Don Giovanni

Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Don Giovanni – Ouvertüre

Neubearbeitung und Ergänzung 2012

Klemperer	Gürzenichorchester Köln	Testament	1955	6‘07	5	GA
Busch	Glyndebourne Opera Orchestra	EMI Guild	1936	6‘04	5	GA – mit sehr viel Innenspannung musiziert, Theaterduft
Beecham	London Philharmonic Orchestra	EMI u. a.	1940	5‘39	5	konzentriert, pointiert, lebendig und locker, zugespitzt
Fricsay	Radio Symphonie-Orchester Berlin	DGG	1958	6‘04	5	GA – differenziert, dramatisch
Krips	Tonhalle Orchester Zürich	Ades	1960	5‘55	5	konzentriert, dramatisch, lebendig

Klemperer	RIAS Symphonie-Orchester Berlin	audite u. a.	1950	6‘07	4-5	live
Klemperer	New Philharmonia Orchestra	EMI	1964	6‘52	4-5
Klemperer	New Philharmonia Orchestra	EMI	1965	6‘28	4-5	GA
Reiner	Chicago Symphony Orchestra	RCA		5‘47	4-5	dramatisch, jedoch etwas geglättet, mehr giocoso, nicht mit dem Ernst z. B. von Klemperer, Fricsay
Furtwängler	Wiener Philharmoniker	Orfeo	1953	6‘52	4-5	GA, live
Furtwängler	Wiener Philharmoniker	EMI	1954	6‘53	4-5	GA, live
Furtwängler	Wiener Philharmoniker	Cantus u. a.	1950	6‘41	4-5	GA, live
Davis	Sächsische Staatskapelle Dresden	RCA	1998	5‘39	4-5	E dramatisch, differenziert, HT dramatisch lebendig, farbiges Klangbild
Zemlinsky	Orchester der Städtischen Oper Berlin	DGG Schwann	1928	5‘57	4-5	sehr lebendig, Mozart-nah, entferntes Klangbild
Wand	Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	WDR	1969	6‘15	4-5	unveröffentlicht – lebendig, frisch, schlankes Musizieren
Mitropoulos	Wiener Philharmoniker	Sony	1956	6‘13	4-5	GA – etwas kompaktes Klangbild, benachteiligte Bläser, dramatische Darstellung, lebhaft
Solti	London Philharmonic Orchestra	Decca	1978	6‘00	4-5	GA – Mozarts Musik hochglanzpoliert
Krips	London Symphony Orchestra	Decca	1951	6‘23	4-5
Giulini	Philharmonia Orchestra London	EMI	1959	6‘15	4-5	GA – konzentrierte Einleitung, HT könnte etwas lockerer sein
Mrawinsky	Leningrader Philharmonie	EMI	1968	5‘36	4-5	live – E Tuttistellen kompakt und wenig differenziert, HT Musik überschlägt sich fast, Klang hier differenzierter, individuelle Lesart
Rosbaud	Conservatoire Orchester Paris	EMI	1956	6‘08	4-5	GA – unspektakulär, jedoch nahe bei Mozart

Davis	Orchester der Covent Garden Oper	Philips	1973	6‘01	4	GA – E konzentriert, HT lebendig, akkurat
Toscanini	NBC Syphony Orchestra	RCA	1946	5‘29	4	pulsierende Streicher, rhythmisch betontes und lebendiges Musizieren
Lehmann	Berliner Philharmoniker	DGG forgotten records	1952	5‘42	4	werkgerecht, solide
Horenstein	Orchestre National de L‘ORTF	M&A	1952	6‘06	4	live – E pathetisch, Intonation?, HT lebendig, kompakter Klang, Streicher-beherrscht
Suitner	Staatskapelle Berlin	Berlin Classics	1970	5‘53	4	GA – konzenzentriert, lebendig
Krips	Wiener Philharmoniker	Decca	1955	6‘23	4	GA
Leinsdorf	Wiener Philharmoniker	Decca	1959	5‘47	4	GA – sehr lebendig, jedoch etwas glatt
Elmendorff	Sächsische Staatskapelle Dresden	DGG Berlin Classics	1943	5‘54	4	GA – lebendig
Sawallisch	Gürzenichorchester Köln	DGG	1960	5‘59	4	GA, live – sehr heller Klang, kompakt, präsente Trompete, lebendig, Theaterduft
Vonk	Staatskapelle Dresden	Capriccio	1985	6‘03	4	Vonk tritt hinter Mozarts Musik zurück, akademisch und etwas blass

Moralt	Wiener Symphoniker	Philips	1955	6‘44	3-4	GA – akademisch, weniger inspiriert
Marriner	Academy of St. Martin-in-the-Fields	EMI	P 1982	6‘25	3-4	warum T. 20/21 diminuendo?, T. 23-26 ohne Spannung, routiniert
Vlcek	Prager Kammerorchester	Supraphon	1988	5‘32	3-4	T. 2 und 4 tiefe Streicher spielen jeweils nur eine Viertel statt einer Halben, HT klingt zu mechanisch

Einspielungen in historischer Aufführungspraxis, teilweise mit Originalinstrumenten:

Östman	Orchester des Hoftheaters Drottningholm	Decca	1989	4‘58	4-5	GA – E sehr zügig, HT molto Allegro, wie ein Wirbelwind durch die Musik, Partitur durchleuchtet, Blick auf Details, ohne jegliche Dämonie
Mackerras	Scottish Chamber Orchestra	Telarc	1995	5‘28	4-5	GA – E zügig, konzentriert, HT molto Allegro, ohne jegliche Dämonie, nur die Musik, wie geleckt

Harnoncourt	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Teldec	1988	5‘40	4	GA - HT etwas forsch, Harnoncourt hält Streicher etwas zu fest im Griff
Harding	Mahler Chamber Orchestra	Virgin	1999	5‘05	4	GA – sehr schnelles Tempo, Artikulation nicht immer optimal

GA: Ouvertüre aus der Einspielung der Gesamtaufnahme

Bei einer Aufführung des Don Giovanni sieht Mozart keine Unterbrechung nach der Ouvertüre vor, sondern möchte nach deren letzten Ton T. 292 sofort die erste Szene beginnen lassen. Fast alle Dirigenten, deren Einspielung der Ouvertüre aus der Gesamtaufnahme entnommen ist, lassen diese in den Takten 282-292 ruhig ausklingen und beginnen mit Szene 1, mit Ausnahme von Mackerras, der den Konzertschluss der NMA (1968) heranzieht. Diesen schlägt die NMA bei separaten Aufführungen z. B. im Konzertsaal vor, er scheint sich bei den Dirigenten erst langsam durchzusetzen (Wand). Bisher war ein anderer (älterer) Schluss üblich, mit dem die meisten Dirigenten die Ouvertüre ausklingen ließen, z. B. Zemlinsky, Toscanini, Beecham, Reiner, Krips, Horenstein, Mrawinsky, Lehmann. Otto Klemperer hat sich seine eigene Version komponiert, die länger ist.als die der in der NMA vorgeschlagenen.

Das Interessanteste an der Ouvertüre ist m. E. die Einleitung, eine Fantasie, während der Hauptteil, ein Sonatensatz, eher formelhaft abläuft.

Hinweise zu Interpreten und Interpretationen:

Von Otto Klemperer liegen vier vorzügliche Aufnahmen vor, zwei sind Teil von Gesamtaufnahmen. Der Dirigent bevorzugt eine dramatische Lesart des Notentextes, am meisten kommt dies in der Produktion für dem WDR Köln zum Tragen, die auch von allen am schnellsten ist. Klemperer gelingt es, viel Spannung aufzubauen und auch über weite Strecken zu halten. Der Klang ist hier etwas eingedunkelt, während dagegen die Aufnahme mit dem RIAS-Orchester ein sehr helles und flaches, teilweise auch geschärftes, Klangbild aufweist. Die beiden Londoner Aufnahmen sind demgegenüber vorteilhafter, jedoch auch langsamer.

Wilhelm Furtwänglers Aufnahmen der Don Giovanni-Ouvertüre stammen alle aus Aufnahmen der Salzburger Festspiele aus den letzten Lebensjahren des Dirigenten. Dieser versteht es, die Einleitung mit viel Spannung aufzuladen und ihr dämonische Züge zu verleihen. Der folgende Hauptteil wird nur Allegro musiziert, kein A. molto, wie es Mozart vorsieht und ist weniger flexibel gelungen. Die letzte Aufnahme scheint Furtwänglers Auffassung am deutlichsten wiederzugeben.

Bei Josef Krips ziehe ich ebenfalls die letzte seiner drei Aufnahmen vor, sie klingt am besten und konzentrierter und etwas dramatischer gespielt als die aus der Gesamtaufnahme, die weniger ausdrucksvoll gelungen ist. Sie wird darin auch von der ersten Einspielung mit dem London Symphony Orchestra übertroffen, obwohl diese ein flächiges, helles, von den hohen Streichern dominiertes Klangbild aufweist.

eingestellt 2003

letzte Ergänzung: 14. 12. 12

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