Images pour le piano 1

Das Klassik-Prisma

Bernd Stremmel
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Images pour le piano 1.Teil

I Reflets dans l’eau – Reflexionen im Wasser

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Gieseking	EMI	~ 1953	4‘59	5	Anfang rubato, träumend, wie hinter einem Schleier, nirgends agitato
Arrau	Columbia/UA	1949	4‘21	5	Mischklang – organische accellerandi und ritardanti

Benedetti Michelangeli	DGG	1971	4‘48	4-5	Klangsinn! leicht schwebend, aber auch zupackend
Benedetti Michelangeli	Testament	1957	3‘59	4-5	E – live London
Benedetti Michelangeli	aura	1987	4‘50	4-5	live Vatikan
Benedetti Michelangeli	aura	1969	5‘04	4-5	live Helsinki
Gieseking	M&A	1944	4‘25	4-5	E – nicht ganz so überlegen wie 1953
Fiorentino	Fabula	1962	5‘03	4-5	live
Gilels	Orfeo	1972	4‘42	4-5	live – Salzburg
Gilels	Supraphon	1973	5‘01	4-5	live – Prag
Pommier	Virgin	1990	5‘22	4-5	befolgt Debussys dynamische Vorschriften
Gulda	Decca/Philips	1957	4‘57	4-5	E - f und ff keineswegs auftrumpfend
Gulda	andante	1957	5‘14	4-5	E – ORF-Aufnahme, sehr ruhiger Beginn - f und ff keineswegs auftrumpfend
Gulda	Decca	1947	4‘59	4-5	E – etwas stumpfer Klang, f und ff keineswegs auftrumpfend
Richter	BMC	1972	4‘20	4-5	live – bewegtes Wasser, klar, verschiedene Ebenen der Komposition getrennt, verschwimmen nicht
Moravec	Vox/Philips	1982	5‘08	4-5	ganz klares Wasser, helles Klangbild, Bässe veschwimmen nicht
Bavouzet	Chandos	2008	4‘59	4-5	lento-Schluss zu rasch
Gilels	BBCL	1984	5‘17	4-5	E – live London

Baumgartner	aura	1964	5‘07	4	live - gelassen
Casadesus	Sony	1954	4‘36	4	etwas belegter Klang, vor allem im Diskant; Casadesus zeigt auf, dass Debussy nicht nur Stimmungen bringt, sondern auch motivische Arbeit leistet
Haas, Monique	Erato	1970	5‘16	4	weniger Tempo rubato, mehr dem Notentext folgend als impressionistische Klangentfaltung
Szpilman	Sony	1949	4‘18	4	E – wie ein Impromptu
Benedetti Michelangeli	Magic Talent	1941	4‘47	4
Planès	HMF	2005	5‘11	4	weniger Planès‘ Fingerfertigkeit als der betörend sonore Klang des Blüthner Flügels von 1902 nehmen für diese Aufnahme ein, die Bass-Akkorde in den letzten 9 Takten werden arpeggiert
Beroff	EMI	P 1970	5‘09	4	hell und klar, Beroff weicht von Debussys dynamischen Vorzeichen ab, 3-Ton-Motiv as-f-es nicht immer deutlich
Rogé	Onyx	2007	5‘37	4	der Zusammenhang ist infolge des langsamen Tempos nicht mehr ganz gewahrt, lento-Schluss zu schnell
Aimard	Warner	P 2002	4‘52	4	etwas (zu) direkt, lento-Schluss zu schnell
Gilels	Brilliant	1954	3‘56	4	live – Moskau

Die Unterschiede in den verglichenen Interpretationen liegen nicht gravierend weit auseinander, insgesamt bewegen sich alle auf einem hohen Niveau. Viele Pianisten spielen bereits zu Beginn des Stückes und im weiteren Verlauf zu laut, ein wirkliches pp oder gar ppp hört man da kaum, die beiden Stellen „en dehors" klingen da keineswegs von Ferne her (Ausnahmen: Gieseking, Arrau, Gilels-72, Gulda). Einzig Gieseking, Arrau und Fiorentino lassen sich auf Debussys dynamische Vorschriften ein und schaffen, fast könnte man sagen zaubern, ein kleines impressionistisches Klanggemälde, bei vielen anderen Interpreten meint man fast eine Ballade zu hören. An der Stelle „quasi Cadenza" meinen sie parallel zur Beschleunigung auch zunehmend lauter spielen zu müssen, in den Noten bleibt alles pp!

Arturo Benedetti Michelangeli ist in der Musikwelt als Interpret Debussyscher Klaviermusik als herausragend anerkannt, zahlreich sind seine Aufnahmen und Mitschnitte, von Reflets dans l’eau liegen mir fünf Einspielungen aus einem Zeitraum von mehr als 40 Jahren vor. Die älteste Einspielung leidet unter einer unzulänglichen Aufnahmetechnik, der Klang ist wenig aufgefächert, schnelle Töne veschmelzen, die klangliche Delikatesse von ABMs Anschlag ist hier mehr zu erahnen als zu hören. In der Studioeinspielung der DGG von 1971 kann man nun sein unübertroffenes Klangraffinement bewundern, ihr ganz nahe kommt die live Aufnahme der BBC aus London von 1957, die silbrig, klar und leuchtend gespielt wird. 1969 standen die Images auch in Helsinki auf dem Programm, aura hat sie veröffentlicht, es ist seine langsamste Einspielung, was der Hörer jedoch kaum gewahr wird. 18 Jahre später spielte er sie nochmals im Vatikan. In allen Aufnahmen kann sich ABM nicht für einen leisen Beginn erwärmen.

Auch Emil Gilels nahm Debussys Images gern in seine Recitals auf, er spielte jedoch nur den 1.Band. Drei Gesamtaufnahmen, alles Konzertmitschnitte, sowie eine Zugabe stehen hier zur Diskussion. Die älteste Aufnahme wurde in der UdSSR erstellt, leider ist der Klang nicht befriedigend, die schnellen Läufe im Diskant klirren. Gilels spielt hier das Stück in großen Bögen mit einem virtuosen Höhepunkt in der Mitte, jedoch sehr direkt, mehr äußerlich, fast wie eine Etüde, war das Debussys Intention? Beim Salzburger Mitschnitt lässt sich der Pianist mehr Zeit, er wirkt abgeklärter, hört mehr in die verstrickte Partitur hinein. Ein Jahr später spielt er das Stück in Prag ganz klar, teilweise gläsern. In der Londoner Zugabe klingt das Stück noch ruhiger, die 32tel- und 64tel-Läufe kommen nicht mehr so brillant aus den Fingern, der Pianist wirft hier eher einen Blick auf die Struktur des Werkes.

II Homage à Rameau

Benedetti Michelangeli	Testament	1957	6‘13	5	live- im Konzert noch zwingender als im Studio, Zugewinn an Atmosphäre
Benedetti Michelangeli	DGG	1971	6‘33	5	immer durchsichtig und klar, nie schleppend
Pommier	Virgin	1990	6‘29	5	mit sehr viel Klangsinn gespielt
Arrau	Columbia/UA	1949	7‘06	5	stellenweise geheimnisvoll, romantisch

Gilels	Orfeo	1972	6‘05	4-5	live – Salzburg; plastisches Klavierspiel, strukturbetonte Interpretation
Gilels	Supraphon	1973	6‘07	4-5	live – Prag; plastisches Klavierspiel, strukturbetonte Interpretation
Gieseking	EMI	~ 1953	6‘23	4-5	etwas zurückhaltend, scheu
Richter	BMC	1972	7‘25	4-5	live – grave! plastisches Klavierspiel, immer präsente Bordun-Bässe, geben dem Stück ein gutes Fundament
Planès	HMF	2005	6‘51	4-5	klanglich eine Ohrenweide
Benedetti Michelangeli	BBCL	1982	6‘32	4-5	E - live London – konzentriert
Benedetti Michelangeli	aura	1987	6‘30	4-5	live Vatikan – etwas flacher Klang
Benedetti Michelangeli	aura	1969	7‘24	4-5	live Helsinki – dichteres Klangbild, manche Akkorde verschwimmen
Rubinstein	RCA	1952	5‘58	4-5	E - schlicht, nicht so raffiniert wie ABM, jedoch auch überzeugend
Moravec	Vox/Philips	1982	6‘47	4-5	mehr die Struktur der Musik im Blick
Casadesus	Sony	1954	6‘43	4-5	etwas düster, balladesk
Beroff	EMI	P 1970	6‘38	4-5	schlicht, aber mit feinem Gespür für die klanglichen Valeurs
Rogé	Onyx	2007	8‘05	4-5	zart und zerbrechlich, ff in T.50 und T.52 nur f , ff würde hier nur stören
Baumgartner	aura	1964	6‘11	4-5	live - Andante, fast wie eine Ballade

Haas, Monique	Erato	1970	7‘20	4	dynamische Differenzierung zu grob
Fiorentino	Fabula	1962	9‘06	4	live - lent et grave! Diskant klirrt bei f-Stellen (übersteuert), am Schluss gefrorene Musik
Gilels	Brilliant	1954	5‘11	4	live – Andante, dichter Klang, Klirren im Diskant
Aimard	Warner	P 2002	6‘27	4	klar, Blick eher nach vorn als nach innen gerichtet
Bavouzet	Chandos	2008	6‘01	4	etwas zu unruhig

III Mouvement

Animé (avec une légèreté fantasque mais précise – mit fantastischer Leichtigkeit aber präzise)

Benedetti Michelangeli	DGG	1971	3‘37	5	ganz exakt, gemeiselt, fast mechanisch
Gilels	Orfeo	1972	2’59	5	live Salzburg - delikat
Gilels	Supraphon	1973	3‘08	5	live Prag – Gilels schafft den Mittelteil T.89-110 auch musikalisch, nicht nur als unheimlich schwere Stelle
Gieseking	EMI	~ 1953	2‘54	5	filigranes Klavierspiel
Pommier	Virgin	1990	3‘44	5	wie eine Etüde
Moravec	Vox/Philips	1982	3‘21	5
Arrau	Columbia/UA	1949	3‘08	5	zeitbedingt etwas stumpfer Klang
Richter	BMC	1972	3‘06	5	live - kompetent, Richters Pranke gezähmt

Benedetti Michelangeli	aura	1987	3‘39	4-5	live Vatikan – trockener Klang, unruhig werdendes Publikum während des Schlusstons
Beroff	EMI	P 1970	3‘06	4-5
Haas, Monique	Erato	1970	3‘26	4-5	übersichtlich
Aimard	Warner	P 2002	3‘22	4-5
Bavouzet	Chandos	2008	3‘02	4-5	wie ein geschwind laufendes Uhrwerk
Gilels	Brilliant	1954	2‘53	4-5	in Rekordzeit!

Planès	HMF	2005	3‘36	4	am Schluss 16tel-Triolen nicht mehr ganz ebenmäßig
Rogé	Onyx	2007	3‘16	4	sehr trocken
Casadesus	Sony	1954	3‘15	4	Anfang holprig, Temposchwankungen, kräftige Bässe, eingeengte Dynamik
Fiorentino	Fabula	1962	2‘56	4	live – linke Hand T.57 nicht ganz da, nicht immer deutlich

Benedetti Michelangeli	aura	1969	3‘27	3-4	live Helsinki – belegter Klang, Anfang verwaschen, nicht auf der sonst bei ABM zu erwartenden Höhe
Baumgartner	aura	1964	3‘24	3-4	stellenweise zu grob

Das Stück hinterlässt bei mir den Eindruck einer Etüde, oder/und wie ein Perpetuuum mobile. Ab Takt 67 hat Debussy einige 16tel-Noten mit einem tenuto-Strich versehen, er schreibt dazu im Notentext: Toutes les notes marquées du signe – sonores, sans dureté, la reste très léger mais sans sécheresse, also etwa so: markierte Noten klangvoll ohne Härte, die anderen Noten leicht und nicht trocken). Nur ganz wenige Interpreten beherzigen Debussys Anweisung und entdecken zwei kurze Melodien in dem Stimmengeflecht, so Gieseking, Gilels, Moravec, Beroff, Rogé, Aimard und Bavouzet.

Einige Pianisten lassen den Schlusston ausklingen, das kann bis zu 10‘‘ dauern : ABM, Moravec, Pommier, Beroff. Fiorentino hatte dies auch vor, „aufmerksame" Konzertbesucher waren jedoch anderer Meinung.

Images I (mit allen 3 Sätzen im Überblick)

Benedetti Michelangeli	DGG	1971	14‘58	5
Arrau	Columbia/UA	1949	14‘49	5
Pommier	Virgin	1990	15‘41	5
Gieseking	EMI	~ 1953	14‘32	5

Gilels	Orfeo	1972	14‘05	4-5	live Salzburg
Gilels	Supraphon	1973	14‘30	4-5	live Prag
Richter	BMC	1972	14‘59	4-5	live Budapest
Moravec	Vox/Philips	1982	15‘18	4-5
Beroff	EMI	P 1970	15‘00	4-5
Benedetti Michelangeli	aura	1987	15‘22	4-5	live Vatikan
Bavouzet	Chandos	2008	14‘11	4-5

Gilels	Brilliant	1954	12‘26	4	live
Haas, Monique	Erato	1970	16‘13	4
Casadesus	Sony	1954	14‘43	4
Planès	HMF	2005	15‘57	4
Aimard	Warner	P 2002	14'51	4
Rogé	Onyx	2007	17‘03	4
Benedetti Michelangeli	aura	1969	16‘17	4	live Helsinki
Baumgartner	aura	1964	14‘51	4	live
Fiorentino	Fabula	1962	17‘23	4	live

E = Einzelaufnahme

eingestellt am 12.12.10

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