Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

Diese Webseite ist urheberrechtlich geschützt

Mendelssohn home

Ein Sommernachtstraum – Ouvertüre op. 21

Allegro di molto

Die Ouvertüre zu Shakespeares Lustspiel „Ein Sommernachtstraum“ ist das Werk eines Teenagers, bereits mit 17 Jahren schuf Mendelssohn diese außerordentliche Musik. Bewundernswert ist, wie er das Kolorit der Holzbläser nutzt, um individuelle Vorstellungen zu verwirklichen. Auffällig dabei die Zurückstellung der Oboen zugunsten der Klarinetten, die zum ersten Mal bei C. M. von Weber ihren romantischen Duft verbreiten durften. In der vorliegenden Ouvertüre dürfen sie das 2. Thema einführen und ihr Klang ist auch an vielen anderen Stellen deutlich präsent. Warum der Oboe hier fast nur Tutti-Aufgaben zugeteilt sind, mag mit dem spezifischen Klang des Instruments liegen, der sich nicht so gut mit den anderen Holzbläsern mischt. Wahrscheinlich war ihr Klang zu Mendelssohns Zeiten zudem noch schalmeienhaft, hell und spitz hervortretend, was hier nicht die Vorstellungen des jungen Komponisten traf. Bereits in den vier Akkorden zu Beginn (ein Anklang an die Akkorde der „Zauberflöte“?) treten die beiden Oboen erst im letzten Akkord, quasi als Füllstimme, dazu, ebenso zu Beginn der Reprise, in den vierletzten Takten fehlen sie sogar ganz!

Neu im klassischen Instrumentarium ist die Ophikleide, ein Blechblasinstrument aus der Familie der Bügelhörner, vorwiegend in der Militärmusik eingesetzt, wurde in drei Größen und Stimmungen gebaut: als Bass-, Alt- oder Kontrabass-Ophikleide. Möglicherweise kannte Mendelssohn das Instrument von einer Berliner Garnison-Kapelle. Seine Partitur gibt keinen eindeutigen Hinweis, welche der drei er meint, von der Notation her tippe ich auf die letztere. Da dieses Instrument mangels entsprechender Literatur heute kaum noch eingesetzt wird, ersetzen manche Orchester die Ophikleide durch eine Basstuba. Wenn im folgenden auf die O. hingewiesen wird, kann es unter Umständen auch eine Tuba sein.

Hinweisen möchte ich noch auf die Takte 6 und 7: Nach dem Bläser-Akkord in E-Dur setzen die Violinen und Bratschen mit einem leisen e-Moll-Akkord ein, dessen Töne erwartungsvoll klingen sollten, die Atmosphäre der Bläser wird hier den folgenden Geigen mit ihren staccato-Achtelketten übergeben. Etliche Dirigenten lassen die Streicher ziemlich gleichgültig spielen, als gäbe es keine Verbindung.

In der Durchführung bringt Mendelssohn in den Takten 294 ff, 302ff und 310 ff jeweils langgezogene Töne in den Hörnern, die ff gespielt werden sollen. Weil sie ihm an dieser Stelle so wichtig erscheinen, schreibt er noch zusätzlich con tutta la forza in die Noten, was leider viele Maestri übersehen oder viel zu lasch spielen lassen.

Einzelaufnahmen

Beecham	Royal Philharmonic Orchestra	Somm	1946	11‘31	5	von Energie sprühende Interpretation, sehr plastisch musiziert, Beecham achtet immer auch auf Details – unbefriedigende klangliche Seite, im Tutti kompakt, wie aus einem Sack, Aufnahme teilweise auch etwas übersteuert

Silvestri	Philharmonia Orchestra London	EMI	1959	11‘31	4-5	Allegro di molto, stellenweise etwas forsch, quirlige Streicher, mit Hingabe musiziert
Beecham	Royal Philharmonic Orchestra	EMI	1958	11‘52	4-5	Sir Thomas nicht mehr so excitet wie früher
Furtwängler	Berliner Philharmoniker	Polydor DGG	1929	12‘35	4-5	plastisches Musizieren, trotz des kompakten Klangbildes ist eine gewisse Transparenz gegeben, atmosphärereiche Darstellung
Furtwängler	Berliner Philharmoniker	audite	1947	12‘49	4-5	live – plastisches Musizieren, kompakter Klang, Bläserakkorde zu Beginn deutlich voneinander abgesetzt, deutliche Stimmführung der Bläser T. 79 ff
Ashkenazy	Deutsches Symphonie-Orchester Berlin	Decca	1993	11‘30	4-5	lebendiges Musizieren, transparenter Klang, deutliche Ophic.
Thielemann	Wiener Philharmoniker	DGG	2002	12‘53	4-5	sehr gute Transparenz, Bassbereich deutlich abgebildet, gute Interpretation, jedoch etwas wenig geheimnisvoll, guter Rüpeltanz
Klemperer	Staatskapelle Berlin	archiphon	1927	11‘47	4-5	trotz völlig unzureichender Aufnahmetechnik doch einigermaßen durchsichtiges Klangbild, Klemperer hat die Musik im Griff, lockeres Musizieren

Kubelik	Philharmonia Orchestra London	EMI	1952	11‘05	4	sehr bewegt, T. 5/6 ohne Geheimnis, T. 59-61 nicht gut geformt, Geiger denken wohl schon an das folgende Tutti
Abbado	London Symphony Orchestra	DGG	1984	11‘57	4	nur solide, T. 66 nicht ganz präzise, T. 222 ohne Vision, Hörner T. 294 ff zu zahm,
Davis	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	Orfeo	1984	12‘25	4	federnde Streicher, insgesamt jedoch eher fest musiziert, wenig spritzig, zahme Hörner T. 294 ff, Klang im Tutti etwas kompakt
Celibidache	Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	Orfeo	1958	12‘34	4	live – kompakter Klang, Bläser an lauten Stellen zurück, die Horneinwürfe T. 294 ff zu lasch, Celis formende Hand spürbar

Golovanov	Rundfunk-Sinfonie-Orchester der UdSSR	Melodya EMI	1952	12‘48	3-4	letzter Bläser-Akkord als großer Auftritt inszeniert, Echowirkungen T. 130-161, Tempomodifikationen auf engstem Raum, etwas grobkörnig, sehr kompakter Klang, nicht alles deutlich – aus dem Geist des späten 19. Jahrhunderts heraus musiziert, Musik zu (?) sehr dramatisiert
Previn	London Symphony Orchestra	EMI	1976	12‘25	3-4	T. 6/7 ohne Geheimnis, die sich anschließenden Streicherketten zu mechanisch, ohne Zauber, die Horneinwürfe T. 294 ff zu lasch; eher routiniert gespielt, als sich auf das Besondere der Ouvertüre einzulassen

Celibidache	Münchner Philharmoniker	EMI	1984	13‘47	3	live – staccato-Achtelketten der Violinen T. 8 ff wie buchstabiert, deutliches Musizieren, jedoch wenig delikat und mit geringerer Spannung, Hörner T. 294 ff ohne Druck

Ein Sommernachtstraum – Ouvertüre

aus Gesamtaufnahmen (GA) oder Auszügen der Schauspielmusik (A)

Herreweghe	Orchestre des Champs Elysées	HMF	1994	12‘22	5	GA	con spirito, Kammermusik, alles deutlich, farbiges Klangbild, sehr hohe Transparenz, immer deutliche Bläser - HIP
Szell	Cleveland Orchestra	CBS Sony	1967	11‘25	5	A	Allegro assai, vor Energie sprühende Interpretation, flirrende Streicher, deutliche Bläser, transparentes Klangbild
Szell	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Philips	P 1958	11‘23	5	A	wie 1967, deutliche Ophicleide
Herbig	Staatskapelle Berlin	Eterna Berlin Classics	1977	11‘53	5	A	geschmeidig, mit Akkuratesse, vorwärtsdrängend

Schuricht	Sinfonie-Orchester des SDR Stuttgart	hänssler	1954	10‘08	4-5	A	live – bewegtes Musizieren, flirrende Streicher, kapriziös, Ophicleide deutlich herausgestellt
Flor	Bamberger Symphoniker	BMG	~ 1990	12‘28	4-5	G	facettenreiches Spiel
Harnoncourt	Chamber Orchestra of Europe	Teldec	1992	11‘50	4-5	G	aufmerksames Dirigat, sehr gute Transparenz
Fricsay	Berliner Philharmoniker	DGG	1950	11‘44	4-5	G	con spirito, pulsierende Streicher, jenseits aller Routine, einigermaßen transparenter Klang, jedoch wenig Tiefenstaffelung
Szell	New York Philharmonic Orchestra	CBS UA	1951	12‘02	4-5	A	in der Auffassung wie 1967, jedoch nicht diese Quirligkeit, flacheres Klangbild
Dutoit	Orchestre Symphonique de Montreal	Decca	1986	12‘26	4-5	A	lebendiges Musizieren, saftiger Klang, jedoch nicht optimal transparent
Klemperer	Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	ica classics	1955	11‘49	4-5	G	lebendiges Musizieren, dynamische Differenzierung im unteren Bereich nicht top
van Beinum	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Decca	1952	11‘37	4-5	A	lebendiges Musizieren, helles Klangbild ohne Tiefenstaffelung
Ozawa	Boston Symphony Orchestra	DGG	1992	11‘50	4-5	G	die Achtelnoten in den Ketten der Violinen klanglich nicht deutlich getrennt, sonst jedoch akkurat und spannungsvoll
Kubelik	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	DGG	1964	11‘42	4-5	G	Bläserakkorde zu Beginn und Geigen T. 6/7 intensiver als beim POL, auch mehr Atmosphäre
Hager	English Chamber Orchestra	Novalis	1991	11‘46	4-5	A	bewegt, ansprechend
Bernius	Barockorchester Stuttgart	Carus	1997	11‘51	4-5	G	live -facettenreiches Musizieren, sehr transparentes Klangbild, HIP
Vonk	Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	Capriccio	1992	12‘12	4-5	G	delikat, pulsierende Streicher
Tate	Rotterdam Philharmonic Orchestra	EMI Brilliant	1990	12‘29	4-5	G	bewegt, deutliche Ophic., Pauke T. 419-427 zu leise
Haitink	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Philips	1964	12‘06	4-5	A	bewegt, deutliche Ophic.

Schuricht	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	Concert Hall Scribendum	1960	11‘57	4	A	keineswegs so nervös wie 1954, Ophicl. weniger deutlich, ebenso Hörner T. 294 ff
Klemperer	Philharmonia Orchestra London	EMI	1960	12‘50	4	G	nicht so locker wie 1927, deutliche Ophic.
Paray	Detroit Symphony Orchestra	Mercury	1958	10‘45	4	A	quirlige Streicher, Bläser T. 114-118?, guter Rüpeltanz, Hörner T. 294 ff zu leise
Abbado	Berliner Philharmoniker	Sony	1995	11‘40	4	G	live - mehr Atmosphäre als beim LSO, Hörner T. 294 ff lasch
Kempe	Royal Philharmonic Orchestra	EMI Testament	1961	12‘04	4	A	akkurat, kapellmeisterlicher Überblick
Ansermet	Orchestre de la Suisse Romande	Decca	P 1960	11’43	4	A	bei den Achtelketten der Violinen eher abwechselnde Klangflächen als getrennt artikulierte Töne, Klang weniger präsent mit geringerer Trennschärfe
Marriner	Academy of St. Martin-in-the-Fields	Philips	1983	12‘08	4	G	großbesetzte Academy, bewegt, trotzdem aber zahm, mit wenig Nachdruck
Maag	London Symphony Orchestra	Decca	1957	11‘51	4	A	angemessene Darstellung, deutliche Ophic., Orchester jedoch nicht immer top
Kovacs	Budapest Philharmonic Orchestra	Delta	1988	12‘18	4	A	sehr solide, aber wenig prickelnd

Levine	Chicago Symphony Orchestra	DGG	1984	11‘44	3-4	A	Geigen anfangs nervös?, Bläser T. 114-118?, Routine, die Ouvertüre scheint Levine nicht herauszufordern

Ein Sommernachtstraum – Musikstücke zum Schauspiel op.61

Scherzo, Intermezzo, Notturno und Hochzeitsmarsch

Auf Wunsch des Preußischen Königs komponierte Mendelssohn zum Schauspiel „Ein Sommernachtstraum“ weitere Musikstücke, die in die Handlung eingefügt werden sollten. Die bekanntesten sind die oben aufgeführten. Zusammen mit der Ouvertüre erscheinen sie quasi als eine Suite auch auf Schallplatten. Gesamtaufnahmen treten seltener in Erscheinung.

Dem Intermezzo fügt Mendelssohn noch einen kurzen Anhang hinzu, Allegro molto commodo hinzu, der wie ein schottischer Tanz klingt (Dudelsack aus Oboen, Hörnern und Violinen). Interessant sind die sechs Überleitungstakte zwischen den beiden Teilen: hier spielt das Cello wenige Töne, die an den Beginn des 3. Aufzuges von Wagners „Meistersinger“ gemahnen. Hat sich der Meister vom Grünen Hügel von diesen Takten inspirieren lassen? Darauf angesprochen, hätte er dies sicher weit von sich gewiesen.

Hört man den Anfang des Notturnos, ist man sogleich vom Klang des Waldhorns eingenommen. Tatsächlich hat Mendelssohn hier jedoch einen dreistimmigen Satz für Horn und zwei Fagotte geschrieben was die meisten Dirigenten auch herausarbeiten. Einige lassen jedoch das edle Waldhorn hervortreten und verbannen die weniger edlen Fagotte in den Background. Formal ist das etwa 6 Minuten lange Stück dreiteilig gearbeitet, der mittlere Abschnitt (T. 34-72) ist aus dem musikalischen Material des ersten entwickelt und enthält duftige Klarinetten- und Flöten-Melodien.

Den höchsten Bekanntheitsgrad hat der Hochzeitsmarsch erreicht, sicher auch aufgrund von Bearbeitungen, z. B. für Orgel. Die Marschteile werden vom großen Orchester bestritten, an der Blechbläser, einschließlich Ophicleide sowie Becken, einen großen Anteil haben (A-Teil). Dazwischen schiebt der Komponist einen kurzen Abschnitt (T. 30-44), der hauptsächlich von Streichern und Holzbläsern bestritten wird (B-Teil), der jedoch auch noch marschmäßigen Charakter trägt. Der C-Teil dagegen (T. 52-80) ist sehr kantabel gehalten.

Herreweghe	Orchestre des Champs Elysées	HMF	Sch	4'57	5	sehr akkurat und lebendig, Mendelssohns Partitur genau gelesen und umgesetzt
			Int	3‘27	5	sehr bewegt
			Nott	5‘29	5	Horn dominiert nicht zu sehr, kantabel, innig
			Hoch	4‘40	5	ausdrucksvolle B und C-Teile

Szell	Cleveland Orchestra	CBS Sony	Sch	4‘12	5	Orchestervirtuosität
			Int	3‘19	5	quirlig, Anhang ein Kabinettstück
			Nott	6‘11	5	spannungsvoll
			Hoch	4‘49	5	Szell überlässt im A-Teil nicht allein dem Blech das Feld

Dutoit	Orchestre Symphonique de Montreal	Decca	Sch	4‘32	5	locker, nervös
			Int	3‘29	5	souverän gestaltet
			Nott	6‘38	5	Horn dominiert, empfindsam, Atmosphäre
			Hoch	5‘01	4-5	ein wenig unbekümmert

Herbig	Staatskapelle Berlin	Eterna Berlin Classics	Sch	4‘31	5	duftig
			Int	3‘50	4-5	weniger locker
			Nott	6‘16	5	stimmungsvoll
			Hoch	5‘02	5	schöner C-Teil, gut abgesetzt

Maag	London Symphony Orchestra	Decca	Sch	4‘24	4-5	federnd, con spirito
			Int	3‘31	5	stimmungsvoll
			Nott	6‘25	4-5	innig
			Hoch	4‘43	5	überzeugend, Einbezug von Nebenstimmen

Hager	English Chamber Orchestra	Novalis	Sch	4‘36	4-5	duftig
			Int	3‘43	4-5	Partitur sorgfältig umgesetzt
			Nott	6’33	5	innere Spannung
			Hoch	4‘24	4-5	unspektakulär

Ozawa	Boston Symphony Orchestra	DGG	Sch	4‘47	4-5	ziemlich überzeugend
			Int	3‘21	4-5	bewegt, Anhang fällt etwas ab
			Nott	5‘50	5	nuancenreich
			Hoch	5‘07	4-5	erhaben

Fricsay	Berliner Philharmoniker	DGG	Sch	4‘50	4-5	duftig
			Int	3‘34	4-5	facettenreich
			Nott	6‘46	5	Intensiv gestaltet
			Hoch	5‘44	4-5	feierlich schreitend

Vonk	Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	Capriccio	Sch	4‘39	4-5	bewegt, kapriziös
			Int	3‘18	4-5	positiv unruhig
			Nott	5’24	5	stimmungsvoll
			Hoch	4‘27	4-5	unspektakulär

Szell	New York Philharmonic Orchestra	CBS UA	Sch	4‘49	4-5	nicht so locker wie später, hier wird mehr gearbeitet
			Int	3‘01	4-5	stürmisch, Gliederung dabei etwas überspielt
			Nott	6‘00	4-5	spannungsvoll, offener Klang, raue Violinen, leichtes Rauschen
			Hoch	5‘22	4	Trompeten zu Beginn wenig aufgefächert, B zuviel Blech, C könnte mehr p vertragen

Abbado	Berliner Philharmoniker	Sony	Sch	4‘21	4-5	pulsierend, zugespitzt
			Int	2‘36	4-5	klanglich etwas dicht, innere Spannung, ohne Anhang
			Nott	5‘39	4-5	im 2. A-Teil bedrängt Oboe das Horn
			Hoch	5‘19	4	feierlicher Marsch, Beckenschläge zu lang

Harnoncourt	Chamber Orchestra of Europe	Teldec	Sch	4‘58	4-5	phantasiereich
			Int	3‘35	4-5	lebendig, mit einem Schuss Dramatik
			Nott	4‘34	4	bewegt
			Hoch	4‘15	4	schnell vorbeimarschiert

Flor	Bamberger Symphoniker	BMG	Sch	4‘54	4	konzentriert, farbenreich, jedoch etwas gezogen
			Int	3‘56	4	kapellmeisterlicher Überblick, geringe Spannung, schöner Anhang
			Nott	6‘50	5	Horn dominiert, innig, Atmosphäre
			Hoch	4‘47	4-5	etwas pompös

Schuricht	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	Concert Hall Scribendum	Sch	5‘05	4	bewegt, jedoch nicht elektrisierend
			Int	3‘31	4-5	spannungsvoll
			Nott	5‘22	4-5	Horn vorgezogen, lebendiger Vortrag, schöner Klang
			Hoch	4‘40	4-5	geschmeidiger C-Teil

Haitink	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Philips	Sch	4‘32	4	dramatisch, jedoch ohne Delikatesse
			Int	3‘20	4-5	mit innerer Unruhe, delikater Anhang
			Nott	6‘21	4-5	einfühlsam gestaltet
			Hoch	5‘01	4-5	festlich

Marriner	Academy of St. Martin-in-the-Fields	Philips	Sch	5‘09	4	gelassen, nicht forciert
			Int	2‘07	4	lebendig, jedoch etwas fest musiziert, ohne Anhang
			Nott	6‘21	4-5	stimmungsvoll
			Hoch	4‘08	4-5	festlicher Marsch, nicht alle Wiederholungen

Bernius	Barockorchester Stuttgart	Carus	Sch	4‘39	4-5	dramatisch
			Int	3‘10	4-5	mehr Dramatik als Passion
			Nott	4‘47	4	etwas unruhig
			Hoch	4‘00	4	nicht unbedingt delikat

Tate	Rotterdam Philharmonic Orchestra	EMI Brilliant	Sch	4‘36	4	gediegen
			Int	3‘05	4	sehr bewegt
			Nott	6‘29	4-5	mit viel Klangsinn
			Hoch	5‘21	4	etwas gezogen

Klemperer	Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	ica classics	Sch	4‘59	4	akkurat, stellenweise zugespitzt
			Int	3‘38	4	bewegt, nicht immer genügend deutlich
			Nott	6‘01	4-5	klar und durchsichtig, Horn und Fg. deutlich von einander abgehoben
			Hoch	4‘47	4	etwas nüchtern

Kubelik	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	DGG	Sch	4‘39	4	routiniert
			Int	3‘18	4	mit Herzblut dabei?
			Nott	5‘30	4-5	stimmungsvoll
			Hoch	4‘39	4	solide

Kovacs	Budapest Philharmonic Orchestra	Delta	Sch	4‘59	4	betriebsam, ohne Duft
			Int	3‘31	4	aufgekratzt
			Nott	6‘42	3-4	die Klarinetteneinwürfe in B ohne Duft
			Hoch	4‘56	4	solide

Klemperer	Philharmonia Orchestra London	EMI	Sch	5‘32	3-4	zu starr, etwas schleppend
			Int	3‘59	3-4	etwas betulich
			Nott	7‘06	4-5	stimmungsvoll
			Hoch	5‘03	4	an der Partitur entlang gespielt

Szell	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Philips	Sch	4‘18	5	bewegt und pointiert, genau die Mitte zwischen den amerikanischen Aufnahmen
			Nott	5‘36	4-5	Hornist atmet öfter als gewöhnlich
			Hoch	4‘50	5	Blech im B-Teil zurück

Ansermet	Orchestre de la Suisse Romande	Decca	Sch	4‘37	4-5	weniger Spannung
			Nott	6‘26	4	Horn dominiert, im A-Teil etwas wie buchstabiert
			Hoch	4‘52	4	langsamer Marsch, ohne 2. Whlg. im B-Teil

Paray	Detroit Symphony Orchestra	Mercury	Sch	4‘09	5	wie ein Wirbelwind, atemlos
			Nott	5‘45	4	gediegen
			Hoch	4‘45	4	gesanglicher C-Teil überzeugt mehr als Marsch

Kempe	Royal Philharmonic Orchestra	EMI Testament	Sch	5‘00	4	gelassen
			Nott	6‘30	4	Horn dominiert, solide, etwas gezogen
			Hoch	5‘16	4	langsamer Marsch, gefälliger C-Teil

Schuricht	Sinfonie-Orchester des SDR Stuttgart	hänssler	Sch	4‘46	4-5	mehr Spannung als 1960 beim BR
			Nott	5‘44	4-5	Schuricht zeigt auf, was außer dem schönen Hornklang noch in den 126 Takten drin steckt

van Beinum	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Decca	Sch	4‘23	4-5	quirlig, aufgewühlt
			Nott	6‘07	3-4	wenig Spannung

Levine	Chicago Symphony Orchestra	DGG	Nott	6‘09	4-5	stimmungsvoll
			Hoch	4‘25	4	A: ohne 2. Whlg., C: mf statt p

Herzlichen Dank einem Freund des Klassik-Prismas für die Bereitstellung einer Aufnahme.

eingestellt am 19. 04. 15

Mendelssohn home