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Franz Schubert

Gretchen am Spinnrade D.118

J. W. Von Goethe

Schwarzkopf	S	E.Fischer	EMI	1952	3‘21	5
Schwarzkopf	S	Parsons	EMI	1973	3‘11	5
Ludwig	M	Parsons	EMI	1961	3‘07	5
Janowitz	S	Gage	DGG	1977	3‘57	5
Zomer	M	Schoonderwoerd	Alpha	2002	3‘20	5	Hammerklavier – ausdruckvoll, lebendig

Baker	M	Moore	EMI	1970	3‘34	4-5
Isokoski	S	Viitasalo	Finlandia	1993	3‘20	4-5	fast Spitze, Klavier könnte noch etwas mehr differenzieren
Seefried	S	Werba	Ades	1968	3‘16	4-5
Seefried	S	Werba	BBCL	1962	3‘32	4-5	live
Augér	S	Baldwin	BBCL	1987	3‘35	4-5	live
Ziesak	S	Eisenlohr	Naxos	2002	3‘18	4-5	endlich mal ein Gretchen, keine Grete!

Schumann, E.	S	Moore	EMI	1936	3‘20	4
Augér	S	Orkis	Virgin	1990	3‘36	4
Augér	S	Olbertz	Berlin Classics	1976	3‘31	4
Giebel	S	de Nobel	Teldec	1968	3‘47	4	Klavier: Mittelstimme nicht immer da
Seefried	S	Werba	Orfeo	1957	3‘50	4	live
Ludwig	M	Gage	DGG	1973	3‘21	4
Müller	S	Raucheisen	Acanta Membran	1944	3‘33	4	Schluss immer langsamer
Donath, Helen	S	Donath, Klaus	EMI	1975	3‘29	4	Klavier etwas neutral, nur Begleitung
Norman	M	Moll	Philips	1984	3‘40	4	nicht in Gretchens Kammer gesungen
Gerhardt	S	Hegner	EMI	1926	3‘21	4
Bonney	S	Parsons	Teldec	1994	4‘08	4	die langsamste Aufnahme, jugendliche Stimme
Fontana	S	G.Fischer	Decca	1982	3‘37	4	gebremste Emotionen
Fink	M	Huber	HMF	2007	3‘36	4	die Stimme erinnert an die von Seefried, weniger emotionale Anteilnahme
Ferrier	A	Spurr	Decca	1947	3‘06	4	gebremste Emotionen, Rauschen der Schelllackplatte

Della Casa	S	Sándor	Orfeo	1957	3‘38	3-4	live – heller Sopran, Vortrag ohne/wenig emotionale Beteiligung; Pianist nur Begleiter, kein Mitgestalter
Hendricks	S	Lupu	EMI	1985	3‘21	3-4	etwas glatt, eher an der Oberfläche

Popp	S	Gage	EMI	1983	3‘36	3	unruhige, brüchige Stimme mit Problemen bei der deutschen Aussprache, lispelt

In „Gretchen am Spinnrade" darf der Hörer kein Kunstlied im herkömmlichen Sinne sehen, sondern eine kleine Szene, die Goethe auch in seinem „Faust" so geschaffen hat. Das sollte Konsequenzen bei der Darstellung des Liedes nach sich ziehen, ein neutraler Vortragsstil kann nicht überzeugen. Jessye Norman übertreibt da in die andere Richtung, ihre Darbietung voller emotionaler Anteilnahme an Gretchens Situation ist, vielleicht auch auf Grund ihrer voluminösen Stimme, zu opernhaft ausgefallen und sprengt Schuberts Rahmen.

Kurz angeschnitten sollte auch noch die Frage werden, ob in Bezug auf die Glaubwürdigkeit der Darstellung nur junge, helle Sopranstimmen dieses Lied singen sollten, oder auch ältere Sängerinnen sowie Mezzo- und Altstimmen? Ruth Ziesak und Barbara Bonney können sehr glaubhaft mit jugendlichen hellen Stimmen aufwarten, auch Lucia Popp. Die Übersicht zeigt, dass jedoch auch anderen ein überzeugender Vortrag gelingen kann.

Hinweise zu einigen Interpretationen:

Elisabeth Schwarzkopf: Die beiden Aufnahmen sind sich ziemlich ebenbürtig, bei Edwin Fischer ist der Klang zeitbedingt etwas stumpf, das ist in der späteren Aufnahme mit Parsons besser gelöst. Schwarzkopf singt wie immer mit sehr kontrollierter Stimme, 1973 muss der Hörer jedoch einige Vokalverfärbungen in Kauf nehmen.

Irmgard Seefried und Erik Werba: Die erste Strophe wird 1957 ein wenig langsamer gesungen als in den beiden anderen Aufnahmen. Bei der Stelle in der dritten Strophe „...vergehen sollt" verkürzt Seefried in allen drei Aufnahmen die Silbe „ge-„, auch dehnt sie den Buchstaben s beim Wort „Kuss". Gut gelungen beim BBC-Mitschnitt in der zweiten Strophe „Lächeln" und „Augen Gewalt", der Hörer kann es beinahe sehen.

Arleen Augér: Von den drei Aufnahmen gefällt mir die live-Aufnahme mit Dalton Baldwin, dem langjährigen Begleiter von Gerard Souzay, am besten. Hier sind Sopran und Klavier gemeinsam am Werk, das ist bei Orkis nicht ganz so, bei Olbertz noch weniger. In dieser Aufnahme schöpft die Sängerin noch aus dem Vollen.

Christa Ludwig: Von allen beteiligten Klavierbegleitern spielt sich Irwin Gage an die Spitze; bei ihm hört man, auch ohne Blick in die Noten, dass Schubert den Klavierpart 3-stimmig angelegt hat: die fließende, Unruhe stiftende Sechzehntel-Bewegung im Diskant, unten die liegenden Basstöne (meist volltaktig), dazwischen Einzeltöne bzw. 2-stimmige Akkorde als Achtelnoten, tatam, tatam, tatam.... , alles staccato zu spielen, ausgenommen in der dritten Strophe von „... sein hoher Gang" bis „Kuss", da sind in der linken Hand taktweise nur 2/3-stimmige Akkorde gesetzt, Gage gelingt diese Stelle meisterhaft! Und Ludwig? In der späteren Aufnahme mit Gage forciert sie bei f-Stellen in hoher Lage sehr, unschöne Tremoli stechen hervor. Da klingt die ältere EMI-Aufnahme mit der jungen Chr.Ludwig viel natürlicher, auch lebendiger. Auch wenn Parsons nicht den Rang von Gage hat, steht sie bei mir ganz vorn.

eingestellt 2003

letzte Ergänzung: 04.10.09

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