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Wolfgang Amadeus Mozart

Violinsonate e-Moll KV 304

Allegro – Tempo di Menuetto

Mozart hat seine Violinsonaten als Sonaten für Klavier mit Violine bezeichnet und legte damit die Rangfolge fest: das Klavier ist Träger des musikalischen Geschehens, die Geige ordnet sich unter, übernimmt kolorierende oder imitierende Funktionen. Bei fortschreitenden Kompositionserfahrungen wird die Gewichtung der beiden Instrumente zugunsten der Violine verschoben, die nun auch an der musikalischen Arbeit teilnimmt und damit Partner des Klaviers wird. In der vorliegenden e-Moll Sonate KV 304 ist diese Wandlung bereits zu spüren. Sie ist kurz vor der dramatischen Klaviersonate a-Moll KV 310 entstanden. Wie diese besitzt sie nichts von der unbeschwerten Heiterkeit der vorangegangenen Sonaten, sondern ist von Melancholie und verhaltener Dramatik geprägt, tiefere Schichten anrührend, ein besonderes Werk. Seltsamerweise wird es von vielen berühmten Geigern nicht wahrgenommen, oder sind die musikalischen Aufgaben für die Violine in diesem Werk zu gering? Isaac Stern und Joseph Szigeti stellen in ihren Aufnahmen klar, wer „die erste Geige spielt“.

Bei Grumiaux und Haskil wird deutlich, dass das Werk nicht für den Konzertsaal, sondern für Aufführungen im privaten Bereich gedacht ist: Kammermusik!

Für den ersten Satz hat Mozart zwei Wiederholungen vorgesehen. Grumiaux, Szigeti, Druian, Perlman, Mutter 2006 und Hahn spielen nur die erste.

Frank Peter Zimmermann	Alexander Lonquich	EMI	1990	13‘55	5	konzertante Darstellung, souverän, klassisch, gutes Miteinander
Oleg Kagan	Svjatoslav Richter	Live classics	1975	13‘43	5	live – locker musiziert, helles Klangbild
Itzhak Perlman	Daniel Barenboim	DGG	1983	10‘58	5	1. Satz schnell, dramatisch - schlanker Geigenton, guter Klang
Arthur Grumiaux	Clara Haskil	Philips	1958	12‘23	5	Kammermusik im besten Sinne, Klavier klangtechnisch etwas benachteiligt
Arthur Grumiaux	Walter Klien	Philips	1981	11‘55	5	bessere Balance und besseres Klangbild
Sigiswald Kuijken	Luc Devos	Accent	2005	13‘12	5	Originalinstrumente, 1. Satz nicht moderato, im 2. Satz wird Menuett-Charakter deutlich
Hilary Hahn	Nathalie Zhu	DGG	2004	12‘37	4-5	konzertante Darstellung, Pianistin verfügt (noch) nicht über die Klangfarben eines Richter oder einer Pires
Isaac Stern	Yefim Bronfman	Sony	1992	15‘57	4-5	1. Satz: grüblerisch, gebremstes Tempo – Geige führt fast immer, guter Klang
Alexandre Dumay	Maria João Pires	DGG	1990	14‘43	4	romantische Darstellung, sehr gutes Klavier, schönes Klangbild, Geigenton leider nicht immer genau fokussiert
Joseph Szigeti	Mieczislaw Horszowski	Vanguard	1955	12‘49	4	gutes Zusammenspiel, Geigenton nicht schlackenlos, manchmal etwas kratzig
Rafael Durian	George Szell	EPIC Sony	1967	11‘52	4	Szell und sein 1. Konzertmeister, schlanker Geigenton, etwas zurückhaltend, bei dramatisches Abschnitten Beschleunigung
Anne-Sophie Mutter	Lambert Orkis	DGG	2006	14‘17	4	live München – ähnliche (romantische) Interpretationshaltung wie unten, jedoch abgemildert, ziemlich vibratofreies Geigenspiel
Anne-Sophie Mutter	Lambert Orkis	DGG	1995	18‘00	3-4	live Berlin – 1. Satz: Andante-Tempo, zusätzlich noch hier und da abgebremst; grüblerisch, kein richtiger Zusammenhang zwischen den Abschnitten. Auch im 2. Satz gebremstes Tempo. Sehr persöhnliche Darstellung*

*Anne-Sophie Mutter widmete die Aufnahme des Konzerts aus der Berliner Philharmonie dem Andenken ihres verstorbenen Mannes D. Wunderlich.

eingestellt am 30.04.06

letzte Ergänzung 14.01.07

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