Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Die diebische Elster – La gazza ladra

Ouvertüre

Szell	Cleveland Orchestra	CBS	1958	9‘16	5	alles leicht und locker, aber sehr gespannt
Cantelli	Philharmonia Orchestra London	Testament	1952	8‘50	5
Fricsay	RIAS Symphonie-Orchester Berlin	DGG	1953	8‘42	5
Norrington	London Classical Players	EMI	1990	9‘21	5
Reiner	Chicago Symphony Orchestra	RCA	1958	9‘11	4-5	Takte 24-41 ausgelassen!! sonst Spitzenaufnahme
Beecham	Royal Philharmonic Orchestra	EMI	P 1961	10‘08	4-5	fantasievolle Umsetzung des Notentextes
Abbado	Chamber Orchestra of Europe	DGG	1989	8‘49	4-5
Karajan	Philharmonia Orchestra London	EMI	1960	9‘36	4-5
Dutoit	Orchestre Symphonique de Montreal	Decca	1990	9‘48	4-5
Giulini	Philharmonia Orchestra London	EMI	1964	10‘19	4-5
Chailly	National Philharmonic Orchestra	Decca	1981	9‘25	4
Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1970	9‘49	4	etwas weniger Spannung als bei POL, bei lauten Stellen kompakte Streicher
Zemlinsky	Staatskapelle Berlin	DGG  u. a	1929	8‘30	4
Beinum	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Decca	1952	9‘47	4	spitzer Klang
Marriner	Academy of St. Martin-in-the-Fields	Philips	1974	9‘50	3-4
Furtwängler	Berliner Philharmoniker	DGG	1930	9‘08	3-4
Patané	Bamberger Symphoniker	BMG	1987	8‘57	3-4
Markevitch	Orchestre National Paris	EMI	1957	10‘26	3-4	etwas zu langsam
Serafin	Orchester der Oper Rom	DGG	1963	10‘50	3-4	nicht sonderlich inspiriert

Rossinis Partitur verzeichnet an Schlagzeug ein Paar Pauken, ein Triangel, zwei kleine Trommeln und eine große Trommel.

Rossini notierte für die kleinen Trommeln in den ersten beiden Takten piano, im dritten Takt crescendo, die Maestri halten sich selten an diese Vorschrift und beginnen im ersten Takt effektvoll laut, um im zweiten dann leise fortzufahren.

Einige Dirigenten lassen mit der großen Trommel gleichzeitig ein nicht vorgesehenes Becken erklingen, was störend wirken kann, wenn letzteres zu kräftig geschlagen wird.

Eventuell sehe ich dies zu akademisch, es ist denkbar, dass diese Spielart auf eine Tradition italienischer Opernhäuser zurückgeht, die sich auf Rossini, wie auch immer, berufen.

Mahler hatte da bekanntlich eine andere Meinung.

eingestellt am 16.02.05

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