Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Quintett für Klavier, Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass

A-Dur D. 667 „Forellenquintett"

	Domus Klavierquartett Nwanoku, Kb.	Virgin	1988	37‘34	5	W
Schiff	Mitglieder des Hagen Quartetts Posch, Kb.	Decca	1983	43‘49	5	W – beste Kammermusik, sehr aufmerksames Miteinander, auch die Nebenstimmen immer präsent, sehr gute Staffelung, Pianist nie zu laut, I sehr schön die sprechenden T. 173-180, oft ist das Klavier da zu leise oder nur nebenbei
O‘Conor	Mitglieder des Cleveland Quartetts VanDemark, Kb.	Telarc	1990	37‘05	5	W – I genau, doch sehr sensibel, duftig, musikalischer Kb-Spieler, II könnte insgesamt etwas ruhiger sein, III spritziges Scherzo, V rasant, sportlich, brilliant
Richter	Mitglieder des Borodin Quartetts Hörtnagel, Kb.	EMI	1980	43‘57	5	W – immer sehr dicht an der Partitur, ausgewogene nie überhitzte Tempi, I geheimnisvoller Beginn der Durchführung, II fast schon Adagio, gelassen
Adés	Mitglieder des Belcea Quartetts Long Kb.	EMI	2004	41‘38	5	W – mit Schubert auf Du und Du, gute dynamische Staffelung, breites Klangspektrum, I T. 181-188 Vc und Kb erzeugen kräftige Wellen, IV Var.2 nachdenklich, Var. 5 viel langsamer als gewöhnlich, eine Wonne!
Braley	R.Capucon, Caussé, G.Capucon, Posch	Virgin	2002	38‘07	4-5	W – immer Sonne an Schuberts Himmel, duftig, leicht und locker, Scherzo nicht immer genau artikuliert
Horszowski	Mitglieder des Budapester Streichquartetts, Julius Levine, Kb	CBS	1962	36‘32	4-5	Lautstärkedifferenzierung könnte besser sein, einige zeitbedingte Portamenti II con anima, III fein abgestimmt, IV schöner Ausklang, V instrumentaliter bleiben einige Wünsche übrig
Serkin	Laredo, Naegele, Parnas, Julius Levine	CBS	1967	39‘26	4-5	W – lebendig und spannend, wie bei einer gelungenen Konzertaufführung, Streicher nicht immer klangschön, dynamische Palette etwas eingeengt
Tabe	Mitglieder des Carmina Quartetts, Juga, Kb.	Solo	2008	37‘54	4-5	W – frische, zupackende, aber auch die lyrischen Partien nicht vernachlässigende Interpretation, ausgewogenes Klangbild, Kb. immer präsent
Leonskaja	Mitglieder des Alban Berg Quartetts Hörtnagel, Kb.	EMI	1985	38‘39	4-5	W – technisch hervorragend, gut gestaffeltes Klangbild, Musik fein nachgezeichnet, jedoch teilweise neutral im Ausdruck, etwas nüchtern; fühlten sich die Spieler nicht richtig gefordert?
Heisser	Hula, Kluson, Kanka, Hudec	Praga	2002	37‘45	4-5	W – II aufmerksames Miteinander, III gelungenes Trio, IV duftiges Finale – fast eine Spitzenaufnahme
Brendel	Zehetmair, Zimmermann, Duven, Riegelbauer	Philips	1994	44‘04	4-5	W – als Zuhörer fühlt man sich inmitten der Spieler, I Vl. führt zu viel
Ax	Frank, Young, Ma, Meyer	Sony	1995	37‘42	4-5	W – konzertante Darstellung von Solisten, Vl stellenweise etwas flackeriger Ton – I Ende der Durchführung zu laut, ohne Geheimnisse, III spritziges Scherzo, Trio: bei lauten Stellen etwas schneller, schöner KB T. 140/144, V hellwach, differenziert
Ax	Mitglieder des Guaneri Quartetts Julius Levine, Kb.	RCA	1984	39‘53	4-5	W - I guter Wechsel zwischen Spannung und Entspannung, hellwach, II T. 24 ff. hört man an, dass ein Streichquartett spielt, keine Solisten: Va und Vc nicht dick aufgetragen wie ein Solo, sondern bescheiden aber trotzdem präsent, III erfülltes Trio, V sich Zeit für die Musik gelassen
Rösel	Suske, Hallman, Timm, Hucke	Berlin	1985	34‘53	4-5	Streicher nicht immer homogen im Klang, III Trio langsamer
	Trio Fontenay, N.Imai, Viola, Chi-Chi Nwanoku, Kb.	Teldec	1997	37‘20	4-5	W – Instrumente mehr einzeln als als Quintett abgebildet – II sehr nah am Text, III Trio: T. 130-137 Vl zu beiläufig, IV insgesamt nicht ganz so überzeugend, am besten der Schluss, V auf hohem Niveau
Zacharias	Mitglieder des Leipziger Streichquartetts, Ockert, Kb.	MDG	1998	42‘38	4	W – nicht ganz so fein gezeichnet wie in Spitzenaufnahmen, großformatig, wie im Konzertsaal gespielt, f-Akkorde immer in dergleichen Weise, den beiden letzten Sätzen fehlt etwas an Inspiration
Curzon	Mitglieder des Wiener Oktetts	Decca	1957	35‘07	4	I lauter Celloton in hoher Lage stört die Klanghomogenität, KB zu leise, III Trio langsamer, con anima!, IV Var. 5 Vc wie in Satz I, V nicht gehetzt
Hala	Mitglieder des Smetana Quartetts Posta, Kb.	Denon	1983	38‘37	4	W – musikantische Sichtweise, dynamische Vorgaben werden kaum erschöpft, durchsichtiges Klangbild, Klavier etwas pauschal
	Beaux Arts Trio, Rhodes,Va Hörtnagel, Kb	Philips	1975	39‘17	4	W – Cello und Bratsche manchmal klanglich zurückgesetzt, immer hellwacher Pianist, gute dynamische Staffelung, III – V: Kb könnte etwas präsenter sein
Gilels	Mitglieder des Amadeus Quartetts Zepperitz, Kb.	DGG	1975	39‘04	4	W- II Va und Vc T. 24-34 zu viel Vibrato, III Streicher rau, IV Var.2 kein konzertreifes Spiel der Vl
Horszowski	Mitglieder des Budapester Streichquartetts, G.E.Moleux, Kb.	CBS/UA	1950	34‘52	4	leichtes Rauschen, Klangbild weniger durchsichtig als 1962, etwas topfig, I etwas lebendiger als 62, II nicht mehr ganz so überlegen, III Interpretation rustikaler, V großzügige Lautstärkedifferenzierung, Streicherakkorde könnten etwas gepflegter klingen
Haefliger	Mitglieder des Takacs Quartetts Carver, Kb.	Decca	1997	40‘46	3-4	dynamische Bandbreite ausgeschöpft, Va oft zu leise, I T. 181 ff. hohe Streicher decken tiefe fast zu, II T. 24-35 Va und Vc etwas zu scheu, III Trio-Anfang unbefriedigend
Schnabel	Mitglieder des Pro Arte Quartetts Hobday, Kb.	EMI u.a.	1935	37’37 strings: 33‘53	3-4	W – Aufnahme klingt antiquiert, zeitbedingte Portamenti, bei Schnabels-Solo-Aufnahmen oder Aufnahmen des Quartetts fällt das nicht so auf, Stimmverläufe nicht immer klar, Streicher mehr als Block aufgenommen – auf der CD des italienischen Labels strings fehlt die Wiederholung im 1. Satz
Levine	Ensemble Wien-Berlin: Hetzel, Christ, Faust, Posch	DGG	1990	39‘12	3-4	W – sehr helles Klangbild mit immer führender Violinstimme, sehr schlank musiziert; man gewinnt den Eindruck, dass jedes Streichinstrument seinen Part, jedoch letztlich nicht das Forellenquintett spielt, es scheint so, als hätte man die 5 Instrumente getrennt aufgenommen und zum Schluss zusammengefügt, IV schönes non legato des Klaviers
	Haydn Trio, A.Arad, Viola, L.Streicher, Kb.	Teldec	1982	39‘02	3-4	W - Vl klingt ein wenig „seifig"
Eschenbach	Mitglieder des Koeckert Quartetts Hörtnagel, Kb.	DGG	1964	35‘22	3-4	viel sauberer gespielt als bei Schnabel, trotzdem weniger überzeugend, da das Ensemble fast nur mf und f spielt, kein richtiges p, dadurch wird die Musik eintönig
	Wanderer Trio, Gaugué,Va., Logerot, Kb.	HMF	2002	37‘56	3-4	W – zwiespältige Aufnahme, höchstes instrumentales Können verleitet die Spieler Schuberts Musik zu leicht zu nehmen, alles klingt geglättet, wenig vertieft, zudem das Ensemble auch nur über eine geringe Lautstärkenpalette verfügt, Variationssatz ist die Ausnahme
	The Nash Ensemble	IMP	1987	44‘24	3	W – Mikros bei der Aufnahme (zu) entfernt, etwas stumpfes Klangbild; homogenes Musizieren, jedoch neutral im Ausdruck, Kb etwas zu leise
El Bacha	Salzburger Solisten	Mirabell	1992	34‘55	3	nichts falsch gemacht, die Musik wird jedoch allzu nüchtern, brav, ohne Esprit vorgetragen

Aufnahmen in historisch informierter Interpretation, teilweise mit Originalinstrumenten:

	Hausmusik	Virgin	1990	38‘13	5	sehr klar und durchsichtig, Pianoforte deckt Streicher nie zu, Kb könnte ein wenig kräftiger sein, total entfetteter Schubert, frisch, differenziert, kopfgesteuert -IV gewinnt sehr durch die Original-Instrumente
Immerseel	L’Archibudelli	Sony	1997	35‘18	5	W - sehr lebendig, frisch, sehr gutes Miteinander, II Andante con moto, im A-Teil etwas unruhig
Lubin	The Academy of the Ancient Music Chamber Ensemble	Decca	1991	40‘17	4-5	klingt saftiger als Hausmusik, dynamische Differenzierung dort jedoch besser, KB bringt sich mehr ein – bauchgesteuert, musikantisch

Schuberts Forellenquintett zählt bei Musikfreunden zu den Lieblingswerken des Meisters. Es ist m. W. das erste Werk, in dem Schubert auf eine früher entstandene Liedmelodie als Grundlage eines Variationssatzes zurückgreift. Der eine oder andere Leser wird die Variationen über „Trockene Blumen" D. 802 aus der Schönen Müllerin kennen, oder die Fantasie für Violine und Klavier C-Dur D. 934, hier variiert Schubert im 3. Satz die Melodie des Liedes „Sei mir gegrüßt". Am bekanntesten jedoch ist neben dem Forellenquintett das Streichquartett d-Moll D. 810, in der das Lied „Der Tod und das Mädchen" im 3.Satz so eindrucksvoll verarbeitet wird. Die Besetzung des „Forellenquintetts" ist ungewöhnlich und geht wahrscheinlich auf das Vorbild Johann Nepumuk Hummels, einem älteren Zeitgenossen Schuberts, zurück. Beim kanadischen Ensemble Hausmusik sowie beim Wanderer-Trio sind beide Quintette miteinander gekoppelt, wer eine der Scheiben besitzt, kann Vergleiche anstellen. Hummel verzichtet jedoch auf einen Variationensatz.

Der erste Satz des A-Dur Quintetts ist Allegro vivace überschrieben, d. h. es soll sofort schnell gespielt werden. Alle Ensembles spielen den Beginn jedoch mehr oder weniger langsamer, so als läge hier eine Einleitung vor und finden sich erst ab T.25 im schnellen Grundtempo. Einen Takt später schreibt Schubert für die ersten fünf Noten des Kontrabasses pizzicato vor, der Spieler soll also seine Saiten zupfen, danach folgen für den Kb anschließend vier Noten, die sollen arco, also mit dem Bogen, gestrichen werden, hört man das von den Kontrabassisten? Oft bleibt es im Unklaren, außerdem sollen die Noten auch leise gespielt werden. Deutlich unterscheiden die Bassisten bei Serkin, Schiff, Curzon, Gilels, Leonskaja, Hala, Braley, El Bacha, Immerseel zwischen pizzicato und arco. Bei Lubin und Brendel u. a. klingt es nahezu gleich. Ab T. 84 spielt der Flügel allein zweimal hintereinander eine zweitaktige Melodie mit einem punktierten Vierton-Motiv in der Mitte, beim dritten Mal wird das Viertonmotiv höher gespielt und gebunden statt staccato wie zuvor. Einige Pianisten (Richter, Leonskaja, Zacharias, Levine, Haefliger, Immerseel, Braley, Heisser, Fontenay, Domus, Belcea) negieren die Punktierung und spielen ausdrucksvoll gebundene Achtel, wie es die Violine in T. 96 vorführt. In der Reprise T. 274 schreibt Schubert dann ausdrücklich gebundene Achtel an dieser Stelle vor.

Die Wiederholung der Exposition des 1. Satzes wird von den meisten Formationen befolgt, mit W gekennzeichnet. Die Wiederholung des 1.Teils im Finale bringen nur Richter, Lubin, Belcea, Nash, Schiff, Zacharias und Haefliger.

eingestellt: 2003

Überarbeitung und Ergänzung: 07.05.11

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