pires	DGG	1996	6‘41	4-5	Pires gelingt es, den Erzählton von A in Teil C wieder aufzugreifen
Kupiec	Koch/Schwann	1997	6‘03	4-5
Engerer	HMF	1993	5‘57	4
Katin	Olympia	1989	5‘56	4
Rubinstein	RCA	1965	5‘50	4
Rubinstein	EMI	1937	4‘37	4
Harasiewicz	Philips	1963	5‘23	4	eine Ballade ?
Mautner	Sony	1995	6‘19	4
Barenboim	DGG	1981	6‘13	3-4	eher schön als wahrhaftig
Vasary	DGG	1965	5‘28	3-4
Leonskaja	Teldec	1991/92	6‘39	3-4	Tempi nivelliert
Askenase	DGG	1954	5‘36	3-4
Noveas	Vox	~ 1955	5‘33	3-4	Tempi nivelliert
Arrau	Philips	1978	6‘18	3-4
François	EMI	1966	6‘29	3-4
Weissenberg	aura	1969	5‘43	3-4	live – etwas topfiger Klang
Ney	Colosseum	1961	6‘20	2-3	Teil C gefingert, Elly Ney stand nicht mehr über dem Werk

Das Nocturne c-Moll op. 48 Nr. 1 ist zwar ein beim Publikum und Interpreten beliebtes Werk, aber nicht leicht zu gestalten. Für einige Klavierspieler scheint der Notentext nicht leicht zu entschlüsseln zu sein, wie sich beim vergleichenden Hören herausstellt. Mehrere Parameter müssen zu einem Ganzen zusammengefügt werden: das Tempo, die Lautstärke, die Artikulation sowie der Charakter der drei Abschnitte, also die Vorstellung des Interpreten, wie es klingen soll.

Den drei Abschnitten hat Chopin jeweils ein anderes Tempo zugewiesen, Abschnitt A steht überschrieben lento, also langsam. Die linke Hand gibt mit ihren Akkorden aus Viertelnoten das Tempo vor und begleitet lakonisch die rechte Hand, die eine, zugegeben nicht besonders eingängige, Melodie vorträgt. Dieser Teil beginnt und schließt in c-Moll. Es ist nicht Beethovens c-Moll, nicht kämpferisch, schicksalsbeladen, sondern eher melancholischer Art. Abschnitt B trägt die Tempobezeichnung Poco piu lento, also noch etwas langsamer, auch wechselt Chopin nun nach C-Dur, es wird ein feierlicher Choral mit teilweise arpeggierten Akkorden intoniert, in dem die Grundtonart C-Dur, anders als im Teil A, immer wieder bestätigt wird. In Takt 39 ist die Ruhe jedoch vorbei, wenn chromatische Sechzehntel-Triolenketten unisono in beiden Händen dem Abschnitt eine ganz andere Wendung geben. Dem schließt sich in Takt 49 Teil C an, überschrieben mit Doppio movimento, also im doppelt schnellen Tempo. Chopin gibt noch einen zusätzlichen Hinweis zum Charakter des Abschnitts: agitato – vorwärtstreibend. Bei genauerem Hinschauen/-hören fällt auf, dass dieser letzte Abschnitt eine Variante des ersten darstellt. Zur Oberstimme gesellt sich nun eine unruhige, aufwühlende Begleitung meist in Achtel-Triolen. Beide Abschnitte sind jeweils 24 Takte lang, in Teil C schließt sich noch eine Coda an, die im pp endet (wieder c-Moll).

Was machen nun die Interpreten mit diesem in sich so gegensätzlichen Stück, Nocturne überschrieben?

Zunächst fällt bei fast allen deutlich auf, dass die Tempi in den beiden ersten Abschnitten wider Chopins Absicht, identisch sind. Lediglich Ashkenazy, Ohlsson und El Bacha spielen etwas langsamer; andere, wie François, Leonskaja und Pires, beginnen langsamer, ziehen danach jedoch das Tempo wieder an. G. Novaes nimmt den B-Teil sogar noch etwas schneller.

Vielen Pianisten fällt es schwer, den Charakter von Teil A zu treffen, die Musik schreitet voran, aber es passiert nichts, nur wenige können eine überzeugende Lösung anbieten, allen voran Sokolov, der eine Geschichte zu erzählen scheint, auch Pires und Kupiec, können dies, nur nicht so ausdrucksvoll. V. Sofronitzki spielt hier molto espressivo, Gilels kommt ihm nahe, während Pletnjew und Angela Hewitt sehr lastend vorankommen.

Die letzten beiden Takte vor Abschnitt B gestaltet Sokolov meisterhaft: in T. 23 die entschlossene Bekräftigung des Abschlusses von Abschnitt A in c-Moll, danach die sanfte Verwandlung in die C-Dur-Welt, alles auf kleinstem Raum. Dem Spiel vieler Interpreten hört man nicht an, dass da eine Tür aufgetan wird, die in eine andere Welt führt. Lediglich bei Rubinstein-RCA, Foldes, François, Pollini, Ohlsson, El Bacha und Kupiec ist der Stimmungswechsel erfahrbar. Wenig ausdrucksvoll klingt diese Stelle bei Weissenberg. Ziemlich bald verdrängen die erwähnten chromatischen Sechzehntel-Triolen-Ketten die feierliche Stimmung und sorgen für Unruhe. Die ersten fünf sollen leise beginnen und lauter werden, erst danach schreibt Chopin ein molto crescendo vor. Diese Anweisung befolgen richtig Gilels, Harasiewicz, Sokolov, Ohlsson, Lugansky und Sophie Mautner. Alexis Weissenberg zieht das Tempo hier an, das klingt dann sehr virtuos gedonnert, aber entspricht es noch Chopins Absicht?

Nach dieser Stelle und dem ff-Schluss des B-Teils kann Chopin nicht (wie im F-Dur-Nocturne op. 15 Nr. 1) einfach den A-Abschnitt wiederholen, sondern gibt der Melodie von A eine andere , eine vier- bis fünfstimmige schnelle, meist akkordische Begleitung in Achtel-Triolen, bei. Alles soll in schnellem Tempo, agitato, gespielt werden, ohne die Melodie zu vernachlässigen, was nicht selten missrät. Die Pianisten bewältigen dieses Problem auf unterschiedliche Weise: einige ignorieren Chopins Tempovorschriften und spielen nur unmerklich schneller, damit kommt die Oberstimme zu ihrem Recht, alles klingt geordnet, aber wenig aufregend, z. B. bei Arrau, François, Barenboim und Leonskaja. Nur mehr oder weniger schnell spielen den C-Teil Rubinstein, Askenase, Harasiewicz, Pollini, Novaes, Katin, Ashkenazy, Pires, Pletnjew, Engerer, Castro und Sokolov, letzterer überzeugt aber sehr. Andere Pianisten halten sich an Chopins Tempovorstellung, es gelingt ihnen jedoch nicht, Oberstimme und Begleitung den richtigen Stellenwert zuzuweisen: Vasary und Mautner.

Tempo und Charakter überzeugend in Einklang zu bringen gelingt nur wenigen: Sofronitzki, Gilels, Ohlsson, Kupiec, Hewitt (aber nicht überschwänglich, mehr kontrolliert als erlebt) und Weissenberg (Temporelationen zwischen Teil A und B stimmen jedoch nicht).

eingestellt am 12.10.08

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