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Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Streichquartett F-Dur op. 96

„Amerikanisches Quartett“

Allegro, ma non troppo – Lento – Molto vivace – Vivace, ma non troppo

Ergänzung und Überarbeitung, einschließlich Neubewertung einzelner Aufnahmen

Dvoraks bekanntestes Streichquartett F-Dur op. 96 ist bei Quartettspielern und Musikfreunden gleichermaßen beliebt, entsprechend groß ist die Anzahl der Aufnahmen.

Ernst Heimeran schrieb einst in seinem Quartett-Handbuch Das stillvergnügte Streichquartett „Das Ganze muss von Temperament und Musikantentum sprühen“, da hat er recht. Aber das kann noch nicht alles sein, wenn das Werk überzeugend dargeboten werden will, auch Klangsinn, Geschmack und vor allem rhythmische Präzision sind ebenso von Nöten. Die Annahme, böhmische/tschechische Quartette hätten hier die Nase vorn ( „Heimspiel“), trifft nur sehr bedingt zu, wie mein Vergleich von jetzt mehr als 30 Aufnahmen zeigt. Eine wichtige Frage konnte ich den jeweiligen Interpreten nicht ersparen: wie haltet ihr es mit dem Vibrato? Vor allem im 2. Satz, wehmütige Erinnerungen an seine böhmische Heimat, bei zu viel davon kann es leicht in Kitsch umschlagen.

Hier noch einige Anmerkungen zu den einzelnen Sätzen:

Im ersten Satz sollte in den Takten 34/35 auf eine genaue rhythmische Gestaltung geachtet werden, oft wird über diese beiden Takte undifferenziert hinweg gespielt. Wenig später setzt Dvorak im Takt 43 ein Ritardando (die Juilliards beginnen damit bereits in Takt 40), im folgenden Takt soll jedoch zum vorhergehenden Tempo zurückgekehrt werden. Leider befolgen fast alle Ensembles diese Anweisung nicht und der Primgeiger „darf“ dann im langsamen Tempo in rhapsodischer Manier schwelgen, Ausnahme: Koeckert-Quartett.

Der zweite Satz mit seinen ständigen Wechsel der Lautstärkegrade, oft taktweise, stellt hohe Anforderungen an das Differenzierungsvermögen der Musiker. Oft hört man hier nur „die große Linie“.

Im dritten Satz wird man in den Takten 149–196 an Mendelssohn erinnert, entsprechend im Finale Takt 25 ff. an den ersten Satz von Beethovens Pastorale.

Hagen Quartett	DGG	1986	25‘40	5	W - äußerste Disziplin und Hingabe, trotzdem unaufdringlich, sparsamer Umgang mit Vibrato, sehr gute dynamische Differenzierung
Philharmonia Quartett Berlin	Accord	1999	26‘49	5	W – gut aufgefächertes Klangbild, erfrischend wenig Vibrato, sauberes Akkordspiel, III nicht zu schnell, aber deutlich
Janacek Quartett	Decca/DGG	1963	25‘00	4-5	silbrige Streicher, präsentes Cello, II natürlicher als Guarneri und Juilliard, trotzdem ausdrucksstark
Carmina Quartett	Bayer Records	1991	25‘53	4-5	W – ein Klangereignis, vollmundig, gute dynamische Differenzierung
Keller Quartett	Teldec	1994	24‘24	4-5	W – sehr organisches Musizieren, intensiv
Jerusalem Quartet	HMF	2005	26‘20	4-5	W – auf den Spuren des Janacek Quartetts, spieltechnische Überlegenheit, alles fein aufeinander abgestimmt, duftiges Klangbild
Pavel Haas Quartett	Supraphon	2010	26‘18	4-5	W – I zupackend, leidenschaftlich, Rubati, etwas rhapsodisch, II mit höchster Konzentration, sehr gute dynamische Gestaltung, nuancenreich, inspiriert, III Thema könnte etwas lockerer vorgetragen werden, ausgeglichen, Bratsche wird T. 181 ff. überdeckt, IV mitreißend
Cypress String Quartet	Avie	P 2001	24‘13	4-5	W – immer schlanke Tongebung, sparsamer Umgang mit Vibrato, gute dynamische Differenzierung, I lebendig, eher vornehm zurückhaltend als dick aufgetragen, II mit viel Spannung, III nicht überhitzt, IV mit Leichtigkeit vorgetragen – sehr gute Balance und Transparenz
Prager Streichquartett	DGG	1973	26‘27	4-5	W – gespanntes, dichtes Musizieren, mehr Sound als früher, III auf virtuos gespielt, hier 1. Violine ein wenig spitz, etwas hektisch – auf die dynamische Differenzierung hätte man noch ein Augenmerk werfen können
Juilliard Quartett	Sony	1967	23‘50	4-5	sehr überlegtes Musizieren, Schwerpunkte genau gesetzt, II molto espressivo, III etwas metallischer Klang – Konzertsaalatmosphäre
Alban Berg Quartett	EMI	1989	25‘21	4-5	W – live, Klangbild in Tutti-Stellen etwas dicht, bei Steigerungen leicht gekratzt (Tribut an die live-Aufnahme)
Melos Quartett	HMF	1995	27‘27	4-5	W – schöne Einspielung, aber böhmischer Duft weht nicht durch die Noten
Vogler Quartett	CPO	2010	25‘52	4-5	W – I markant akzentuiert, rhythmischer Schwung, aber auch warmherzig, lyrische Gestaltung, II molto espressivo, Musik immer im Fluss, III gute dynamische Differenzierung, könnte ein Quäntchen schneller sein, IV letzteres wünschte man sich auch hier – sehr gute dynamische Gestaltung
Ungarisches Streichquartett	M&A	1952	26‘03	4-5	live – I sich Zeit lassend, zeitbedingte leichte Portamenti, II molto espressivo, frische Pizzicati im Cello, III Dynamik im p-Bereich nicht top, IV böhmisches Kolorit bestens getroffen – etwas kompakter Klang, jedoch deutliche Stimmführungen, leise Verkehrsgeräusche im Hintergrund
Emerson String Quartet	DGG	1984	25‘42	4-5	W – präzise, schlank, III am besten – insgesamt weniger böhmisch
Guarneri Quartett	Philips	1986	25‘37	4	W ▼
Guarneri Quartett	RCA newTon	1972	24‘04	4	▼
Hollywood String Quartet	EMI	1954	23‘13	4	I ma non troppo, nicht überhitzt, durchsichtiges Klangbild, einige Kratzer, II intensiv, nicht sentimental, IVals Kehraus
Koeckert Quartett	DGG	1950	21‘35	4	mehr in klassischer Manier interpretiert, das böhmische Kolorit stellt sich von selbst ein, hier wird nicht immer so locker musiziert wie bei heutigen Ensembles, Klangbild weniger farbig, kaum Differenzierung zwischen p und pp
Dragon Quartet	Channel Classics	P 2017	26‘35	4	W – I oft viel Bogendruck, dann zu dichter Klang, T. 15 auf 4 falscher Ton der 1. Violine, bei der Wiederholung korrigiert, II in kleinen Abschnitten musiziert, noch nicht in großen Bögen, IV Akzente in den Mittelstimmen T. 219-227 zu schwach – immer kontrollierter Ablauf, gute dynamische Differenzierung, Ensemble mit Zukunft
Prager Streichquartett	Supraphon	P 1967	27‘09	4	noch nicht so ausgeformt und ausdrucksstark wie später, dafür etwas musikantischer, natürliches Klangbild
Leipziger Streichquartett	MDG	2013	25‘36	4	W – I Stimmführungen nicht immer wünschenswert deutlich, an lauten Stellen etwas kompakt, bei geringerer Balance, Differenzierung im p-Bereich nicht top, II mit großer Ruhe, 2. Violine meist zurückgesetzt, III wünschte man sich lockerer, T. 181 ff. kommt Bratsche nicht richtig durch, IV locker und unbeschwert, gefällt am besten
Panocha Quartett	Supraphon	1982	25‘54	4	W – ein klein wenig distanziert, Palette der Klangfarben nicht ausgespielt, II Cello zu viel Vibrato
Smetana Quartett	EMI	1966	24‘06	4	böhmische Musikanten im besten Sinne, teilweise dichtes Klangbild, einige Kratzer in Violine 1, instrumental weniger gepflegt als bei heutigen Ensembles
Vermeer Quartett	Teldec	1988	24‘47	4	zeitweise ziemlich orchestral, breiter Strich, nicht so differenziert; helles, in hohen Lagen näselndes Cello, IV kein vivace
Kocian Quartett	Denon	1982/83	24‘43	3-4	I unaufgeregte Art, etwas routiniert, dynamische Palette kaum ausgeschöpft, II mit langem Atem, Violine führt meist, III wenig gestaltet, IV Dynamik wie bei I
Dolezál Quartett	Bellaphon	P 1982	23‘24	3-4	I mehr die große Linie als akribisch ausformuliert, etwas großzügige dynamische Gestaltung, II 1. Violine und Cello mit zu viel Vibrato, deswegen rührselig, III T. 32-40 Cello wird überdeckt, etwas robust, IV kaum einmal pp - ! informatives Beiheft von Knut Franke!
Talich Quartett	Calliope	1976	24‘20	3-4	gelassen, Dvorak auf der Spur, insgesamt belegter Klang, jedoch warm, viel Vibrato bei allen Instrumenten
The Lindsays	ASV	1990-93	27‘14	3-4	W – etwas routiniert, II Cello-Pizzicati etwas dick, plumsend- an lauten Stellen oft sehr orchestral
Endellion String Quartet	Virgin	1988	26‘06	3-4	W, live – I mehr Episoden als ein Ganzes, Rubati, T. 44 ff. sehr langsam, II schön gesungen, mit großem Ton, III Cello T. 181 ff. nicht vorn, IV könnte etwas lebendiger gespielt sein – eher orchestral vorgetragen als Kammermusik, teilweise zu Oberstimmen-betont
Amadeus Quartett	DGG	1977	24‘22	3	sehr dichtes Klangbild, ziemlich orchestral, teilweise ruppig, kratzig (Violine 1) – I etwas holzschnittartig, II sehr emotional, am Rande der Sentimentalität, Violine 1 weinerlich, IV weniger locker, stellenweise mit Drive, T. 199 Violine 1 zu laut, sie soll doch nur einen Kommentar zum Cello abgeben

W – Wiederholung der Exposition im 1. Satz

Hinweise zu Interpreten und ihre Interpretationen

Guarneri Quartett

Die Musiker des amerikanischen Quartetts spielen mit breitem Strich und (viel) Bogendruck – im Gegensatz zu den Kollegen vom Juilliard Quartett – und erreichen so einen saftigen Klang, der ganz gut zu Dvoraks Musik passt und auch mit viel Herzblut, musikantisch, wie in einem Konzertsaal, gespielt wird. Das trifft sowohl auf die ältere RCA-Aufnahme als auch die jüngere von Philips zu. Erstere klingt ein wenig eingeengt und trocken, das ändert sich jedoch 1986, das Klangbild dieser CD ist viel wärmer und auch ausgeglichener als 1972. Negativ zu Buche schlägt der Umgang mit dynamischen Werten, die in beiden Aufnahmen eingeebnet werden, ein richtiges pp hört man selten. Die Balance ist nicht immer optimal: An vielen Stellen tritt Primarius Arnold Steinhardt zu sehr hervor und bedrängt seinen Kollegen an der zweiten Geige. Auch das Cello präsentiert sich oft mit großem breitem Klang. Es ist denkbar, dass bei vielen Musikfreunden diese Einwände nicht zu sehr ins Gewicht fallen und sie für sich eine höhere Einstufung vornehmen.

eingestellt am 06. 04. 07

überarbeitet und ergänzt am 01. 11. 18

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