Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Fantasie c-Moll KV 475

Neubearbeitung und Ergänzung 2014

Perlemuter	Vox	1956	11‘26	5	genau konturiertes Klavierspiel, ausdrucksstark
Gulda	DGG	1980	12‘33	5	Home – Klang des Flügels mit natürlicher Räumlichkeit, hier zeigt Gulda am meisten Persönlichkeit, leichtes Bandrauschen
Gulda	DGG	1978	12‘07	5	Studio – Adagio stellenweise etwas melancholisch, schnelle Abschnitte kräftig, männlich, nicht aufgedonnert, natürlich
Sokolov	BR unveröffentlicht	2001	12‘52	5	live Kissingen – Sokolov schlägt große Bögen, spannungsintensive Beredsamkeit
Vogt	EMI	2005	13‘38	5	persönliche Handschrift, empfindsam, fantasiereich
Zacharias	MDG	1999	12‘00	5	Zacharias gelingt es, ein Hauch von Improvisation ins Studio und die Aufnahme zu bringen
Kuerti	WDR unveröffentlicht	2006	12‘40	4-5	live – anhaltende Spannung
Maisenberg	Glissando	1994	12‘20	4-5	live – persönliche Handschrift
Kempff	Andromeda	1956	11‘58	4-5	live – Musik unter einen großen Bogen gespannt
Moravec	Supraphon	1967	12‘39	4-5	kleine Rubati in langsamen Abschnitten, die Takte 117-123 bereiten das folgende piu Allegro vor, persönliche Sicht
Gulda	Accord	1993	9‘48	4-5	live – kommt einer Fantasie sehr nahe, insgesamt freier, lebendiger und sprechender als die DGG Aufnahmen; schnellere Tempi
Kocsis	Hungaroton	P 1980	12‘18	4-5	fantasiereich, Mozarts Theatralik nicht vergessend
Lonquich	EMI	1990	12‘20	4-5	facettenreicher Vortrag, man spürt Lonquichs Liebe zu Mozarts Musik
Kraus, Lili	CBS  Sony	1967	11‘51	4-5	kantabel, das Theatralische nicht überspielend
Kraus, Lili	M&A	1954	12‘11	4-5	empfindsam, ohne musikalische Zuspitzung
Fischer, Edwin	EMI	1947	11‘02	4-5	unverzärtelt, überzeugend T. 137 ff
Larrocha	Decca	P 1974	12‘17	4-5	gut, jedoch etwas statisch
Larrocha	RCA	1990	13‘19	4-5	mit Nachdruck im Detail, sorgfältig, jedoch nur mäßiges Tempo, Allegro zu zahm, etwas neutral im Ausdruck
Gieseking	EMI	1953	11‘58	4-5	natürlich, ungekünstelt
Ciani	IDIS	1969	11‘39	4	live – romantische Sicht, persönlich, Andantino etwas kühl; Publikumsgeräusche
Kempff	DGG	1962	12‘58	4	persönliche Handschrift, ohne das Flair der live-Aufnahme
Eschenbach	DGG	1970	13‘04	4	konzentriert, ernst, Mozart pur
Klien	Vox	1964	10‘56	4	schnellere Tempi als gewohnt, teilweise dramatisch zugespitzt, spontanes Musiziergefühl, persönliche Sicht
Schiff	Decca	1980	12‘15	4	kantabel, Wärme, teilweise auch verspielt
Richter	Philips	1991	14‘02	4	live, Ludwigsburg – sehr ernst und gewichtig, stellenweise wie resignierend
Richter	Live classics	1991	14‘47	4	live, Bochum – wie in L., noch etwas langsamer
Sofronitzki	Melodya-BMG	1960	11‘00	4	live – geschlossener als die frühere Aufnahme von 1952, T. 21 undeutlich, Andantino viel zu schnell
Pommier	Virgin	1982	13‘53	4	in der Auffassung wie bei den Tempi ähnlich wie Vogt, abgesehen vom schnelleren Andantino, jedoch ohne dessen Differenzierung
Haefliger	Sony	1990	11‘50	4	geschmeidig, kantabel
Arrau	Orfeo	1956	13‘51	4	live – Arrau hält sich genau an Mozarts Tempoangaben, so schafft er eine deutliche Gliederung, ab T. 26 noch langsamer, beinahe wie zelebriert
Arrau	Philips	1974	12‘56	4	nicht mehr ganz so streng, verbindlicher, ausgewogener
Afanassieff	Denon	1993	16‘23	4	A. nimmt sich viel Zeit, Musik mit der Lupe betrachtet
Barenboim	EMI	1984	13‘49	4	genau wie auf dem Papier, in den langsamen Partien etwas steril, bei den schnellen zupackend, gute dynamische Differenzierung
Seemann	DGG	1953	11‘40	4	objektiv, asketisch
Badura-Skoda	BMG	1979	11‘08	4	lässt nur die Musik sprechen, objektiv
Haebler	Denon	1987	12‘23	4	kantabel, Spannung lässt ab T. 12 nach
Uchida	Philips	1984	13‘05	3-4	anfangs geringe dynamische Breite, kontemplativ, zierlich, abgesehen von den Allegro-Abschnitten
Katsaris	Teldec	P 1989	12‘20	3-4	in den Allegroabschnitten spieldosenhaft, etwas harmlos
Pires	DGG	1990	11‘55	3-4	Andantino zu schnell, Pires lässt wenig Empfindsamkeit spüren
Pires	Denon Brilliant	1974	11‘48	3-4	zu kapriziös, mehr Einzelabschnitte als das Ganze
Ashkenazy	Decca	1995	11‘58	3-4	unvermittelte Beschleunigungen von Notenwerten, schnelle Passagen zu mechanisch
Sofronitzki	Urania	1952	10‘55	3-4	Rubati, etwas theatralisch, unstet; viele Publikumsgeräusche
Pires	Erato	1984	12‘30	3	dynamische Differenzierung nicht top, stellenweise etwas grob und mechanisch, rhapsodisch
Dalberto	Denon		11‘35	3	wie durchgespielt, nur der Notentext, Beziehung zum Werk?
Gould	CBS  Sony	~ 1973	15‘04	2-3	eigenwillige und eingeebnete Dynamik, Phrasierung und Artikulation, exzentrisch, stockdürre Albertibässe werden zur Karikatur

Interpretationen in historischer Aufführungspraxis und mit Original-Instrumenten:

Staier	HMF	2002	12‘40	5	mit viel Fantasie umgesetzt
Brautigam	BIS	1996	11‘53	5	sehr nah am Instrument aufgenommen; hellwach, zupackend, etwas übertriebenes forte, aber auch zart und empfindsam
Lubimov	Erato	1990	12‘08	4-5	konzentriert, entschieden, etwas weniger differenziert als Staier und Brautigam
Zitterbart	gutingi	2005	11‘09	4	live – mit viel Ausdruck, romantischer Ansatz, T. 19-21 nicht organisch zusammen
Semerjian	Atma	2003	11‘28	3-4	in kleinen Abschnitten musiziert, pointierte Artikulation, Albertibässe immer der Melodie gleichberechtigt, klingt insgesamt etwas gedrechselt, T. 1-9 Missachtung der Bögen, persönliche Sichtweise

eingestellt 2004

letzte Ergänzung 08. 02. 2014

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