Klaviersonate Nr

Das Klassik-Prisma

Bernd Stremmel
www.klassik-prisma.de

Haydn home

Klaviersonate Nr.62 (52) Es-dur

Diese Webseite ist urheberrechtlich geschützt.

Richter	Philips	P 1994	19‘24	5	live - souverän
Richter	Decca	1987	20‘30	5	ähnlich wie oben, nur ein wenig langsamer in den Ecksätzen
Schiff	Teldec	1997	20‘50	5	lebendig, nachdrücklich, etwas eingedunkelter Klavierklang
Brendel	Philips	1985	21‘08	5	zeichnet liebevoll den Verlauf nach
Kissin	Sony	1994	19‘36	5	viel Spielfreunde, Virtuosität nicht als Selbstzweck

Horowitz	EMI	1932	14‘38	4-5	männlich, unverzärtelt
Schirmer	Berlin classics	2001	22‘14	4-5	plastisches Klavierspiel, beherzt, männlich, Ecksätze nicht zu schnell, mit Übersicht, guter Klavierklang
Haas, Monique	DGG	1959	19‘55	4-5	I kraftvoll, plastisch, II ernst und gewichtig, III etwas zu korrekt

Olbertz	Berlin classics	1976	23‘39	4	solide, Musik wirkt aus sich selbst
Horowitz	RCA	1951	15‘05	4	live – konzertant, II emotional, romantisch
Hamelin	hyperion	2005	19‘45	4	Hamelins pianistische Könnerschaft vor Haydns Musik
Pletnjew	Virgin	1988	23‘14	4	persönlicher Zugang zu Nr.62, I moderato, einige Ritardandi, II Adagio molto, III fz bleiben unbeachtet, Klavier ein wenig entfernt
Buchbinder	Teldec	1975	21‘36	4	in den Ecksätzen etwas zu viel Virtuosität zur Schau gestellt, über Haydns Absichten hinaus, II konzentriert
Backhaus	Ermitage	1960	14‘33	4	live - unspektakulär

Hess	BBCL	1962	23‘11	3-4	Abschied vom Klavier
Gould	CBS/Sony	1981	16‘35	3-4	I spieldosenhaft, II con molto espressione, Dynamik nicht immer nach Haydns Vorstellungen, III starke Temposchwankungen

mit Hammerflügel:

Staier	Teldec	1989	20‘41	5	sprechende Phrasierungen, überlegener Gestaltungswille
Schornsheim	Capriccio	2004	20‘25	4-5	lebendig, konzertant

In den letzten Jahren erfreuen sich Haydns Klaviersonaten größerer Aufmerksamkeit bei Interpreten wie Zuhörern, so auch vorliegende Es-dur Sonate aus dem Jahr 1798, nach der alten Hoboken-Zählung trägt sie die Nr.52, nach der jüngeren von Christa Landon die Nr.62. Die Sonate hat 3 Sätze mit den Tempobezeichnungen:

I Allegro (moderato), bei Chr. Landon nur Allegro II Adagio III Presto

Im ersten Satz sind sich die Interpreten über das Tempo weitgehend einig, lediglich Pletnjew spielt ihn im langsameren Tempo, zusätzlich mit einigen Ritardandi garniert. Der zweite Satz wird von Brendel sehr langsam genommen. Pletnjew spielt ihn auch sehr langsam, schwergewichtig, bedeutungsvoll, man meint im langsamen Satz einer frühen Beethoven-Sonate zu sein (op.2 erschien 1795), der Hörer nimmt den erhobenen Zeigefinger wahr. András Schiff schlägt ein Andante-Tempo ein, Backhaus spielt den Satz noch schneller, er lässt übrigens den 25. Takt aus ! Der abschließende dritte Satz sollte nicht nur sehr schnell vorgetragen werden, Haydns Humor und Witz darf nicht zu kurz kommen (sehr gut: Staier, Schiff), keinesfalls sollte pure Virtuosität herausgekehrt werden, wie von Buchbinder und Hamelin.

Alle Interpreten außer Backhaus, Horowitz und Gould wiederholen die Exposition im ersten Satz. Im zweiten gibt es zwei, Backhaus, Horowitz und Haas bringen nur die erste. Backhaus und Horowitz 1932 verzichten auf die Wiederholung des dritten Satzes.

eingestellt am 06.10.07

Haydn home